中國文化報 7月7日是馬勒誕辰150周年的日子。這位作曲大師的音樂作品對19世紀末的古典音樂界產(chǎn)生了重要影響。為了紀念他，奧地利政府大力推出“馬勒年”，在全球范圍內(nèi)舉辦多場馬勒作品音樂會和展覽�！榜R勒年”與“肖邦年”“舒曼年”一起，將2010年打造成了古典音樂的“高峰年”。

　　記者發(fā)現(xiàn)，相比我國各方舉辦的數(shù)十場紀念馬勒音樂會，鄰國日本為紀念馬勒而舉辦的音樂會場次十分驚人——年內(nèi)共有接近100場。同時，有關(guān)肖邦、貝多芬、莫扎特這3位日本人最喜歡的音樂家的音樂會每年也是數(shù)不勝數(shù)。多年來，古典音樂在日本保持了持續(xù)的火熱。

　　音樂會門票比春運火車票難買？

　　“日本的古典音樂會門票比中國春運的火車票還難買。我好幾次嘗試買票，最后居然只搶到一場管風琴音樂會的站席。”在日本留學的小維說，日本人對于古典音樂的熱情超出了他的想象。此話或許有些夸張，但日本的古典音樂會確實常常出現(xiàn)一票難求的情況。

　　一位名叫小澤由佳的音樂學博士告訴記者：“無論是通過電影、電視還是廣播，日本人隨時隨地都能聽到古典音樂。雖然古典音樂是西方的舶來品，但是今天日本人已經(jīng)完全把古典音樂當成了自己的音樂�！惫诺湟魳吩谌毡疽呀�(jīng)有100多年的歷史。1868年，日本決定結(jié)束閉關(guān)鎖國的狀態(tài)，開始對西方世界開放，當時就引進了西方古典音樂。1872年，西方古典音樂在日本的教育體系中取代了傳統(tǒng)日本音樂。

　　在古典音樂熏陶下成長起來的日本人非常認同一個論斷：欣賞古典音樂的最佳方式是去音樂廳，而不是聽唱片。雖然日本的古典音樂會的票價不算便宜，但一直保持在工薪階層能夠接受的范圍之內(nèi)。全球最頂尖的樂團之一維也納愛樂樂團今年將到日本演出，演出票價最高為3.5萬日元（約合人民幣2700元），最低票價為1.2萬日元（約合人民幣900元）。如果按日本工薪階層職員月收入30萬日元（約合人民幣2.3萬元）計算，最低票價只占月薪的4%。如果要聽一場水平不算太高的音樂會，日本人只需要花1000日元（約合人民幣77元）就夠了，而且沒有座位上的限制，只是講究先來后到。

　　日本古典音樂界也打偶像牌

　　由于古典音樂在日本的音樂教育中占據(jù)著非常重要的地位，日本在普及古典音樂的過程中進行了許多常規(guī)音樂教育之外的成功嘗試。日本的研究者發(fā)現(xiàn)，最為日本青少年所喜聞樂見的方式是用漫畫、動畫片或者偶像劇間接介紹古典音樂。當世界多國的音樂界都在為古典音樂的式微而悲傷的時候，一部以古典音樂為題材的漫畫正在將大批日本青少年變成古典音樂的擁躉。二宮知子創(chuàng)作的漫畫《交響情人夢》在連載的7年時間里，不斷被改編成電視劇、動畫片、電影，這些作品通過輕松幽默的對白、引人入勝的情節(jié)在流行文化的重圍中殺出了一條獨特的路。特別是在2006年，偶像劇《交響情人夢》在日本大獲成功，從最佳主角到最佳導演、最佳配樂、最佳字幕背景，該劇包攬了當季日劇的眾多大獎�！敖豁憳访赖米屓讼胩�舞！”“看了電視劇之后，我下載了劇中出現(xiàn)的所有交響樂�！奔由袭斈暾�值莫扎特誕辰250周年，該劇的熱播在日本列島掀起了一股強勁的古典音樂旋風。

　　此外，日本古典音樂界有幾位不可忽略的重要人物：小澤征爾、武滿徹、辻井伸行等等。小澤征爾由于一直擔任波士頓交響樂團音樂總監(jiān)，深入掌控了整個波士頓交響樂團，包攬了這個著名樂團對樂手、音樂會獨奏家的選擇權(quán)。這張被世界認可的東方面孔在日本國內(nèi)的影響力遠遠超出了指揮界乃至古典音樂界。在他的感召下，一批又一批年輕人走上了藝術(shù)道路，更多的人則選擇走進音樂廳聽音樂。在年輕人的心目中，他的魅力不輸于任何流行偶像或“明星”。武滿徹運用西方古典音樂作曲技巧來表達東方哲學思想，他所創(chuàng)作的曲目可以說是“東西通吃”。辻井伸行則是2009年日本古典音樂界向世界推出的一名特殊的鋼琴家“偶像”。在第13屆范·克萊本國際鋼琴比賽中，年僅20歲的全盲鋼琴家辻井伸行一舉成為了該賽創(chuàng)立47年來第一個摘得桂冠的日本人。隨著他的走紅，日本全國又一次掀起了古典音樂的熱潮。

　　日本財團幫助古典音樂界“造星”

　　“一個國家的古典音樂水平往往是由該國的國力決定的。古典音樂事業(yè)必須有充足的資金支持，修建音樂廳、引進國外一流樂團、把國人送出去學習，無論哪一項都要花大價錢�！敝醒胍魳穼W院教師謝天告訴記者，在世界范圍內(nèi)，幾乎沒有哪個樂團是只靠賣票就能夠生存下去的。對于任何一個樂團來說，外部的資金贊助都至關(guān)重要。日本的樂團也是如此。僅僅東京一地就有8家管弦樂團，比德國柏林還多一家，這些樂團除了能夠獲得政府的資金，還得到了許多樂于贊助古典音樂事業(yè)的企業(yè)家的直接支持。

　　樂團如此，音樂家也是如此�！耙恍┤毡疽魳芳业氖澜缏曂�首先是因為他們自身的實力，但他們同樣離不開日本財團的支持。比如，日本的財團為了推出日本的音樂家，常常會與世界上一些知名樂團達成協(xié)議——財團為樂團提供一大筆贊助資金，作為條件，該樂團必須起用日本的音樂家。”謝天曾多次到國外進行演出，他發(fā)現(xiàn)“一些國外音樂家的名氣和他的藝術(shù)水平并不成正比。全世界古典音樂的圈子其實不大，如果你在美國大都會歌劇院演出過，就很容易在這個圈子里打出名氣�！倍�財大氣粗的日本財團顯然早已駕馭了這種在古典音樂圈內(nèi)“造星”的方法與途徑。

· 古典音樂現(xiàn)身北京街頭
· 鋼琴家封穎：讓古典音樂走近南昌市民
· 古典音樂還是管弦音樂？
· 白巖松談古典音樂 不要“欣賞”要“感受”
· 北京演出市場古典音樂成重點