吳汝俊，旅日藝術(shù)家，現(xiàn)任日本京劇院院長(zhǎng)，是目前活躍在舞臺(tái)上的唯一男旦演員，從表演到創(chuàng)作，樣樣精通，曾自編、自導(dǎo)、自演過(guò)轟動(dòng)一時(shí)的《武則天》及《貴妃東渡》等京劇大戲，而且他還在旅居日本的十余年中，成功將數(shù)百年來(lái)一直處于伴奏樂(lè)器地位的京胡和最時(shí)尚流行的音樂(lè)元素融會(huì)貫通，獨(dú)創(chuàng)出風(fēng)格鮮明的京胡輕音樂(lè)，為京劇走向世界、走向年輕人，立下汗馬功勞。

    吳汝俊的出名先是緣于一把京胡。后是緣于“吳氏青衣”。吳汝俊畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院。1984年，22歲的吳汝俊以第一名的成績(jī)考入中國(guó)京劇院，為京劇表演藝術(shù)家李維康、耿其昌等京劇名家擔(dān)任琴師。與劉長(zhǎng)瑜、杜近芳、袁世海等京劇名家有過(guò)廣泛合作，20出頭即領(lǐng)一代演奏風(fēng)騷。一把京胡在吳汝俊手中，運(yùn)撥推揉之后，便珠玉飛濺，曼妙琴音令人遐思神迷。爾后，吳汝俊創(chuàng)立了京胡輕音樂(lè)演奏法，再創(chuàng)京胡交響曲合奏，令人耳目一新。傳統(tǒng)樂(lè)器與西洋交響樂(lè)交融，通過(guò)高難度的指法弓法，用琴聲描述出百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴，鶯飛草長(zhǎng)，大江東去，金戈鐵馬的優(yōu)美意境，開(kāi)拓出京胡演奏的廣闊空間。吳妝俊由此為自己贏(yíng)得“京胡奇才”的美譽(yù)。赴東瀛演奏時(shí)曾幾度引起轟動(dòng)，擁有眾多“琴迷”。

    吳汝俊天賦好，有悟性�？炊嗔藙e人的唱念做舞，“眉目傳情”，吳汝俊的京胡伴奏帶有了靈性。他時(shí)常在臺(tái)下翹起蘭花指走碎步，揣摩臺(tái)上演員的手眼身法步。吳汝俊本與京劇有緣。父親是京胡演奏家，母親是京劇老生演員，渾身內(nèi)外浸潤(rùn)著京劇基因，加上“喜愛(ài)”這個(gè)最好的老師。有一天，吳汝俊發(fā)現(xiàn)自己的嗓音原來(lái)可以真假相諧、高低自如之后，他在京劇舞臺(tái)“凌波微步”的時(shí)代由此開(kāi)幕，并且一發(fā)不可收拾。
 
    似乎是“不經(jīng)意”間，吳汝俊從樂(lè)池走向臺(tái)前，甩起水袖，跑著圓場(chǎng)，成了“吳氏青衣”，京劇男旦。琴師和男旦是兩個(gè)迥然不同的行當(dāng)，吳汝俊在兩個(gè)行當(dāng)之間迅疾而自然地飛翔讓許多人驚奇。這與眾多演員科班出身、十年苦功的從藝之路大相徑庭。

    說(shuō)起男旦，著名戲曲大師梅蘭芳的藝術(shù)形象是我們對(duì)男旦的最初印象，而影片《霸王別姬》中"陳蝶衣"的角色則更具象地展現(xiàn)了男旦在歷史動(dòng)蕩變遷中的艱難心路。不難想象，要在男旦這條藝術(shù)道路上執(zhí)著前行，是需要巨大勇氣的，而今天成功登上國(guó)際舞臺(tái)的吳汝俊，正是這樣一位不畏艱險(xiǎn)、勇于登攀的藝術(shù)家。

    眾所周知，學(xué)戲、學(xué)音樂(lè)，講究的都是童子功。幼年的吳汝俊，從兩三歲開(kāi)始就在家里用手搖電唱機(jī)聽(tīng)大師的唱腔，身為京胡演奏員的父親與在劇團(tuán)擔(dān)任京劇老生演員的母親，賦予了他對(duì)京劇自然天成的親近與鐘情，九歲開(kāi)始隨父親學(xué)習(xí)京胡演奏，二十一歲以第一名的成績(jī)從中國(guó)戲曲學(xué)院畢業(yè)，成為中國(guó)京劇院的旦角兼京胡演奏者。曾為李維康、劉長(zhǎng)瑜、李光等著名京劇表演藝術(shù)家操琴。

    京胡是京劇演員演唱時(shí)的伴奏樂(lè)器，但與其說(shuō)是伴奏樂(lè)器，其實(shí)更接近與同演唱者的二重唱關(guān)系，因此，京胡演奏員必須和演唱者同樣熟悉唱段，但是，學(xué)京胡演奏的學(xué)生在學(xué)唱方面是沒(méi)有專(zhuān)業(yè)教師指導(dǎo)的，得靠自己去領(lǐng)會(huì)，吳汝俊抓住一切機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)，觀(guān)摩前輩的演出，只要有機(jī)會(huì)和大師合作，他更是全身心地投入，比如和李維康老師合作的時(shí)候，他就拼命體會(huì)她的喜怒哀樂(lè)，看戲、琢磨、練習(xí)，就這樣逐漸讓自己的演奏和表演有了靈性，臺(tái)上演哭戲的時(shí)候，他拉的京胡也是嗚咽的。

    半路出家唱旦角，吳汝俊也是無(wú)師自通的，十七歲時(shí)他第一次發(fā)現(xiàn)了自己能夠用假聲來(lái)完成旦角的演唱，勤學(xué)苦練地成就了讓許多科班出身的演員都自嘆不如的水袖、圓場(chǎng)，而他清澈亮麗的嗓音也一躍成為業(yè)界公認(rèn)的"金嗓子"，著名京劇大師張君秋還曾經(jīng)夸獎(jiǎng)他有"小梅蘭芳"的韻味。

    更為可貴的是，不管人們?cè)鯓釉u(píng)價(jià)京劇的現(xiàn)狀艱難，前景暗淡，吳汝俊對(duì)京劇都不離不棄，刻苦鉆研，年輕的他開(kāi)始嘗試突圍，將京胡作為獨(dú)奏樂(lè)器來(lái)創(chuàng)作的"京胡輕音樂(lè)"，貫穿他創(chuàng)意的作品一問(wèn)世就立即獲得了當(dāng)年中國(guó)文化部頒發(fā)的優(yōu)秀作品政府獎(jiǎng)，1988年他就成功舉辦了自己的獨(dú)奏、獨(dú)唱京劇音樂(lè)會(huì)。

    1987年，吳汝俊在北京遇到了來(lái)中國(guó)旅行的陶山昭子，次年便在北京完婚。當(dāng)時(shí)吳汝俊在中國(guó)京劇院，工作非常繁忙，常常很久都不能陪昭子回日本去探親，為了達(dá)成一個(gè)丈夫?qū)ζ拮拥年P(guān)愛(ài)，他決定放棄自己在國(guó)內(nèi)獲得的成就，前往日本發(fā)展。說(shuō)實(shí)話(huà)，在離開(kāi)中國(guó)的時(shí)候，吳汝俊自己也沒(méi)有什么把握，自己所鐘愛(ài)的京胡演奏和京劇表演，究竟是否能在異國(guó)他鄉(xiāng)發(fā)揚(yáng)光大，一切必須由零開(kāi)始。