2、節(jié)奏不穩(wěn)定

    從根本上說，“節(jié)奏不穩(wěn)定”的主要原因是節(jié)奏的感覺不敏銳、節(jié)奏律動(dòng)的感覺不穩(wěn)定和節(jié)拍的意識(shí)不明確。在演奏中主要表現(xiàn)為以下三點(diǎn)：(１)奏快板(快弓)時(shí)趕拍子；(２)長音時(shí)值不夠，切分音及連弓中附點(diǎn)后面的音符拍子不充分；(３)節(jié)奏忽快忽慢。

    “奏快板”(快弓)時(shí)趕拍子”這個(gè)問題在二胡演奏中較為普遍，主要表現(xiàn)在樂曲的快板中和奏連續(xù)快弓時(shí)越拉越快(比如在《病中吟》快速的中段和《葡萄熟了》的快弓段落中)。其原因除了節(jié)奏感覺方面的因素外，換把的動(dòng)作不到位、快弓方法掌握的不得當(dāng)和演奏中兩手配合不夠默契等都會(huì)造成這些現(xiàn)象。解決的辦法除了耐心地調(diào)整快弓和換把的方法之外，還要采取“慢練”的方式將所奏的旋律分段、分句地練習(xí)，其中節(jié)拍變化多的音符和換弦頻繁的旋律尤其要重點(diǎn)練習(xí)。待技術(shù)方面有把握之后，心理狀態(tài)就會(huì)更加松弛和自信，這有助于穩(wěn)定演奏中的節(jié)奏感覺。

    “長音時(shí)值不夠，切分音及連弓中附點(diǎn)后面的音符拍子不充分”的問題經(jīng)常造成拍子不穩(wěn)定和越拉越快、趕拍子等現(xiàn)象(比如在《紅梅隨想曲》的ｂＢ調(diào)快板和《聽松》第二部分慢起漸快的快板中)，直接影響演奏的效果。形成的原因主要是內(nèi)心缺乏明確和穩(wěn)定的節(jié)奏律動(dòng)感與嚴(yán)格的節(jié)拍意識(shí)，以至于在演奏中長音的拍子往往不充分、切分音的時(shí)值也不夠，在連弓中附點(diǎn)后面的音符也總是奏得匆匆忙忙。遇到這些情況時(shí)，首先應(yīng)該仔細(xì)分析不同音符的節(jié)拍時(shí)值，耐心地用“打拍子”、“唱譜子”等方法來調(diào)整節(jié)奏的律動(dòng)和節(jié)拍變化的感覺。此外，演奏中合理的弓子分配與左指按音時(shí)的準(zhǔn)確感覺也是保障節(jié)奏穩(wěn)定的重要因素。

    “節(jié)奏忽快忽慢”的現(xiàn)象主要是由于演奏者內(nèi)心節(jié)奏的感覺不穩(wěn)定，技術(shù)上沒有把握造成的。一些學(xué)生為了要“拔進(jìn)度”而一味地拉大曲子，結(jié)果由于技術(shù)負(fù)擔(dān)過重、力不從心而導(dǎo)致演奏中容易的地方越拉越快，沒有把握的地方就不得不慢下來。有的還養(yǎng)成了用腳打拍子的壞習(xí)慣，結(jié)果越打拍子心越慌，使演奏陷入了手忙腳亂的狼狽境地，節(jié)奏反而更加的不穩(wěn)定。遇此情況首先應(yīng)該養(yǎng)成良好的、循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)方法和習(xí)慣，在掌握好各種演奏技巧的前提下注意培養(yǎng)敏銳而穩(wěn)定的“內(nèi)心節(jié)奏感”。以穩(wěn)定的心理感覺、自然協(xié)調(diào)的演奏技巧和鮮明的節(jié)奏變化進(jìn)行演奏。

3、換把動(dòng)作不協(xié)調(diào)

    一些演奏者在拉琴時(shí)換把的動(dòng)作往往顯得機(jī)械僵硬和疲軟懈怠，這些不協(xié)調(diào)的動(dòng)作所產(chǎn)生的后果是按音位置不穩(wěn)定、音準(zhǔn)無把握以及音樂的表情不到位，形成的原因主要是對(duì)換把動(dòng)作的原理不甚明確。有的演奏者換把時(shí)以手和手指的動(dòng)作為主導(dǎo)，結(jié)果導(dǎo)致動(dòng)作笨拙和僵硬，影響了音樂旋律的自然銜接和按音時(shí)音準(zhǔn)的穩(wěn)定；還有的演奏者在換把時(shí)以手腕的上下凹凸動(dòng)作為主，不但動(dòng)作顯得機(jī)械疲軟，而且音的銜接由于過分的粘滯而不連貫，同時(shí)在快板旋律中也明顯的影響了動(dòng)作的速度。正確的換把方法應(yīng)該是以小臂為動(dòng)作的主導(dǎo)部位、手和手指協(xié)同動(dòng)作，最終以“運(yùn)動(dòng)鏈”式的過渡完成細(xì)致的動(dòng)作過程，使音樂的旋律得已順利的銜接。

    在實(shí)際應(yīng)用的過程中，二胡的換把技巧在演奏中可以分為“技術(shù)性”和“表情性”兩種�！凹夹g(shù)性”的換把適用于較快的音樂旋律，要求動(dòng)作的過程干凈利落、不帶或少帶滑音�！氨砬樾浴钡膿Q把類似“綽”和“注”的演奏技巧，分為“首滑指”和“尾滑指”兩種，都是用分弓以同一手指在較慢的抒情性旋律中滑動(dòng)演奏�！笆谆�指”換把的奏法是將運(yùn)弓和換把動(dòng)作同時(shí)進(jìn)行，其效果類似在旋律音的前面加上了裝飾滑音；“尾滑指”換把要求在換弓前就完成換把動(dòng)作，是類似在換把前的音后面加上了裝飾滑音的效果。綜上所述，在演奏中除了應(yīng)該解決一般的換把問題之外，演奏者還要認(rèn)真地學(xué)習(xí)、研究和掌握“首”、“尾”滑指等其它的換把方式，為更順暢的演奏和更豐富的音樂表現(xiàn)而努力。