在最初的日子里，一把京胡成為吳汝俊闖蕩東瀛舞臺的金鑰匙。在演出中，他經(jīng)常要用二十幾分鐘把中國京劇的演唱方法表演給觀眾看，講解它與美聲、日本演歌的不同，一個人把生旦凈丑、唱念做打各不相同的巧妙表現(xiàn)出來，為此他不單加強(qiáng)了自己的專業(yè)訓(xùn)練，同時還苦讀日語，并將許多專業(yè)術(shù)語翻譯成日語，因為他堅信用觀眾的母語來向他們介紹一種經(jīng)典藝術(shù)，將會得到事半功倍的效果。在京胡音樂創(chuàng)作方面，吳汝俊也決不滿足于僅僅在演奏形式上尋求突破的新民樂，他追求的是傳統(tǒng)樂器和西洋現(xiàn)代電子合成器相映成趣的新音樂，在他的京胡音樂中，他充分展現(xiàn)了京胡和京劇演員一唱一合的張力，使京胡的音色在電子合成音樂的鋪墊中脫穎而出。

    果然，功夫不負(fù)有心人，吳汝俊非凡的音樂創(chuàng)意得到了日本著名唱片廠牌AVEX的青睞，斥重金替他打造具有NEWAGE世界音樂風(fēng)范的亞洲新聽覺音樂。在那里，吳汝俊有機(jī)會和眾多日本一線的頂級音樂人合作，比如在中國十分受歡迎的喜多郎、曾經(jīng)為鄧麗君寫過大量暢銷金曲的作曲家MIKI TAKASHI，以及在日本業(yè)界具有極高聲望的服部克久、井上檻、龜田誠治等。用他自己的話來說，就是"從中國到日本，一路不停地追逐著自己的夢想，途中所遇到的人們也有著各自的夢想。許多夢想交織碰撞在一起，超越了國界和人種，迸發(fā)出了實現(xiàn)更加壯大的夢想的力量"。

一把京胡風(fēng)靡東瀛

    1988年，命運把吳汝俊引向了一衣帶水的扶桑。一把京胡，成了他闖蕩東瀛舞臺的金鑰匙。每次面對異國觀眾，他都要邊演奏邊傳達(dá)中國京劇的唱法，一個人、一張口，神奇活現(xiàn)地表演生旦凈丑、唱念做打;努力用觀眾們的母語，妙趣橫生地介紹中國的國粹。

    在音樂創(chuàng)作方面，他開始進(jìn)行與西洋現(xiàn)代電子合成器相映成趣的探索。充分展現(xiàn)京胡與京劇演唱演員一唱一合的張力，使京胡的音色在電子合成音樂的鋪墊中脫穎而出。

    吳汝俊非凡的音樂創(chuàng)意，得到了擁有濱崎步、安室奈美惠等超級歌星的著名音樂唱片公司AVEX的青睞，斥重金替他打造具有NEWAGE世界音樂風(fēng)范的亞洲新聽覺音樂。在那里，吳汝俊有幸與描繪敦煌和絲綢之路意境，在中國擁有眾多FANS的喜多郎;曾經(jīng)為鄧麗君寫過大量暢銷金曲的三木TAKASHI等頂級音樂人合作。

    2002年，一張題為《IT`S FOR YOU》的京胡音樂演奏大碟，連續(xù)三個月雄居全日本古典音樂唱片排行榜的前五名;被稱為日本的《時代周刊》的著名雜志《AERA》也以吳汝俊作為封面人物進(jìn)行大篇幅報導(dǎo)。同時他更以唯一一個樂器演奏家的身份出現(xiàn)在AVEX唱片一年一度一線音樂人的演唱會A-NATION上，可見他在日本業(yè)界的聲望。如此難得的好成績令素來以要求高素質(zhì)音樂聞名的AVEX唱片對吳汝俊的才華更有信心，并決定正式將他的音樂作品推薦到他的祖國。

    次年，吳汝俊獲得了“日本金唱片大獎——中日邦交正�；�三十年特別獎”。此后，他再接再厲，陸續(xù)推出了《夢鄉(xiāng)》、《愛》等大碟，去年，又奉獻(xiàn)出了精選專輯《Bridge》。一把京胡把人帶入音樂的神秘意境，或歡快活潑，或低沉哀怨，或躊躇滿志，或委婉動人，極富生命力的演奏將音樂演繹成了一道道看得見的風(fēng)景。

推陳出新驚艷華夏

    因?qū)W生時代意外地唱出了旦角才有的假聲，吳汝俊利用業(yè)余時間學(xué)演了《四郎探母》《二進(jìn)宮》等傳統(tǒng)旦角戲。學(xué)院五年級時，在觀看了他演出的整出《春秋配》后，著名京劇藝術(shù)家張君秋說：“要是在二十年前，你就是小梅蘭芳了”。

    吳汝俊對傳統(tǒng)日本歌舞伎、能樂進(jìn)行了研究，并觀看了“四季”、“新感線”等劇團(tuán)的音樂劇，來自異國的啟發(fā)喚醒了他藝術(shù)創(chuàng)新的靈感與欲望。2001年，他毅然揭起了“東方歌劇”的大旗，自編自導(dǎo)自演的《楊貴妃和阿倍仲麻呂》(《貴妃東渡》)，在日本各地公演，二十七場場場爆滿，獲得了空前的成功。

    半年后，一部更加引起轟動的《武則天》，又以前所未有的姿態(tài)出現(xiàn)在中日兩國的舞臺上。吳汝俊著力表現(xiàn)武則天由女孩到女人，又到一國之母，在年齡、身份和性格上的復(fù)雜轉(zhuǎn)變，塑造了一個有血有肉的中國女皇。

    2004年10月，一出《四美圖》實現(xiàn)了潛藏在吳汝俊心底里多年的愿望：重塑中國古代四大美女的形象。西施與范蠡的“劍膽情心”;王昭君與呼韓單于的“大漠情歌”;貂蟬與四個男人的“亂世情殤”;楊玉環(huán)與李隆基的“天地情緣”……吳汝俊一人飾四美，開創(chuàng)了梨園界先例，給中國京劇界帶來了重大的創(chuàng)新與變革。

    今年8月，中國劇《天鵝湖》再一次引起了震撼。世界著名芭蕾舞劇的那些經(jīng)典場面，被融會貫通于中國戲曲等藝術(shù)門類的表現(xiàn)形式中，唱腔包含了京劇、昆曲、評劇、越劇、川劇、黃梅戲、歌劇等劇種形式，還調(diào)動芭蕾舞、中國舞、京劇武打、川劇變臉、乃至魔術(shù)、雜技等綜合藝術(shù)手段。吳汝俊親自飾演女主角，將這一世界肢體語言藝術(shù)的經(jīng)典作品，別開生面地展現(xiàn)在中日觀眾面前。

    18年前，攜一把京胡踏上東瀛，18年后，吳汝俊擁有了“亞洲第一男旦”，“梅蘭芳再世”等至高無上的稱譽(yù)，成了中日舞臺上、電視里的人氣明星。前首相海部俊樹、現(xiàn)任首相安倍晉三、自民黨干事長古賀誠、原公明黨主席神崎武法，日本日中友好協(xié)會會長野田毅等都是吳汝俊京胡和“東方歌劇”最最忠實的迷。每次他到各國演出時，日本朋友會幾百人包機(jī)飛來為其捧場，在劇場里手持日本扇子不停揮舞喝彩，以特有的方式加油助陣。

    吳汝俊給自己制定的目標(biāo)是十年內(nèi)排十出戲，不斷積累，不斷發(fā)展，在唱、念、做、打、舞方面走出自己的一條路。并使自己的戲和自己的表演風(fēng)格能夠留給新一代的演員借鑒。

    在將中國傳統(tǒng)藝術(shù)引向世界，并將世界的藝術(shù)精華導(dǎo)入華夏的藝術(shù)之路上，吳汝俊付出了無數(shù)的心血，但他無怨無悔，仍將畢生不懈地走下去……