8月的北京驕陽似火，酷熱難耐，國際唱片業(yè)協(xié)會(IFPI)中國代表處首席代表郭彪的心卻涼到了冰點(diǎn)——根據(jù)剛剛匯總的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國實(shí)體音樂銷量(唱片)繼續(xù)大幅下挫，數(shù)字音樂受深層鏈接等非法網(wǎng)站的制約無法健康發(fā)展，唱片公司在廣播權(quán)和表演權(quán)上顆粒無收……

　　“盡快按照國際慣例修改著作權(quán)法，賦予錄音制作者廣播權(quán)和表演權(quán)，是拯救音樂產(chǎn)業(yè)的重要手段�！敝袊�音像協(xié)會、中國音像著作權(quán)集體管理協(xié)會、國際唱片業(yè)協(xié)會的管理人員及法學(xué)專家們共同呼吁。

　　產(chǎn)業(yè)總值不如酒樓收入

　　統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2008年，我國唱片銷量與2007年相比，銷售額下挫25%，從2.8億元人民幣降至2.14億元人民幣；2009年與2008年相比，銷售額下挫近40%，降至1.3億元人民幣。以現(xiàn)有數(shù)據(jù)看，2010年唱片銷量會下滑得更嚴(yán)重。一個(gè)13億人口大國的音樂產(chǎn)業(yè)銷售總產(chǎn)值將不及“湘鄂情”餐飲品牌一年的收入。

　　20世紀(jì)90年代是我國音樂產(chǎn)業(yè)的黃金時(shí)期，一盤盒帶銷量幾十萬張并不稀奇，甚至可過百萬張。進(jìn)入新世紀(jì)，CD唱片代替盒帶成為音樂市場的主導(dǎo)產(chǎn)品。雖然那時(shí)候開始出現(xiàn)盜版，一定程度上影響了銷售，但總體狀況還算不錯(cuò)。

　　“在2006年之前，整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)還是具有相當(dāng)規(guī)模的。全國有制作能力的唱片公司有7000多家，每年有上千首作品出爐，其中能有幾十首被大家熟知。”北京竹書文化公司總裁沈永革說。成立于1996年的竹書文化，前后簽約過30多位藝人，比如早期的黑豹樂隊(duì)、輪回樂隊(duì)，后期的謝曉東、陳琳、楊坤。該公司出版過100多張專輯，擁有曲目1000多首。

　　但2006年之后，數(shù)字時(shí)代的大行其道，徹底顛覆了傳統(tǒng)唱片工業(yè)的生產(chǎn)模式和盈利模式。唱片業(yè)陷入困頓，發(fā)行量逐年遞減，市場迅速萎縮。沈永革說，如今國內(nèi)成規(guī)模的唱片公司已日漸稀少。

　　高風(fēng)險(xiǎn)、低回報(bào)的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀

　　據(jù)了解，唱片公司的運(yùn)作首先是從發(fā)掘藝人開始的。找到有潛質(zhì)的藝人后，唱片公司會與其簽約，然后對其進(jìn)行包裝，再為其錄制唱片�！皩λ嚾说倪x擇是有風(fēng)險(xiǎn)的。”廣東孔雀唱片公司總經(jīng)理陳錦芳告訴記者，一次簽下5個(gè)歌手，能有一個(gè)唱出點(diǎn)名氣就很不錯(cuò)了。

　　錄制唱片的第一步就要向詞曲作家約詞、約曲，然后選擇錄音棚和錄音師進(jìn)行錄音。這兩個(gè)環(huán)節(jié)的投入大概是20萬元到30萬元，不過這個(gè)價(jià)格還僅限于非著名的詞曲作者和普通制作。第二步是拍兩三首音樂錄影帶(MTV)，拍攝制作專輯封面，這至少需要幾十萬元。之后還要進(jìn)行媒體宣傳，這一步很重要。使一個(gè)不知名的藝人具有一定的媒體知名度，沒有幾十萬元的宣傳推廣經(jīng)費(fèi)很難完成。即便這樣，藝人也不一定會紅。那就還需再投資，再推廣第二首或第三首歌。如果還不理想，就要考慮出第二張專輯。在這個(gè)過程中，每一個(gè)環(huán)節(jié)又要重走一遍。

　　唱片市場紅火的時(shí)候，投資回報(bào)率高，唱片公司有創(chuàng)新能力，掙了錢可以繼續(xù)投入制作新歌。但現(xiàn)在，大量網(wǎng)站為民眾提供非法免費(fèi)下載，買唱片的人少了，唱片公司辛辛苦苦制作的音樂幾乎成了免費(fèi)的午餐，近乎顆粒無收。

　　據(jù)國際唱片業(yè)協(xié)會提供的資料顯示，中國數(shù)字音樂的盜版率超過90%。目前，國內(nèi)主要的非法數(shù)字音樂傳播渠道有深層鏈接網(wǎng)站(音樂搜索引擎)、直接侵權(quán)的非法音樂網(wǎng)站、P2P網(wǎng)絡(luò)、各類音樂盒等。從事這類侵權(quán)服務(wù)的甚至包括一些知名的互聯(lián)網(wǎng)公司，諸如百度、雅虎、迅雷等。深層鏈接網(wǎng)站構(gòu)成了國內(nèi)非法盜版數(shù)字音樂最重要的傳播渠道，這些網(wǎng)站則借助廣告的方式從中牟取了巨額利潤。

　　網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)下載的盛行，致使中國數(shù)字音樂的主要構(gòu)成是無線音樂，這一點(diǎn)與國外有所不同——?dú)W美和日韓等均有成熟發(fā)達(dá)的合法在線音樂市場。在無線音樂市場(手機(jī)下載等)中，面對強(qiáng)勢的移動(dòng)通訊公司，作為內(nèi)容提供者的唱片公司很弱勢，無平等對話權(quán)，具體的下載次數(shù)等數(shù)據(jù)也極不透明，移動(dòng)通訊公司說多少是多少，收益遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于預(yù)期，目前僅能獲得無線音樂銷售收入額的5%甚至更少。

　　缺失廣播權(quán)和表演權(quán)成短板

　　近年來，中國文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。影視業(yè)、圖書出版業(yè)、演出業(yè)等都是亮點(diǎn)頻現(xiàn)，作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)重要組成部分的音樂產(chǎn)業(yè)卻在反向而行。

　　傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)的利益主要來源于錄音制品的實(shí)體銷售。隨著新科技和新媒體的出現(xiàn)，音樂的使用和消費(fèi)方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變——從銷售唱片到通過有線無線廣播、網(wǎng)絡(luò)傳播，從拷貝音樂光盤到在線收聽、免費(fèi)下載、手機(jī)播放，這種轉(zhuǎn)變使得實(shí)體唱片銷量大幅下滑，音樂產(chǎn)業(yè)的傳統(tǒng)經(jīng)營模式已然不能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。在這種情況下，從2006年以來，唱片制作者、行業(yè)組織、法學(xué)專家在各種場合呼吁，與國際接軌，盡快修訂著作權(quán)法，賦予唱片制作者對錄音制品的廣播權(quán)和表演權(quán)，以拯救中國的音樂產(chǎn)業(yè)。

　　國際經(jīng)驗(yàn)表明，公開表演權(quán)和廣播權(quán)是音樂行業(yè)收入增長的重要渠道。從全球范圍看，“兩權(quán)”收入在經(jīng)濟(jì)不太景氣的這兩年仍然有可觀的增長，2009年增長率達(dá)7.6%。但是在我國，錄音制作者卻無法收取這方面的使用費(fèi)用。

　　我國著作權(quán)法規(guī)定，著作權(quán)人享有多達(dá)17項(xiàng)的權(quán)利，但錄音制作者作為鄰接權(quán)人僅享有復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)4項(xiàng)權(quán)利，并不享有世界上大多數(shù)國家的錄音制作者被賦予的廣播權(quán)和表演權(quán)。這些國家包括所有的歐盟國家和澳大利亞、新西蘭、加拿大等，以及亞洲、拉丁美洲的大多數(shù)國家。而在很多國家，機(jī)械表演權(quán)方面的收入對公司盈利與否舉足輕重，也決定著本國的唱片業(yè)還能否繼續(xù)創(chuàng)作新的唱片，推出新的藝人。

　　郭彪從2006年出任國際唱片業(yè)協(xié)會中國代表處首席代表以來，就一直在為唱片制作者爭取廣播權(quán)和表演權(quán)而奔走呼吁。他認(rèn)為，電臺、電視臺、飯店、餐廳、機(jī)場、酒吧等使用錄音制品直接或間接幫助其經(jīng)營，進(jìn)而營利；作為錄音制品的制作者，盡管為此付出了大量的人力和資金投入，卻無法從廣播、表演等方面得到應(yīng)有的收益，這是極不公平的。

　　這一現(xiàn)象甚至有可能影響到中國音樂的對外輸出。新聞出版總署原副署長于永湛于2008年全國兩會期間提交了《盡快修改著作權(quán)法，賦予錄音制作者廣播權(quán)和表演權(quán)》的提案。提案中表示，我國的廣播電臺和播放音樂的場所使用原創(chuàng)音樂和傳統(tǒng)優(yōu)秀民族音樂作品的比例較大，賦予錄音制作者廣播權(quán)和表演權(quán)有利于鼓勵(lì)國內(nèi)原創(chuàng)和保護(hù)傳統(tǒng)優(yōu)秀音樂作品，抵御外來不良文化的侵襲。從國際社會看，世界上絕大多數(shù)有著作權(quán)制度的國家和地區(qū)，都賦予了錄音制作者廣播權(quán)和表演權(quán)。由于我國著作權(quán)法沒有賦予錄音制作者上述兩項(xiàng)權(quán)利，也沒有加入《羅馬公約》，這使我國制作的優(yōu)秀的音樂產(chǎn)品在其他國家和地區(qū)得不到保護(hù)，影響了我國文化產(chǎn)品“走出去”。

　　“兩權(quán)”是救命稻草？

　　中國音像協(xié)會常務(wù)副會長王炬說：“我們現(xiàn)在已經(jīng)聽不到很多新創(chuàng)作的優(yōu)秀歌曲，看不到新的優(yōu)秀歌手產(chǎn)生，為什么？因?yàn)樽鲆魳凡毁嶅X，沒有人愿意投資。這樣下去，原有的資源終會有耗盡的一天。誰能改變這一切？我們只能求助于修改著作權(quán)法。”

　　今年兩會期間，修改著作權(quán)法的提案和議案再次被兩會代表、委員們提起，陳建功、張抗抗、包明德、黃書元、姜昆等委員和宋魚水代表，分別向政協(xié)和人大提交了《盡快完善著作權(quán)法，加快著作權(quán)集體管理組織建設(shè)和發(fā)展》等提案和議案。

　　中國政法大學(xué)民商法學(xué)院教授張今認(rèn)為，賦予錄音制作者廣播權(quán)和表演權(quán)的理由有三個(gè)：其一，這種權(quán)利設(shè)置符合利益分配的公平原則。其二，這種權(quán)利設(shè)置有利于擺脫我國音樂產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí)困境。其三，這種權(quán)利設(shè)置符合“鄰接權(quán)擴(kuò)張”的國際潮流。

　　中國人民大學(xué)法學(xué)院教授郭壽康在多個(gè)場合表達(dá)了自己的觀點(diǎn)：著作權(quán)法應(yīng)適應(yīng)新形勢，盡早賦予錄音制作者廣播權(quán)和表演權(quán)。他認(rèn)為，音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要唱片公司投入大量的人力、物力，但盜版的猖獗和互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展致使唱片公司無法從傳統(tǒng)的唱片銷售中獲益。這就意味著錄音制作者通過行使復(fù)制權(quán)和發(fā)行權(quán)已經(jīng)無法獲取足夠的收益。而在盜版及免費(fèi)音樂泛濫的當(dāng)下，出租權(quán)更無法為唱片公司謀得收益。通過唱片公司和百度等搜索引擎之間的訴訟也不難看出，由于相關(guān)立法的不完善，唱片公司在探尋如何行使及保護(hù)自身的網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的道路上也步履維艱。很顯然，目前著作權(quán)法賦予的4項(xiàng)權(quán)利已經(jīng)不足以保護(hù)錄音制作者和瀕臨萎縮的唱片行業(yè)。因此，增加錄音制作者的權(quán)利，以適應(yīng)新形勢的發(fā)展，是目前著作權(quán)法亟待解決的問題。

　　郭壽康認(rèn)為，我國現(xiàn)有的500多家電臺和電視臺，每天都在使用由唱片公司錄制的歌曲，賺取大量的廣告費(fèi)，唱片公司卻因?yàn)橹�作�?quán)法沒有賦予廣播權(quán)而無法分享其應(yīng)該得到的利益。大型購物商場、歌舞廳、餐廳、咖啡廳和酒吧等公共場所播放音樂，幫助商家吸引了大量顧客，提高了營業(yè)收益，唱片公司卻無法從中分享任何報(bào)酬。從長遠(yuǎn)來看，其必將影響我國音樂藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

　　賦予錄音制作者廣播權(quán)和表演權(quán)在2001年和2010年的兩次著作權(quán)法修訂中都沒有成為法律。中國社會科學(xué)院知識產(chǎn)權(quán)中心研究員周林對此表示，這是因?yàn)橐环矫鎻V播組織認(rèn)為，現(xiàn)有的規(guī)定不給錄音制品制作者費(fèi)用是可行的，國際公約也允許對這類廣播權(quán)的保留，實(shí)踐中通過廣播電臺播放對錄音制品的銷售還起了一定的宣傳作用，有很多人都是聽著好聽才去購買CD，而很多表演者也是通過不斷播放其節(jié)目而成為明星；另一方面，錄音制作者要想在立法中做出增加或修改，就應(yīng)該有具體的數(shù)字和實(shí)例去證明沒有廣播權(quán)和表演權(quán)對錄音制品的銷售的影響，但這項(xiàng)工作難度很大。

　　本報(bào)記者 白 煒

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