作者：王彤

　　內(nèi)容摘要：中國(guó)的鋼琴音樂(lè)以其清新的藝術(shù)格調(diào)，獨(dú)特的民族風(fēng)格贏得了中外聽(tīng)眾的喜愛(ài)。鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是真正中國(guó)化的鋼琴作品，它繼承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)，從內(nèi)容到結(jié)構(gòu)、節(jié)奏到和聲，情景以至演奏技法部帶來(lái)濃郁的民族特色，迥然有別于歐洲傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)作品。

　　關(guān)鍵詞：《百鳥(niǎo)朝鳳》　民族風(fēng)格

　　中國(guó)的鋼琴音樂(lè)已發(fā)展近一個(gè)世紀(jì)，其作品無(wú)論是從音樂(lè)素材到表現(xiàn)內(nèi)容，還是從作曲技法到演奏方法，都充分反映了中國(guó)人民的生活風(fēng)貌及審美情趣。它以清新的藝術(shù)格調(diào)，獨(dú)特的民族風(fēng)格引起了中國(guó)樂(lè)壇的普遍關(guān)注，尤其是根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改編的鋼琴曲，更是以其濃郁的民族特色和現(xiàn)代氣息贏得了廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。本文就作曲家王建中改編的鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中所蘊(yùn)涵的民族風(fēng)格作一初步論述。
　　
　　一、內(nèi)容與結(jié)構(gòu)
　　
　　《百鳥(niǎo)朝鳳》原是一首魯西南吹打樂(lè)合奏曲，在民間又被稱為“鼓吹樂(lè)”或“鼓樂(lè)”，主要流行于山東、河北、河南、安徽等地。后來(lái)嗩吶演奏家任同祥等將其整理改編成了嗩吶獨(dú)奏曲，嗩吶曲以熱情歡快的旋律與百鳥(niǎo)和鳴之聲，描繪了生機(jī)勃勃的大自然景象，充滿活潑、粗獷的生活氣息。1973年，著名作曲家王建中又將嗩吶獨(dú)奏曲改編為鋼琴獨(dú)奏曲。
 
　　鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》保留了原嗩吶曲的旋律特色，又融合進(jìn)新的音樂(lè)審美、思維方式將其重新演繹。眾所周知，音樂(lè)作品的特點(diǎn)是通過(guò)具有地域、民族特點(diǎn)的各種音調(diào)、節(jié)奏和調(diào)性色彩來(lái)渲染情緒、營(yíng)造氛圍，從而刻畫(huà)形象、揭示內(nèi)涵，這樣才能使欣賞者與演奏者心意相通，產(chǎn)生共鳴并獲得美的享受。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》就是對(duì)生活畫(huà)面、風(fēng)俗民情的一次充分展示，它在嗩吶曲的基礎(chǔ)上，運(yùn)用鋼琴倚音、顫音、琶音、泛音和刮奏等手法模仿鳥(niǎo)鳴和自然界的各種音響色彩，描繪了北京鄉(xiāng)村質(zhì)樸豪爽的鄉(xiāng)民娶親迎親的場(chǎng)面和自然界百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴、生機(jī)盎然的情景，展現(xiàn)了一幅韻味獨(dú)特的風(fēng)俗音畫(huà)。結(jié)構(gòu)上，原嗩吶曲節(jié)奏較自由，常有即興發(fā)揮，各家所奏結(jié)構(gòu)都不盡相同，但大體是帶前奏與尾聲的AB循環(huán)體結(jié)構(gòu)，即：前奏、A、B、A1、81、A2、B2、A3、B3、A4、A5、B5、尾聲，音樂(lè)內(nèi)容始終與節(jié)奏的變化聯(lián)系在一起，與北宋時(shí)的“纏達(dá)”形成十分相似。其音樂(lè)分為旋律部分(主部)和模仿鳴叫聲部分(插部)兩種。旋律部分有北方民歌旋律音調(diào)的特點(diǎn)，模仿部分是模擬各種鳥(niǎo)叫，穿插其間。最后有一段結(jié)束音樂(lè)，稱為“謝板”。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》為多段體結(jié)構(gòu)，這是在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上來(lái)安排整體布局的，樂(lè)曲共分五段，中間有三處插入鳥(niǎo)鳴聲和蟬鳴聲，全曲結(jié)構(gòu)圖式如下：小節(jié)段落速度1-281每分鐘60拍29-872每分鐘120拍88-133鳥(niǎo)鳴聲(1)自由134-1733每分鐘120拍174-186鳥(niǎo)鳴聲(2)自由187-2324每分鐘60拍漸快至每分鐘132拍233蟬鳴聲自由234-2935每分鐘120拍。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》與有明顯分段的傳統(tǒng)音樂(lè)不同的是：傳統(tǒng)音樂(lè)的分段感很強(qiáng)，而鋼琴各段落間的銜接、轉(zhuǎn)換則極富邏輯性，自然而緊密；速度總是由慢而快、由緩至急。整首樂(lè)曲技巧華麗、一氣呵成。
　　
　　二、節(jié)奏和聲
　　
　　節(jié)奏是音樂(lè)歷史中最早出現(xiàn)的表現(xiàn)形式，它直接源于生活，是音樂(lè)中最具活力的因素之一。只有節(jié)奏才能將音樂(lè)中的各種材料有序地、按照邏輯組織起來(lái)，形成性格鮮明的主題。音樂(lè)作品中，無(wú)論是旋律、和聲，還是調(diào)式，最終都需還原到音樂(lè)的時(shí)間流程里，以節(jié)奏的形式給人留下最直觀的印象。因此，節(jié)奏的運(yùn)用直接決定著音樂(lè)的基本性格。
 
　　中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的記譜對(duì)指法、演奏方法和音高都有明確的標(biāo)記，但對(duì)節(jié)奏的記錄卻很含糊。古人認(rèn)為，樂(lè)曲的節(jié)奏是需要演奏者自己決定的，它給演奏者留下了極大的創(chuàng)造余地，也給欣賞者營(yíng)造了自由的想象空間。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》的節(jié)奏十分自由隨意，它充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的節(jié)奏特點(diǎn)。如第186小節(jié)標(biāo)有Piacere(隨意處理)記號(hào)，音樂(lè)為散板節(jié)奏，無(wú)節(jié)拍；然后是標(biāo)有Tempogiusto-Vivace記號(hào)的一段，要求速度漸快至急速；緊接著是模擬蟬鳴聲的一段，速度是Tempo rubato(彈性速度)，節(jié)奏自由；第五段是樂(lè)曲的高潮部分，速度為Prestissimo(最急板)，其間還通過(guò)menomosso(稍慢)、rit(漸慢)、allargando(寬廣的)等速度力度要求使主要旋律出現(xiàn)，并多次運(yùn)用同音重復(fù)的手法，使樂(lè)曲在平靜中達(dá)到力度高潮，這正是中國(guó)民間音樂(lè)常用的一種制造高潮的手法，也是表現(xiàn)變化豐富而極具情趣的旋律所必須的(譜例見(jiàn)《王建中鋼琴作品集》第57－61頁(yè)，上海音樂(lè)出版社，1997)。

　　和聲的選擇與運(yùn)用直接影響著作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和作品內(nèi)容反映的深度，也直接決定著作品的風(fēng)格與流派。鋼琴曲{百鳥(niǎo)朝鳳)綜合運(yùn)用了傳統(tǒng)的功能和聲與民族的色彩和聲，使樂(lè)曲的民族特點(diǎn)十分鮮明。如樂(lè)曲中多次出現(xiàn)的四五度疊置及各種五聲縱向結(jié)合，縱向結(jié)構(gòu)的橫向展開(kāi)，則有大量平行四五度進(jìn)行；再如，從88／小節(jié)開(kāi)始，音樂(lè)出現(xiàn)鳥(niǎo)鳴聲，由兩只布谷鳥(niǎo)的叫聲(第92—106小節(jié))到野雞(第107—114小節(jié))、黃鸝(184－186小節(jié))，再到蟬鳴(233小節(jié))及至各種鳥(niǎo)鳴聲的出現(xiàn)，作曲家以變化音、顫音與小二度、純五度的疊置來(lái)渲染群鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的場(chǎng)面，將樂(lè)曲推向高潮，使全曲在熱鬧歡騰中結(jié)束(譜例見(jiàn)《王建中鋼琴作品集)第54－59頁(yè)，上海音樂(lè)出版社，1997)。
　　
　　三、情景與演奏
　　
　　中國(guó)藝術(shù)傾向于重表現(xiàn)、重象征，要求藝術(shù)家著重于尋求總體的“意境”與“神韻”，而不是局限于描述單個(gè)具體對(duì)象的精確性。中國(guó)音樂(lè)講究“情景交融、富有意趣”，樂(lè)曲多寓情于景，借景抒情，情景交融。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》通過(guò)對(duì)各種鳥(niǎo)鳴的生動(dòng)模仿，描繪出一幅生機(jī)勃勃的景象，表達(dá)了人們熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然、積極樂(lè)觀的情緒和生活態(tài)度，這就對(duì)演奏技法提出了特別的要求。

　　大量有效果的裝飾音的巧妙運(yùn)用是中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的重要?jiǎng)?chuàng)作手法，更是民族風(fēng)格、民族韻味得以形成的基本因素之一。演奏中國(guó)鋼琴改編曲，應(yīng)準(zhǔn)確理解作品的內(nèi)容和情緒，為了正確體現(xiàn)作品的民族韻味，演奏者應(yīng)從中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中吸取養(yǎng)分，并通過(guò)適當(dāng)?shù)难葑嗉挤▽⒅�表現(xiàn)出來(lái)。鋼琴是外來(lái)樂(lè)器，采用十二平均律制，音高固定，因此不能像中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器那樣做出細(xì)微的音高變化；同時(shí)，鋼琴的音色雖然可以通過(guò)觸鍵的變化產(chǎn)生音色差別，但不能像我國(guó)民族樂(lè)器那樣用不同的演奏手法產(chǎn)生各種音色效果，如二胡《賽馬》中二胡模仿的馬叫聲；再如嗩吶可以模仿小孩啼哭、母雞下蛋等等。因此，鋼琴在表現(xiàn)中國(guó)民族音樂(lè)時(shí)必然存在著局限性，所以演奏中國(guó)鋼琴改編曲時(shí)，應(yīng)在傳統(tǒng)的鋼琴技法上結(jié)合新的音色技法。音色技法是鋼琴在表現(xiàn)音樂(lè)的民族韻味時(shí)采用的一種新的技法，如演奏中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)改編的鋼琴曲時(shí)需借鑒、模仿某些民族樂(lè)器的演奏手法，尋求某種合適的鋼琴觸鍵方式和演奏技巧，從而產(chǎn)生音色聯(lián)想，其目的是為了把作曲家蘊(yùn)涵在作品中的中國(guó)音樂(lè)的音色風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)，使聽(tīng)眾能從鋼琴音樂(lè)中體會(huì)到民族音樂(lè)的神韻。

　　嗩吶音量大，音色明亮、粗獷，擅長(zhǎng)表現(xiàn)熱烈奔放的場(chǎng)面和興奮、歡快的情緒，尤其善于模仿人聲及其他動(dòng)物的鳴叫聲。嗩吶的演奏技巧有：滑音、顫音、吐音、花舌音、氣拱音、氣頂音、三弦音、簫音等。要想生動(dòng)逼真地模仿出嗩吶的音色效果，就必須采用音色技巧。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中最精彩的是大量裝飾音的運(yùn)用，通過(guò)創(chuàng)造性的裝飾音、不協(xié)和音、半音進(jìn)行等鋼琴織體，在傳統(tǒng)鋼琴演奏技法上結(jié)合新的音色技法，生動(dòng)地描繪出各式的鳥(niǎo)鳴聲，惟妙惟肖地再現(xiàn)出嗩吶演奏法的趣味。如22－26小節(jié)的小二度裝飾音，是一種嗩吶上的微分音效果；再如樂(lè)曲高音區(qū)多次出現(xiàn)的以單倚音模仿嗩吶的“疊音”技巧，要求彈奏時(shí)音色清脆明亮，情緒詼諧調(diào)皮，體現(xiàn)出嗩吶的音色特點(diǎn)(譜例見(jiàn)《王建中鋼琴作品集》第51頁(yè)，上海音樂(lè)出版社，1997)。同時(shí)，在彈奏整首樂(lè)曲時(shí)要注意手指觸鍵離鍵的靈敏度，彈奏要均勻整齊，聲音清楚干凈，音色清亮透明。此外，還需注意彈奏的氣息，注意每一個(gè)音和各音之間的關(guān)系。
 
　　鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是真正中國(guó)化的作品，它繼承了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，從內(nèi)容到結(jié)構(gòu)，節(jié)奏到和聲、情景以至演奏技法，都帶有濃郁的民族風(fēng)格，迥然有別于歐洲傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)作品。樂(lè)曲模仿了嗩吶的樂(lè)器表現(xiàn)功能，生動(dòng)表現(xiàn)了各類飛鳥(niǎo)鳴禽的叫聲，活潑歡快，詼諧爽朗，富有生活氣息，閃耀著鮮明的中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格，向人們展現(xiàn)出東方音樂(lè)的迷人魅力。
　　
　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]《中國(guó)音樂(lè)的歷史與審美》 修海林、李吉提著，中國(guó)人民大學(xué)出版社，1999．
　　[2]《中國(guó)鋼琴文化之形成與發(fā)展》卞萌著，華樂(lè)出版社，1999．
　　[3]《論王建中的鋼琴改編曲》魏廷格，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》 (季刊)1999年第2期．
　　[4]《中國(guó)鋼琴作品織體的民族風(fēng)格六議》匡方，《黃鐘》，2000年第2期．
　　[5]《王建中鋼琴作品集》上海，上海音樂(lè)出版社，1997．

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