指板

　　傳統(tǒng)上，指板采用的是烏木，在巴洛克時期也曾經采用更軟的木材膠上烏木。由于生態(tài)的變化，過些年后如果重新采用這種做法也不為怪。烏木的抗磨損性能極好，并且沒有磨光情況下也有很光澤的表面。雖然它的首要作用是提供一個可以按住琴弦的表面，但由于其重量和形狀，它對于整把樂器的的振動也有很大影響。指板伸入琴身的一端因其自身的共振性也能強烈振動，從而很大程度上影響著樂器主體的共鳴。當安裝一個新的指板時，如果您特別希望保持聲音不變，那么一個很好的做法就是，留心觀察指板振動時的音調。指板橫向的曲線或多或少遵循了琴馬的曲率(琴馬曲線經常都有經過輕微修改)，而縱向挖成凹形則可以避免琴弦發(fā)出嗡嗡聲，因為一根振動的琴弦，尤其是比較厚重的琴弦，它的形狀如左圖所示。如果指板出現(xiàn)松動，即使沒有脫落，也要立即放松琴弦的張力，以避免琴頸的扭曲和變形，因為沒有指板的琴頸是十分脆弱的。

　　弦軸

　　弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節(jié)。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業(yè)的人員來調整。持續(xù)使用會使弦軸和/或弦軸孔磨損，這樣不斷的磨損也會使弦軸孔漸漸變大。重新調整有三種方法：1)輕輕地為弦軸孔重新鉆孔，然后安上一大一些的弦軸;2)當弦軸孔磨損并不太嚴重時，對弦軸柄進行輕微整形就可以了;3)為弦軸孔安上新的木襯套。

　　如果在弦軸頭和弦軸箱之間沒有足夠的弦軸柄(小提琴為10-12毫米)，安裝新的弦軸和/或木襯套可能是最好的解決方案。注意避免使用復合材料和其它材料，如研磨性質的白堊，它們由于過早磨損會縮短弦軸和弦軸孔的使用壽命。而在弦軸上纏繞太多琴弦也很危險，有時，過多的琴弦會在弦軸下楔入弦軸箱基底，造成弦軸箱背部裂紋。

　　尾枕/弦枕

　　尾枕可以防止弦尾繩扎入琴腹柔軟的木材橫切面，但它高出琴腹的高度能改變琴弦對于琴馬的角度。有時尾枕只伸入琴腹板材厚度的一半，有時則與端部木塊齊平，有時卻要嵌入下部側板。這只是不同制作風格的特質，并非真正出于實際考慮的結果。尾枕在其凹口內不能太緊。琴腹會隨著時間慢慢收縮，而尾枕就很容易變緊，因為尾枕并不收縮，因而會引起琴腹垂直于尾枕端部的令人討厭的裂紋。一旦尾枕過緊，制琴師必須將其取下，并削短。

　　弦枕的形狀應能夠使琴弦之間的距離適當，而且使琴弦高出指板一個合適的高度。弦枕要制作得圓潤且無惱人的突出處，這樣演奏樂器時就十分舒適，感覺上要良好許多。另外，同樣重要的是，其凹槽的制作要能使琴弦容易在弦枕上滑動，才不會使琴弦發(fā)出嗡嗡聲。石墨是弦枕凹槽的首選潤滑劑，因為它是黑色的，似乎能很很適合于烏木。

　　調整

　　要想使一件樂器能夠最有效地展現(xiàn)它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調整"一詞意味著有多種變化，包括：高度，或面板表面至指板假設延長后的平面的距離，這個高度決定了琴弦與琴馬之間的角度，進而影響琴弦施加在樂器面板上的力。還有琴弦至指板的距離，它影響著琴弦的演奏性能和抵抗力。其它調整方面包括：尾枕和弦枕的形狀和高度、琴弦之間的距離和琴弦的選擇等。對樂器的聲音和演奏性能具有直接和重大影響的調整方面是：琴馬的切割、音柱的位置緊固和安裝、琴弦高出指板的高度以及琴弦的選擇和/或狀態(tài)。

　　拉弦板

　　拉弦板的唯一作用就是在至琴馬一定距離的位置系住琴弦，但它還具有自然固有的振動性(敲擊拉弦板并按住琴弦時便可以聽得很清楚)。拉弦板至琴馬的距離、拉弦板的質量以及弦尾繩的長度都會影響和調節(jié)振動的頻率，從而改變拉弦板從提琴琴身某種振動模式中吸收能量的程度。弦尾繩曾經采用羊腸制作， 現(xiàn)在也經常這么做，但是，由于羊腸的濕度經常變化導致不方便，所以采用合成材料來代替，這樣一般可以使樂器音調一致。