克列門(mén)蒂在鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上占有特別重要的地位,他是最早研究鋼琴特性和鋼琴功能而進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家,他演奏規(guī)范的鋼琴演奏技術(shù),以雙音演奏、密集音型的分解和弦及快速平行六和弦等技術(shù)的大量運(yùn)用,給鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了一條嶄新的道路。18世紀(jì)末,在他的鋼琴音樂(lè)作品中出現(xiàn)了踏板記號(hào),繼而使用鋼琴樂(lè)器的音樂(lè)表現(xiàn)力得到大大的充實(shí)和加強(qiáng)。我們可以從他創(chuàng)作的大量鋼琴奏鳴曲中看到,他已擺脫了阿爾貝蒂低音(Alberti Bass)的伴奏形成的束縛,給鋼琴伴奏聲部的運(yùn)用開(kāi)拓了一個(gè)自由的空間。

　　樂(lè)譜克列門(mén)蒂在“英國(guó)式的鋼琴”上充分運(yùn)用三度六度雙音、分解八度和快速音階琶音經(jīng)過(guò)句及豐滿(mǎn)的和弦,開(kāi)創(chuàng)了大膽輝煌而有活力的動(dòng)力性演奏風(fēng)格,在鋼琴上做出了前輩鋼琴家從未達(dá)到過(guò)的輝煌音響及戲劇性的對(duì)比效果,他是真正鋼琴連奏技術(shù)的確立者,在抒情性旋律演奏中善于保持音符時(shí)值,使得音樂(lè)線(xiàn)條綿延如歌。克列門(mén)蒂的鋼琴演奏技術(shù)體現(xiàn)在他的著名練習(xí)曲集《藝術(shù)津梁》(又譯為《名手之道》)和100首鋼琴奏鳴曲中。尤其是他的練習(xí)曲集《藝術(shù)津梁》是世界鋼琴藝術(shù)教育史中最早的、有系統(tǒng)性的鋼琴教程,其中收集了100首現(xiàn)代鋼琴練習(xí)曲,著重于手指訓(xùn)練的靈活性和力度的掌握。很多鋼琴家都推薦這本教程,李斯特的學(xué)生、波蘭作曲家、鋼琴家卡爾,陶西格從中精選了29首并編訂了指法,做了演奏說(shuō)明,這就是至今還在流傳與學(xué)習(xí)的《克列門(mén)蒂鋼琴練習(xí)曲29首》�？肆虚T(mén)蒂的這些練習(xí)曲,并不追求輕快,而是著重鍛煉強(qiáng)韌的手指,他的練習(xí)曲要求在較長(zhǎng)的篇幅和較快的速度中堅(jiān)持靈敏動(dòng)作,充實(shí)音色,具有較高的難度,肖邦和貝多芬都很崇拜他的練習(xí)曲。練習(xí)曲集《藝術(shù)津梁》與車(chē)爾尼、莫什科夫斯基等人創(chuàng)作的練習(xí)曲具有同等藝術(shù)價(jià)值。

　　《克列門(mén)蒂鋼琴練習(xí)曲29首》第1首運(yùn)用了快速音階演奏技法:第16首運(yùn)用了三度雙音演奏技法:第26首運(yùn)用了快速八度雙音演奏技法:第28首運(yùn)用了快速分解八度演奏技法。雖然克列門(mén)蒂的鋼琴演奏技術(shù)已擺脫古鋼琴的痕跡,開(kāi)創(chuàng)了新的演奏風(fēng)格,但是他的鋼琴演奏技術(shù)仍然主張高抬手指,增加手指的擊鍵力度,手臂不動(dòng)或盡量少動(dòng)①。克列門(mén)蒂喜歡手的姿勢(shì)十分安定,是他創(chuàng)始了讓學(xué)生手背上放一枚銅幣的練琴方法,他主張彈琴只應(yīng)該用手指工作,銅幣如果掉下,那就說(shuō)明手的姿勢(shì)不正確。雖然在19世紀(jì)30年代這種方法已經(jīng)過(guò)時(shí),但是“銅幣”的教學(xué)思想一直到20世紀(jì)還保留在某些地區(qū),甚至在我國(guó)的鋼琴教學(xué)中,有些教師仍采用“銅幣”的教學(xué)方法。

　　克列門(mén)蒂創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲成績(jī)非常顯著,他的成就是得到同時(shí)代及后代同行所承認(rèn)的。他給后人留下了百余部鋼琴奏鳴曲,是他奠定了近代鋼琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ),克列門(mén)蒂創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲是第一部真正的鋼琴奏鳴曲,被人們稱(chēng)之為“鋼琴奏鳴曲之父”。貝多芬非常尊敬克列門(mén)蒂。在貝多芬的許多鋼琴作品中,經(jīng)常發(fā)現(xiàn)克列門(mén)蒂的技術(shù)運(yùn)用及多方面的音樂(lè)表現(xiàn)手法留下的痕跡�？肆虚T(mén)蒂是貝多芬的直接老師和藝術(shù)源泉之一,他是貝多芬之前最重要的一位鋼琴奏鳴曲作曲家。保羅,亨利朗說(shuō):“克列門(mén)蒂是擔(dān)任著挽救鋼琴奏鳴曲的重任,從而使年輕的貝多芬能夠找到一個(gè)穩(wěn)定的出發(fā)點(diǎn)�？肆虚T(mén)蒂對(duì)貝多芬的影響不僅僅限于在《悲愴》奏鳴曲中明顯地出現(xiàn)借用某個(gè)旋律,而是表現(xiàn)在整套的鋼琴寫(xiě)法和各部分的展開(kāi)變化和邏輯性上,這就是某些著作家把貝多芬的‘驚人’之筆歸功于克列門(mén)蒂的奏鳴曲的原因。”。

　　克列門(mén)蒂在1821年創(chuàng)作了三首鋼琴奏鳴曲(Op,50,A大調(diào)、D大調(diào)、g小調(diào)),其中第3首《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》最知名、最受好評(píng)。這是一首結(jié)構(gòu)精巧、和聲豐富、完美凝練的奏鳴曲。無(wú)論是和聲變化、各種音。

　　階,還是琶音強(qiáng)弱層次及彈奏技巧等,都為后人奠定了基石,這是克列門(mén)蒂鋼琴作品中最能體現(xiàn)和代表他現(xiàn)代鋼琴演奏技巧的力作,整首樂(lè)曲鋼琴技巧的部署驚人的現(xiàn)代化�？肆虚T(mén)蒂喜歡采用英國(guó)鋼琴的槌擊方式,這樣便產(chǎn)生了更強(qiáng)烈、更清脆的音色。作品中充分運(yùn)用三度六度雙音、分解八度、裝飾音和快速音階、琶音經(jīng)過(guò)句以及豐滿(mǎn)的和弦,突出了這首作品與眾不同的音樂(lè)風(fēng)格。這首奏鳴曲旋律優(yōu)美流暢,和聲織體豐富而嚴(yán)謹(jǐn),大跨度音型較少,能夠讓一些手指短小的演奏者獲得相當(dāng)靈巧的自如感。樂(lè)曲的伴奏音型富于活力,為鋼琴伴奏聲部開(kāi)拓了一個(gè)自由的空間,時(shí)而舒緩,時(shí)而澎湃,時(shí)而悠然,時(shí)而亢奮,烘托了整首樂(lè)曲宏偉的氣氛。從單純的三度雙音到復(fù)雜多變的音程組成,又通過(guò)和弦雙音巧妙連接,達(dá)到樂(lè)曲的高潮。

　　這首《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》開(kāi)始處采用了一段廣闊激動(dòng)的、安靜而聲音飽滿(mǎn)的引子,這段引子運(yùn)用了許多雙三度音程、豐滿(mǎn)的和弦作為伴奏織體,聲音色彩上強(qiáng)弱對(duì)比鮮明,在一兩小節(jié)內(nèi)聲音從p漸強(qiáng)到‖甚至到,制造出輝煌的戲劇性對(duì)比效果,增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。 貝多芬創(chuàng)作《悲愴》奏鳴曲時(shí)運(yùn)用了克列門(mén)蒂的創(chuàng)作技術(shù)及多方面的音樂(lè)表現(xiàn)手法,在《悲愴》奏鳴曲開(kāi)始處也譜寫(xiě)了一段莊嚴(yán)的引子。在第一樂(lè)章第88至96小節(jié),克列門(mén)蒂將右手高音聲部創(chuàng)作成快速音階式的音型,而左手低音聲部則變?yōu)橹餍��?增加了低音聲部的音樂(lè)表現(xiàn)力,使音樂(lè)織體更加豐富、更富有動(dòng)力。

　　貝多芬在《悲愴》奏鳴曲第三樂(lè)章創(chuàng)作時(shí)借用了克列門(mén)蒂的創(chuàng)作手法,將主旋律表現(xiàn)在左手低音聲部�！秅小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章第185至186小節(jié)以強(qiáng)有力的八度與和弦結(jié)束,制造出驚訝緊張的具有特色效果的音響,而第186小節(jié)休止兩拍后,187小節(jié)又突然以非常安靜的聲音出現(xiàn),令人興奮的緊張曲式變得松弛,給了聽(tīng)眾細(xì)細(xì)品味與沉思的時(shí)間,克列門(mén)蒂通過(guò)突然的寧?kù)o瞬間來(lái)拓寬并松弛古典曲式:

　　第280至297小節(jié)左右手全部是八度音型以卡農(nóng)的寫(xiě)作手法創(chuàng)作的,體現(xiàn)了克列門(mén)蒂鋼琴創(chuàng)作技巧的現(xiàn)代化。

　　第323至329小節(jié)右手采用分解八度的音型,增加了音樂(lè)的連接,左手為旋律,優(yōu)美流暢。

　　第381至393小節(jié)右手采用分解八度演奏主旋律,增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。

　　第511至516小節(jié)雙手齊奏分解八度,烘托出整首樂(lè)曲宏偉的氣氛。

　　第二樂(lè)章第28至30小節(jié)有手高聲部采用平行三度、四度密集音型,增添了樂(lè)曲協(xié)和、純樸的感覺(jué)。該樂(lè)章運(yùn)用較多的八度音程、三度音程、分解八度、震音等寫(xiě)作手法,增加了樂(lè)曲沉穩(wěn)、怨訴的情感表現(xiàn):

　　第三樂(lè)章第1小節(jié)左有手聲部均運(yùn)用不協(xié)和音程,這種大膽的創(chuàng)作方式增添了樂(lè)曲驚慌、絕望的特色效果。

　　第24至33小節(jié)左手采用八度音型,豐富了低音聲部織體,增強(qiáng)了音樂(lè)的穩(wěn)定感。

　　第55至58小節(jié)右手高音聲部采用快速音階音型,左手低音聲部運(yùn)用主題旋律、分解八度、八度音程。增加了樂(lè)曲的戲劇性對(duì)比效果。

　　第92至107小節(jié)右手采用八度音型演奏旋律,同時(shí)還運(yùn)用十六分音符加三十二分音符下行琶音音型,具有輝煌的動(dòng)力感,體現(xiàn)了克列門(mén)蒂高超的現(xiàn)代化創(chuàng)作技巧。

　　第128至169小節(jié)右手高音旋律聲部源于第三樂(lè)章開(kāi)始處的主題材料,左手為相距一小節(jié)的八度卡農(nóng),自上到下,二聲部開(kāi)始。相繼進(jìn)入三聲部、四聲部,克列門(mén)蒂運(yùn)用巴羅克時(shí)代對(duì)位法的嚴(yán)格技巧來(lái)修飾古典曲式。 第209至226小節(jié)左手采用分解八度音型增加了樂(lè)曲的緊張情緒和連續(xù)性。該樂(lè)章大量運(yùn)用的分解八度、三度六度雙音、快速音階琶音經(jīng)過(guò)句以及豐滿(mǎn)的和弦等現(xiàn)代化創(chuàng)作技法,增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力,烘托出樂(lè)曲宏偉的氣氛。

　　從這首《g小調(diào)鋼琴奏鳴曲》中,讓我們深刻感受到西方古典音樂(lè)的魅力,讓我們聽(tīng)懂了克列門(mén)蒂內(nèi)心的現(xiàn)代化音樂(lè)語(yǔ)言。

　　樂(lè)譜克列門(mén)蒂是一位迄今未被充分認(rèn)識(shí)的作曲家,其鋼琴奏鳴曲鋼琴技巧的部署驚人的現(xiàn)代化,不愧為“現(xiàn)代鋼琴學(xué)派的締造者”、“現(xiàn)代鋼琴演奏技巧的鼻祖”、“鋼琴奏鳴曲之父”。