音樂旋律在作品中展現(xiàn)的是一個完整的藝術(shù)形象，而構(gòu)成這一完整藝術(shù)形象的旋律，是多項不同要素不可分割的、有機的、生動的統(tǒng)一與組合。這些要素主要包括有旋律進行中的音高關(guān)系（調(diào)式特點與旋律線起伏）、時值關(guān)系、強弱關(guān)系、音色變化以及表演方法等等。

     作為一首器樂作品，其演奏技巧與樂器形制、性能有著密切關(guān)系，從而構(gòu)成了（或制約了）它創(chuàng)造音樂形象時的諸多特殊性。也就是說，器樂旋律與聲樂旋律相比較而言，其特殊性主要表現(xiàn)在樂器可以充分運用自身的不同性能特點，如多變的音色、寬闊的音域、豐富的演奏技法、大幅度的力度變化、調(diào)式調(diào)性的自由轉(zhuǎn)換、復(fù)雜的節(jié)奏型、多種類型的樂隊組合等來表現(xiàn)作品樂思。一定樂器的性能及其相應(yīng)的演奏技巧，不僅對作品風格--它包括時代風格、地域風格、個人風格等等有著直接的影響，而且對作品意境的創(chuàng)造，亦有不可忽視的重要作用。

　　根據(jù)以上原則，傳統(tǒng)南、北笛曲的風格差異主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

　　1、 南、北笛曲演奏時所用笛子的形制不同。北方笛曲多用梆笛演奏；南方笛曲多用曲笛演奏。梆笛管身比曲笛較細短，筒音為d2-e2，曲笛筒音為g1-a1，梆笛音高一般比曲笛高三到四度。不同形制的笛子為南、北笛曲的演奏風格提供了不同的物質(zhì)基礎(chǔ)。

　　2、 南、北笛曲演奏時笛子常用的指法不同。北方笛曲常用指法是筒音作"re"，如梆笛曲《五梆子》《喜相逢》等；其次是筒音作"sol"；再次是筒音作"mi"、"la"。南方曲笛常用指法是筒音作"sol"，如笛曲《鷓鴣飛》《歡樂歌》《中花六板》等；其次是筒音作"re"、"do"。吹奏樂類樂器所使用的不同指法，在樂器本身所限定的一定音域內(nèi)對樂曲旋律性格的塑造有著重要的意義，在演奏中是構(gòu)成不同作品地方風格不可忽視的主要因素之一。

　　3、 南、北笛曲演奏時所用技巧不同。民間器樂在傳承過程中長期所形成的地方性常用演奏技巧，是樂曲表現(xiàn)地方色彩最直接、最鮮明、最突出的不可缺少的重要手段。北方笛曲常用的演奏技巧有花舌音、歷音、垛音、頓音、抹音等，這些演奏技巧在南方曲笛的傳統(tǒng)曲目演奏中，都是不適用的。而南方曲笛常用演奏技巧則是墊音、打音、漣音、氣顫音、指顫音、泛音等等。

　　4、 南、北笛曲演奏時的旋律個性不同。由于傳統(tǒng)南、北笛曲在演奏時在樂器形制、演奏指法與演奏技巧等方面的不同，從而構(gòu)成了它們在整體演奏風格與旋律個性上的差異。北方笛曲旋律個性多具分割性、跳動性特征；其風格特點為熱烈奔放，粗獷灑脫；在旋律反復(fù)變奏時主要依靠演奏技巧的變換來推動樂曲的發(fā)展。南方曲笛旋律個性大多較輕快、活潑，多呈波浪式的連貫進行；其風格特點為抒情秀麗、內(nèi)在含蓄；在反復(fù)變奏時主要依靠速度與板式變化手法來推動旋律的發(fā)展。