二胡是中國獨(dú)特的弓弦樂器，琴弓支撐馬尾(弓毛)擦弦振動，并傳導(dǎo)到蟒蛇皮膜，使琴筒產(chǎn)生共振，從而發(fā)出優(yōu)美動人的樂聲。二胡看似結(jié)構(gòu)簡單，但“越簡單的樂器，掌握起來越復(fù)雜”。一把高質(zhì)量的好二胡，可以讓宋飛“愛不釋手”。那么，宋飛拉琴50年究竟用了多少把胡琴呢?

　　就多年使用二胡的體會，記者采訪了中國音樂家協(xié)會弓弦器樂學(xué)會會長、中國著名二胡演奏家宋飛。

　　記者：二胡是中國傳統(tǒng)的樂器之一，建國以來有哪些改革，對作曲與演奏有什么推動作用?

　　宋飛：前幾年，我曾到舊貨市場買過幾把老的的二胡�？雌饋硇沃票容^小，有圓筒的高胡，小六角的二胡。做工有點(diǎn)粗，琴弦使用絲弦。我們現(xiàn)在用的二胡與老二胡相比發(fā)生了許多變化。

　　琴筒大多是六角形的，還有一些是前八方后圓的，形制較以前的大一些。琴弦的使用上，除一些個性比較強(qiáng)的曲目外，大部分演奏使用的是鋼弦，而且琴弦的材料和工藝制作也是不同的，有銀弦、鉻弦、鋼繩弦等，不同的曲目使用不同的弦。

　　琴桿是圓形和扁形的，使用的材料各種各樣，有紫檀、烏木、紅木、花梨等，可以供我們在演奏時有不同選擇。

　　琴軸的樣式也比較多，有木軸、銅軸兩種，銅軸還有拉桿和齒輪不同拴弦方式。木軸拴弦還可以用微調(diào)來調(diào)節(jié)。

　　琴的規(guī)格也有很多樣式，有專門拉《二泉映月》的二胡，琴桿稍長一點(diǎn)，弦粗一些。還有專門拉《長城》的琴和弦。

　　所以，從二胡的功能、結(jié)構(gòu)、材料處理方面，幾十年來有了很大的提高，使一把二胡的壽命大大延長，演奏的適應(yīng)性大大加強(qiáng)，真正使二胡從民間樂器走上了舞臺。現(xiàn)在它不僅可以獨(dú)奏，而且可以合奏、伴奏、協(xié)奏。特別是采用鋼弦以后，使二胡音準(zhǔn)的穩(wěn)定性大大增強(qiáng)，與其它樂器的配合更好了。我在出訪日本、韓國時，就曾與這兩個國家的民族樂團(tuán)合作，用中國二胡與外國樂器一起演奏二胡協(xié)奏曲，取得很大成功。

　　記者：你在長期的演出活動中，感覺目前國內(nèi)二胡的質(zhì)量是否達(dá)到了你的要求。

　　宋飛：我的演出活動，隨著我的學(xué)習(xí)工作環(huán)境范圍有所變化，對二胡的要求也有了相應(yīng)的改變。我15歲在天津音樂學(xué)院附中上學(xué)，主要在北方演出，使用的一把北京產(chǎn)二胡，我覺得還是不錯的。1985年，我參加北京二胡邀請賽，我獲得二等獎，獎品是一把蘇州民族樂器一廠生產(chǎn)的二胡。當(dāng)時，我沒有用，一直放著，有許多人想買我的獎品或者與我換，我都沒有答應(yīng)。

　　91年我從中國音樂學(xué)院畢業(yè)，到中央民族樂團(tuán)任獨(dú)奏演員以后，演出活動比較頻繁，演出范圍大了：在國內(nèi)，從南到北;在世界，從歐洲到美國。在不同的緯度、不同的溫度和濕度下工作，為了適合不同聽眾的需要，要演出不同風(fēng)格的、不同流派的曲目。對我本人來說，要能夠適應(yīng)多變的環(huán)境，對樂器同樣也有個適應(yīng)問題。

　　北方氣候干燥，南方氣候悶熱潮濕。有一次到香港演出，快要上臺了，一試琴，皮子塌了，整個琴不出音了。當(dāng)時著急沒有辦法，只好借琴上臺演出。以后吸取教訓(xùn)，每次外出演出時，我都要帶上四五把琴，北京、蘇州、上海產(chǎn)的都有，演出前，哪把合適用哪把。但是帶著這么多琴去演出，實(shí)在太不方便了。

　　一次偶然的機(jī)會，我拿出了1985年我所得的獎品——蘇州二胡。這把琴十幾年沒有用了，但一拉起來，音量和音色都很好，完全可以上臺使用。我覺得這把琴十幾年沒有大的變化，說明琴的穩(wěn)定性還是不錯的。1998年，我又得到了一把蘇州民族樂器一廠的高檔二胡。相隔十多年的產(chǎn)品，在制作工藝上比前一把又有了較大的提高，音色更加甜美，我更加愛不釋手了。于是，我就嘗試著帶這把琴到各地演出，經(jīng)過幾年的實(shí)踐，這把琴確實(shí)經(jīng)受了考驗(yàn)，無論是在北方還是南方都能適應(yīng)工作。從此我對蘇州琴有了感情，在一些重要的場合，我都拿蘇州琴上臺演出。

　　我喜歡蘇州二胡的音色，是因?yàn)樗�介于北方琴和南方琴的之間，聲音寬厚，音質(zhì)細(xì)膩。我們專業(yè)演奏員選琴的標(biāo)準(zhǔn)是音色、音質(zhì)、音量，手感順暢，上下把位音量的平衡、音色的統(tǒng)一。一把好琴，不光是音量大，大嗓門，琴要有韻味，有琴的性格魅力，也就是琴能否人性化。再就是琴的細(xì)微之處，能否恰到好處，如琴桿的握力、距離、重量等都很關(guān)鍵。只有這些小地方都達(dá)到滿意，在演奏時才可以得心應(yīng)手。在這些方面，我認(rèn)為蘇州二胡都基本達(dá)到了專業(yè)的要求。

　　記者：你認(rèn)為現(xiàn)在二胡還存在哪些不足及不適應(yīng)的地方?

　　宋飛：建國以來，二胡這種樂器取得了很大的進(jìn)步，但還有一些問題。

　　一是二胡整體效果不足。現(xiàn)在二胡在民族管弦樂隊(duì)中已經(jīng)形成了一個聲部，大型樂隊(duì)中要用幾十把二胡。但我感覺二胡適合獨(dú)奏、伴奏，但在合奏時，與其它樂器相配合，就顯得二胡群的整體音量不足。從音色的角度分析，二胡與高胡的音色相差得比較遠(yuǎn)一些。以上問題，可能與二胡的結(jié)構(gòu)與演奏方法有一定關(guān)系。這個問題需要通過演奏員與制作者的結(jié)合加以解決。

　　二是單把二胡高音把位音量衷減。現(xiàn)在二胡一拉到高音部分第三、四把位時，聲音減弱，與中低音音量也不太平衡。這給演奏、作曲以及音樂的表現(xiàn)都帶來了許多問題。一般作曲在高音部分應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)高亢、激昂的情緒，音量就應(yīng)當(dāng)大一些，可是一到這兒，二胡就無法表現(xiàn)了。音樂會協(xié)奏演奏，提琴與琵琶都不用話筒，唯獨(dú)二胡必須采用話筒。目前，這個問題，天津、成都音樂學(xué)院正在解決。

　　三是樂器標(biāo)準(zhǔn)化問題�，F(xiàn)在國內(nèi)生產(chǎn)二胡的企業(yè)較多，產(chǎn)量也比較大，但標(biāo)準(zhǔn)化是一個問題，每個企業(yè)不一樣，每個師傅做的也不一樣。而且做出二胡來，雖然是同檔次的琴，質(zhì)量差別也比較大，二胡每個部件沒有互換性，壞一個零件，無法配換。所以，我希望二胡要統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范生產(chǎn)，這對增加產(chǎn)量、滿足演奏需要更有好處。

　　記者：請你談?wù)劧�胡未來發(fā)展趨勢的看法。

　　宋飛：二胡是中國民族音樂寶庫中的一件珍品，今天，它在我國已經(jīng)成為代表性的拉弦樂器，高等音樂學(xué)院開設(shè)了專業(yè)教學(xué)，作曲家、演奏家創(chuàng)作了一大批經(jīng)典的二胡獨(dú)奏、協(xié)奏曲。這些都將使二胡成為民族音樂領(lǐng)域中舉足輕重的樂器。

　　二胡在近百年有了很大的發(fā)展，從阿炳時代的一件民間街頭樂器到走上了舞臺、走向了世界，這是一個歷史的飛躍，今后二胡也將會是更大的發(fā)展。有專家預(yù)言，二胡要成為世界性樂器，在它的二根弦上表現(xiàn)力太豐富了。正因?yàn)樗�的不穩(wěn)定性，不確定性，才決定了它的內(nèi)涵是如此深奧莫測，才由此培訓(xùn)了演奏家如此細(xì)膩的演奏手法，在聽覺效果上給聽眾帶來了如此玄妙的藝術(shù)享受。

　　未來二胡的發(fā)展應(yīng)當(dāng)保持它的傳統(tǒng)性，在保持傳統(tǒng)音質(zhì)的基礎(chǔ)上，去不斷改進(jìn)和提高。如：二胡還應(yīng)當(dāng)采用木軸，或者木軸加微調(diào);而銅軸加在二胡上，工業(yè)化的色彩比較深厚，而且也容易跑弦。

　　有關(guān)代皮的問題，我前些時候曾參加了北京的代皮鑒定會，我覺得有了一些成果，但代皮與真皮還是有差別的，我希望能夠更深一步研究，從皮膜的組織結(jié)構(gòu)方面去研究，通過仿生學(xué)，把代皮研究做得更細(xì)一點(diǎn)。

　　現(xiàn)在社會上有人研究三弦或四弦二胡，我認(rèn)為這種研究是效果大大的，增加弦數(shù)無外乎是擴(kuò)大幾度音域多一點(diǎn)泛音，對二胡的音質(zhì)沒有太多改善。

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