在演奏中力度的變化，是依靠改變第一個和第三個動作來完成的。在強奏時，我們將身體微微右傾，使身體的部分重量加到右臂之上。這樣，通過弓桿的傳導(dǎo)，施加到觸弦點上的重力必然增加，這是第一個動作的變化。然后我們加快第三個動作的速度，就達到了強奏的目的。反之，在弱奏時，我們將身體微微向左傾斜，這樣勢必會減輕右臂的重量，然后減慢第三個動作的速度，這就達到了弱奏的目的。由此可以看出，不論是強奏還是弱奏，其運動的原理是完全一樣的，是通過調(diào)整右臂的重量和運弓的速度來實現(xiàn)的，而并不是利用右手手指的壓、擠、頂、扭等動作來達到目的的。

　　二、 運弓中的兩個90度角

　　這是二胡運弓金三角鐵律的第二個層次。

　　二胡運弓的平直，是各種教科書所一直強調(diào)的。但什么是運弓的平直，卻鮮有明確的定義，致使在二胡的教學(xué)中容易產(chǎn)生誤解。

　　二胡運弓平直的定義是：弓毛與弦始終呈90度角為平;弓毛與琴皮始終呈90度角為直。只有這樣，才能最大化地提高運弓能量的轉(zhuǎn)換率。

　　弓毛與弦呈90度角，使弓子的運動完全作用于琴弦，它的能量輸入方式是最佳的;而且還能最大地提高琴弦的橫向振幅，減少不利于發(fā)音的縱向振動。由于琴弦自千斤到琴碼具有一定的斜度，因此弓子的運行狀態(tài)也必然是微微的左低右高，弓子純粹的平實際上是不正確的。

　　弓毛與琴皮呈90度角，使琴弦的振動完全垂直于琴皮，它的能量傳輸方式是最佳的，它能將琴弦的振幅全部傳導(dǎo)給琴皮，從而獲得最大的共鳴效應(yīng)。由于樂器制作上的原因，有些二胡往往做不到弓毛與琴皮呈90度角，尤其是在演奏內(nèi)弦的時候。在這種情況下，我們能做到的只有盡量使弓毛靠近琴桿運行，最大限度地使弓毛與琴皮的角度接近于90度。此外，在二胡的制作上，也建議制作師能考慮這個問題，以做出一定的改進。

　　當(dāng)然，二胡演奏是一個動態(tài)的過程，怎樣在演奏中使弓子的運行始終保持最好的角度，而且不失自然的原則，是演奏者基本功的體現(xiàn)。

　　三、 運弓中弓毛與弦的關(guān)系：靠

　　這是二胡運弓金三角鐵律的第三個層次。

　　在二胡運弓中，弓毛與琴弦應(yīng)該怎樣來接觸呢?答案是：弓毛應(yīng)該往弦上靠，而不可往弦上擠�？浚�是將自身的重量自然地傾向于承受物，猶如我們將身體輕松自然地靠在墻上時的感覺。這時，我們的身體是松弛的，自然地以一定的角度倒在墻上，由墻來承受我們身體的重量，而不是承受我們利用地面的反作用力對墻的人為的推力。如果沒有承受物，靠的姿勢是不能保持的，而擠的姿勢卻是可以保持的。同樣，在演奏中，弓毛要利用自身的重量(這個重量就是通過右手手指改變了力的方向的、右臂和弓子重量的總和)往弦上靠，使弓毛與弦的接觸面形成一種自然的變形。而絕對不能是利用手指的力量將弓毛往弦上擠，使弓毛與弦的接觸面形成一種人為的、不自然的變形。

　　我們在演奏時，大腦中需要有一個“靠”的意念來控制貼弦，而不完全是利用動作來貼弦的。當(dāng)弓毛是以“靠”的意念貼在弦上的時候，我們可以感受到一種均勻、細膩的摩擦力，它很通暢，卻不打滑;很松弛，卻不松懈。此時，弦的振動狀態(tài)最佳，對弦的阻尼最小，因此聲音也最好。但如果以手指的力量來“擠”弦，弓毛與弦的接觸點就會人為地變形，對弦的摩擦力處于過大的狀態(tài)，對弦振動的阻尼增大，弦的振動就受阻，使聲音發(fā)緊，不通暢;且會抑制琴弦泛音列的振動，造成音色發(fā)干、發(fā)木的不良傾向。由此我們可以看出“靠”的重要性。

　　真理總是簡單的，當(dāng)你做一件事突然覺得變?nèi)菀琢说臅r候，你一定“悟”到了其中的一些奧秘。二胡運弓的金三角鐵律實際上是一個很簡單的定律，完全是建立在自然這個最高法則的基礎(chǔ)上的，因此它一定是正確的。學(xué)會它也是相當(dāng)容易的，而學(xué)生們學(xué)不會的原因，就在于它與原先多年來形成的不良習(xí)慣相沖突。所以，改變觀念、克服毛病是學(xué)生們第一步要做的工作，這也是最難走的一步。這一步跨出去了，那么學(xué)會一個科學(xué)的、簡單的方法，應(yīng)該是很容易的事情了，這時你會發(fā)現(xiàn)自己的進步出乎于你的想象。