小提琴的音高標(biāo)準(zhǔn)到底是采用純律，還是五度相生律，爭議很大。但有一點(diǎn)是肯定的，它不采用12平均律。然而這三種律的區(qū)別是很微小的，對于業(yè)余愛好者初學(xué)時(shí)，也不必太較真。近年來的研究者稱，很多小提琴家演奏時(shí)接近5度相生律。而約阿希姆演奏時(shí)用純律，奧伊斯特拉赫演奏接近12平均律。如果演奏時(shí)可以采取不同的律制，那么調(diào)音時(shí)，是用五度相生律還是純律，就應(yīng)該都允許的。我甚至認(rèn)為一開始不會(huì)調(diào)弦時(shí)，如果身邊沒有老師，就是用 12平均律的鋼琴來對音，也未嘗不可。張世祥先生也說過："只要象鋼琴那么準(zhǔn)就行了"。12平均律怎么說也是一個(gè)律制的基礎(chǔ)。我不具備絕對音高的能力，因而在調(diào)弦時(shí)，一般是先用鋼琴對準(zhǔn)四條弦上的音，然后再用5度雙音從4弦起對準(zhǔn)其它的弦，也不知道算什么律，呵呵。對于專業(yè)人員來說，必須研究復(fù)雜的律學(xué)，但現(xiàn)在世界上的所謂的律制也并不能說是盡善盡美的，它還有待于完善和發(fā)展。并且，律制研究太細(xì)了，就變成了物理學(xué)，而不是音樂了。因?yàn)槁芍浦械囊舾吒�主要的是聽覺問題。下面收錄一篇kk 以前的文章《不同樂器的律制協(xié)調(diào)問題》（轉(zhuǎn)自樂器論壇感到作為律制學(xué)習(xí)的入門，還是有一定的教益的。 律制，是指音階中各個(gè)音的頻率分布方式，是音樂和音樂聲學(xué)實(shí)踐中的重要課題。長久以來，小提琴、大提琴等無品弦樂器可以演奏連續(xù)的各個(gè)頻率，為了發(fā)聲純和使用純律調(diào)音；鋼琴等鍵盤樂器和吉他等一些有品弦樂器不能演奏連續(xù)的各個(gè)頻率，為了傳調(diào)方便，采用十二平均律調(diào)音；此外某些民族樂器采用五度相生律調(diào)音。這樣一來的結(jié)果是，對于同一個(gè)音在各種律制中的音高（頻率）不同，在不同調(diào)音方法的樂器上演奏時(shí)會(huì)略有差別。當(dāng)樂器互相協(xié)奏時(shí)，這種差別就暴露出來。如何使各種樂器具有相同的音高，就成為音樂實(shí)踐中的現(xiàn)實(shí)問題。我在國內(nèi)著名的愛樂人走四方論壇提出了這個(gè)問題，得到了KZ余超兩位朋友的熱心回答，摘錄于此，希望能回答懷有同樣疑問的朋友們。

       鋼琴和弦樂使用不同的調(diào)音體系（平均律和純律），那么在合奏時(shí)怎樣才能使兩者配合和諧？

      這個(gè)問題也許有點(diǎn)奇怪，但卻是很難。如果你在一個(gè)美國教授的課上提出這樣的問題，教授大概會(huì)說："Good question!"，這可能有兩種意思，一是你的問題確實(shí)是個(gè)好問題，二是你把教授難住了。在我看來你的問題既是個(gè)好問題，也有可能把很多教授難住。這個(gè)問題困擾我很久，曾就此請教過很多專業(yè)人士，包括國內(nèi)兩個(gè)指揮，但都被含糊其辭過去，說是差別實(shí)在太小，很難聽出來，但事實(shí)上這并不難聽出來。除了弦樂和鋼琴，樂隊(duì)中弦樂和管樂也存在同樣的問題，再想一想若是鋼琴協(xié)奏曲，豈不是熱鬧到頂點(diǎn)了！三個(gè)不同的律在同時(shí)使用！我學(xué)琴時(shí)，老師曾說過，升C和降D不是同一個(gè)位置，升C更靠近D，而降D更靠近C，為的是產(chǎn)生小二度那種尖銳的效果，或者換一種說法，半音要向主音靠攏。在拉雙音時(shí)，有時(shí)兩個(gè)音單獨(dú)拉是準(zhǔn)的，而合在一起則要有所調(diào)整才能保證出來的和聲是準(zhǔn)的。半音在上行時(shí)用升號，在下行時(shí)用降號。打電話向我的朋友劉請教，劉畢業(yè)于中央音樂學(xué)院小提琴演奏專業(yè)，來美之前在中央樂團(tuán)工作。劉一聽到我的問題就說："這你算問著了，我父親寫過一本書，叫《小提琴的音準(zhǔn)概念和原則》，是國內(nèi)音樂學(xué)院小提琴教學(xué)的重要參考教材，你可和他探討，他正在我家，下個(gè)月就要回國了。"她父親是四川音樂學(xué)院的教授，叫劉德庸，于是我就和劉老先生通上了電話。我現(xiàn)把我今天聽到的復(fù)述一下，因?yàn)槭菑?fù)述，再加上我的悟性不夠，難免有錯(cuò)誤，就當(dāng)作參考吧。

      鋼琴用的是平均律，弦樂用的是純音律，小提琴和鋼琴調(diào)音時(shí)只調(diào)A弦，其余三根弦則依照五度的關(guān)系調(diào)音，如果G、D、A、E四根弦都和鋼琴調(diào)，那小提琴的音就不準(zhǔn)了。所以"調(diào)音時(shí)，小提琴的A音一般都調(diào)得稍稍高一點(diǎn)點(diǎn)，這樣其余三根弦和鋼琴的音就會(huì)更靠近。演奏時(shí)，當(dāng)小提琴是主要旋律時(shí)，應(yīng)使用純音律，這樣聽起來會(huì)很好聽，而當(dāng)小提琴和鋼琴奏時(shí)、或當(dāng)二者構(gòu)成和聲時(shí)，小提琴則必用平均律。"事實(shí)上，鋼琴和弦樂器合時(shí)，弦樂器越多，音準(zhǔn)問題就越大。我記得我自己聽弦樂聽太多了，一聽鋼琴就總覺得音不準(zhǔn)。弦樂在自己合時(shí)當(dāng)然用的是純音律，但即使這樣，相互之間也得注意相互靠攏。"弦樂應(yīng)該是能三種律都能拉的，演奏交響曲時(shí)和弦樂與鋼琴合奏的原則很相象，在演奏和聲、復(fù)調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，弦樂一定要向管樂靠攏，弦樂為主旋律時(shí)則可用純音律"一個(gè)好的樂隊(duì)不僅在律上要相互靠攏，聲音上要相互協(xié)調(diào)，弦樂器在揉弦時(shí)都得一致，這時(shí)個(gè)人高超的技藝以及經(jīng)驗(yàn)就顯得十分重要，當(dāng)然指揮的作用就更大了。音樂的律學(xué)是很復(fù)雜的一門學(xué)問，牽扯的方面很多，有心想做更多了解的朋友不妨看看相關(guān)的書籍，或讀一讀劉德庸先生的書。

      需要是加上管樂就更熱鬧了。單簧管是以5度為基礎(chǔ)的。其他木管樂以8度為基礎(chǔ)，不知道對音高有沒有影響。　管樂在沒活塞時(shí)代只能吹標(biāo)準(zhǔn)泛音列（其它音用手塞在喇叭口，降低音調(diào)），這和五度相生比較接近，可是在高音區(qū)同純律或平均律有時(shí)差得相當(dāng)大了�；钊�加上之后什么律都算不上了。可能更多要靠演奏員的經(jīng)驗(yàn)了，不過人的耳朵可以被騙過去。

      純律和五度相生律（中國的三分損益律）并不完全一樣。五度相生是依據(jù)五度（弦長之比為三比二）一步一步產(chǎn)生下一個(gè)音，產(chǎn)生的辦法有好多種，到最后回不到起始音（這個(gè)差別叫畢達(dá)哥拉斯音差）。而純律則是根據(jù)一個(gè)弦長的最簡單的幾個(gè)分?jǐn)?shù)對應(yīng)表生成的，只有8個(gè)音，分別是：1/1、8/9、4/5、3/4、 2/3、3/5、8/15、1/2，可以認(rèn)為是最"純"的。

     非常嚴(yán)格地講，純音律和五度相聲律并不完全一樣，純音律"所有的音程均源于自然的純五度及自然的純?nèi)��?，在小提琴演奏中，升C更靠近D，而降D更靠近 C，"并不是純律的使用"，二者的差別確實(shí)太小。為了不把人弄得更糊涂，我想用二者之一均可，畢竟弦樂器是幾種律都應(yīng)該能演奏的。但平均律和純律之間的音差是不難聽出來的，有興趣者不妨試試聽一小時(shí)小提琴，然后馬上聽鋼琴。我個(gè)人更喜歡純律的聲音。在演奏小提琴時(shí)盡可能避免使用空弦，一是因?yàn)榭障衣曇舨粔蚝寐�，二是因�(yàn)榭障乙舾呒汗潭�，不能再調(diào)整。<附：十二平均律、五度相生律、純律的制定及相互關(guān)系

      十二平均律:十二平均律是將八度分成12個(gè)均等的部分—半音，也就是將一個(gè)八度內(nèi)的十二個(gè)半音的頻率按照等比數(shù)列排列起來形成的律制，任意兩個(gè)相鄰半音的頻率之比都是2 的12次方根。十二平均律早在古希臘時(shí)代就有人提出，但并未加以科學(xué)的計(jì)算。第一個(gè)用數(shù)學(xué)方法制定出12平均律的是我國明朝的音樂家朱載育（1584 年）。在西方，平均律的實(shí)踐產(chǎn)生于17世紀(jì)中期，1791年薩克森風(fēng)琴師威克馬斯特進(jìn)行了理論總結(jié)，18世紀(jì)初期陸續(xù)有一些使用平均律中各個(gè)調(diào)性創(chuàng)作的鍵盤音樂集問世，其中影響最大的是巴赫在1722年和1724年創(chuàng)作的兩卷《平均律鋼琴曲集》。這一作品展示了平均律的最大優(yōu)點(diǎn)：可以在鍵盤樂器上自由的轉(zhuǎn)調(diào)而不失音準(zhǔn)。

      五度相生律:五度相生律是把構(gòu)成純五度音程的兩個(gè)陰頻率規(guī)定為2：3所制定的律制。中國古代的一些弦樂器用所謂"三分損益法"來調(diào)制五度相生律，即一根弦去掉其三分之一（"三分而損一"），剩下的2/3發(fā)音頻率為全長的2/3，即為原來音上方的純五度。由此逐個(gè)推算，可以得到音階中的各個(gè)音的音高： bC-bG-bD-bA-bE-bB-F-C-G-D-A-E-B-#F-#C-#G。由此制定出來的各個(gè)音，與平均律中各音音高不同。E-F、B-C之間雖然也是半音，但比平均律中相同的音程小；其余兩音之間雖然為全音，但比平均律相應(yīng)音程要大。純律:純律與五度相生律不同的是，除了規(guī)定純五度音程頻率之比為2：3以外，同時(shí)規(guī)定構(gòu)成大三度的兩個(gè)音頻率比為4：5，這樣制定出各個(gè)音高。純律的最大優(yōu)點(diǎn)是因?yàn)楦饕舻念l率之比都是簡單的分?jǐn)?shù)，因而聲音最為純和，提琴族無品弦樂器使用純律調(diào)音。但純律轉(zhuǎn)調(diào)不方便，轉(zhuǎn)為遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)時(shí)容易失準(zhǔn)；而且不能演奏具有較多升降記號的調(diào)性，例如升C大、小調(diào)。