4、換弦技巧不自如
換弦技巧是在演奏中連接音樂(lè)旋律的重要弓法手段,它在樂(lè)譜中沒(méi)有任何標(biāo)記,演奏者只需按照指法按音即可完成。二胡的換弦技巧在連弓和分弓中均可使用,不過(guò)在快板旋律中大都使用分弓來(lái)演奏。奏分弓的換弦時(shí)依右手的運(yùn)弓動(dòng)作大致可以分為“手指主動(dòng)”、“小臂主動(dòng)”與“指腕結(jié)合”幾種,有時(shí)在演奏前、后十六分音符的旋律中也結(jié)合大臂(即上臂)的動(dòng)作。由于動(dòng)作的速度較快,如果在換弦的過(guò)程中方式不當(dāng)就會(huì)引起演奏動(dòng)作的緊張或僵持。有的甚至由于心理的緊張而更用力地做換弦的動(dòng)作,結(jié)果使音的銜接在瞬音中斷或令旋律的進(jìn)行混亂不清。其實(shí),只有在樂(lè)曲的旋律要求熱烈的情緒時(shí)(如《紅梅隨想曲》bB調(diào)快板中的連續(xù)雙弓換弦樂(lè)句),大臂(上臂)的結(jié)合才是換弦技巧中所需要的。除了對(duì)力度有特殊需要的音樂(lè)旋律之外,一般的換弦動(dòng)作并不需要多大的力度。有時(shí)倒是力量小一些右手可以更放松,換弦的感覺(jué)也會(huì)更敏銳、更輕巧。
此外,除了換弦方式運(yùn)用的不得當(dāng)之外,缺乏慢練有時(shí)也會(huì)成為演奏中技巧運(yùn)用不自如的原因。一些演奏者在剛剛學(xué)會(huì)了某種技巧之后就淺嘗輒止,不肯再踏踏踏實(shí)實(shí)地通過(guò)慢練來(lái)鞏固,結(jié)果造成演奏中一些技巧銜接過(guò)程的脫節(jié),影響了正常的音樂(lè)表現(xiàn)。為此,在練習(xí)的過(guò)程中不但要將換弦技巧“對(duì)號(hào)入座”,而且要用“慢練”的方法將不同的換弦動(dòng)作的方式加以鞏固。只有重視了每一個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)才能做到萬(wàn)無(wú)一失,在演奏中獲得理想的效果。
5、拉快弓緊張
這個(gè)總是是初學(xué)二胡的人普遍存在和經(jīng)常遇到的,它不但直接影響演奏的質(zhì)量,而且很容易造成演奏者巨大的心理壓力和生理方面的障礙。有些演奏者或音樂(lè)院校的學(xué)生由于“急于求成”思想的驅(qū)動(dòng),練琴時(shí)往往表現(xiàn)得心理浮燥,出現(xiàn)毛草、不求甚解和缺乏耐心等現(xiàn)象。他們一遇到演出、比賽甚至是考試等場(chǎng)合就容易緊張,經(jīng)常在演奏中打折扣,有時(shí)甚至由于快弓方法的不得當(dāng)引起了演奏中的雜亂無(wú)章,從而破壞了整個(gè)的演奏。形成的原因主要是快弓方法不得當(dāng)、演奏時(shí)弓子分配的不自然和由此引起的左指按音感覺(jué)受到牽制,其后果導(dǎo)致演奏中兩手配合不協(xié)調(diào)。當(dāng)出現(xiàn)了上述現(xiàn)象時(shí),應(yīng)首先檢查演奏的方法是否正確和松弛,弓子的分配是否合理自然。雖然在實(shí)際演奏中每個(gè)人的方法不盡相同,但松弛、自然等符合生理規(guī)律的演奏方式應(yīng)該是大家都認(rèn)同的。我認(rèn)為,奏快弓時(shí)右手的手指應(yīng)該自然地握。ǘ皇悄缶o)弓桿,結(jié)合小臂靠近手腕的部位共同動(dòng)作,其狀態(tài)與用較快的速度敲鑼時(shí)的感覺(jué)相似。運(yùn)弓力度和弓子的分配(運(yùn)弓部位和運(yùn)弓范圍)一般應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲旋律的情緒而定,表現(xiàn)輕快的力度也要小一些;表現(xiàn)熱烈奔放的情緒時(shí),握弓和擦弦的力度都要適當(dāng)加大、運(yùn)弓的部位要靠近中弓,握弓的感覺(jué)也要更加穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)。如遇到有頻繁換把的快速旋律時(shí),應(yīng)先以左手的把握性為依據(jù)較慢的速度開(kāi)始練習(xí),待兩手配合默契后再逐漸以正常的速度來(lái)演奏。有的人演奏連續(xù)的快弓比較順手,但在遇到旋律音符出現(xiàn)頻繁的節(jié)拍變化和需要連續(xù)換弦演奏時(shí)就顯得不那么順暢和有把握,甚至有的由于方法不當(dāng)而引起心里緊張和演奏中的手忙腳亂。遇此情況應(yīng)該首先解決換弦方法和節(jié)奏感覺(jué)等方面的問(wèn)題,而后再調(diào)整快弓的方法。同時(shí),平日多做有針對(duì)性的練習(xí),對(duì)更好地掌握和運(yùn)用快弓技巧是非常有益的。
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