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二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練三題

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日期：2024-1-3 來(lái)源：中音在線編輯：l老師瀏覽次數(shù)：

二胡藝術(shù)具有感人的魅力。近年來(lái)，隨著一些獨(dú)奏曲與協(xié)奏曲的問(wèn)世，更拓寬了二胡的表現(xiàn)力，它不僅能表現(xiàn)優(yōu)美如歌、如泣如訴的細(xì)膩情感，而且還能表現(xiàn)氣勢(shì)恢宏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。獨(dú)奏曲《戰(zhàn)馬奔騰》里，作者創(chuàng)造了一些特殊演奏技巧來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)馬奔騰之勢(shì)。如用“大擊弓”逼真地模仿馬蹄聲，用“雙弦快速抖弓”描繪戰(zhàn)士沖鋒時(shí)的嘶殺之聲等。這些技巧的運(yùn)用，繪聲繪色地表現(xiàn)了戰(zhàn)馬嘶鳴、昂首奔騰的生動(dòng)情景，將二胡演奏推上了一個(gè)新臺(tái)階。二胡的演奏技巧豐富多采、復(fù)雜紛繁，從右手的長(zhǎng)弓、分弓、快弓．、頓弓到跳弓、拋弓、飛弓；左手的按音、換把、揉弦(吟揉、摳揉、滑揉)、顫音等技巧的組合運(yùn)用，始終離不開左右手的協(xié)調(diào)配合和音樂(lè)作品情感、情緒的表達(dá)。因此，演奏技巧的科學(xué)訓(xùn)練是至關(guān)重要的。怎樣提高兩只手的演奏功能，使之符合人的生理機(jī)能，從而達(dá)到人與樂(lè)器的平衡統(tǒng)一，這是同行們共同注意和研究的問(wèn)題。

        下面就我在教學(xué)和演奏中的一些體會(huì)談三個(gè)問(wèn)題：

        一、用力與放松的辯證統(tǒng)一

        過(guò)去一些優(yōu)秀的民間藝人說(shuō)過(guò)：“學(xué)藝第一要路子正，第二要下苦功夫�！彼^“路子正”，就是方法要對(duì)。在二胡的基礎(chǔ)技巧訓(xùn)練中，我認(rèn)為最重要的問(wèn)題是學(xué)會(huì)“放松”。“放松”并不是一點(diǎn)不用力，它是針對(duì)僵硬而言的，與用力是辨證的統(tǒng)一，即在放松的基礎(chǔ)上有彈性地用巧力。如拍皮球，是右手腕放松而有彈性地用力運(yùn)動(dòng)。拍球時(shí)手腕用力，拍完后立即放松，用力小皮球彈得低，用力大則彈得高，用力均勻則保持一定高度，如此保持手腕松動(dòng)地用力，可連續(xù)輕松地拍幾十至幾百次。反之如果手腕僵硬，拍不了幾次就會(huì)手酸腕痛。二胡演奏中運(yùn)弓的基本方法，也同拍皮球一樣，在運(yùn)弓和換弓時(shí)如果手臂的肌肉緊張、手腕僵硬、手指壓弓毛的力量過(guò)大，發(fā)音必然呆滯、難聽，影響演奏的音質(zhì)音色。如果掌握住正確的運(yùn)弓換弓方法，正確體會(huì)’到“放松”的感覺(jué)，則發(fā)音通透、純凈、好聽。

        下面從左右手的演奏技巧來(lái)談?wù)劇胺潘伞保?br style="margin: 0px; padding: 0px; outline: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; overflow-wrap: break-word !important;"/>
        1、基本運(yùn)弓

        運(yùn)弓是二胡發(fā)音的基本手段，熟練地掌握各種弓法技巧是演奏的重要前提。右手的基本運(yùn)弓有：長(zhǎng)弓、慢弓、分弓、連弓、短弓等。初學(xué)二胡最容易出現(xiàn)的問(wèn)題是手臂、手腕僵硬，手指壓弓毛的力量太大，致使發(fā)音粗糙、呆滯。正確的運(yùn)弓方法是：身體各部位自然松弛，在肩、臂、肘感覺(jué)輕松的情況下，將自然重力貫于右手腕，持弓的手指及腕、臂在感覺(jué)不用力(實(shí)際有一點(diǎn)力)的情況下，讓弓毛貼著琴弦左右運(yùn)動(dòng)。推拉弓有正確協(xié)調(diào)的動(dòng)作后，二胡弦能充分振動(dòng)，發(fā)音也純美、好聽。這種基本的運(yùn)弓方法，是基本功訓(xùn)練不可缺少的環(huán)節(jié)，必須天天體會(huì)“放松”的感覺(jué)，直到運(yùn)弓自然協(xié)調(diào)，能熟練運(yùn)用為止。

        2、快弓

        快弓是二胡弓法技巧訓(xùn)練的重點(diǎn)內(nèi)容。它是長(zhǎng)弓、慢弓動(dòng)作的縮小和加快。由于速度快、弓段短，更要求右手的肩、臂自然松弛，并與左手密切配合。正確的方法是：右手輕握弓桿，手腕在肩臂的支撐和小臂的帶動(dòng)下動(dòng)作。當(dāng)琴弓左右運(yùn)動(dòng)時(shí)，手腕應(yīng)保持松動(dòng)地控制狀態(tài)，而不是有意識(shí)地左右甩動(dòng)或僵硬地用力。有的人在學(xué)快弓時(shí)聽老師說(shuō)要“放松”，結(jié)果手腕松得一點(diǎn)力也沒(méi)有，奏出發(fā)虛、不結(jié)實(shí)、不清晰的聲音，這種松是不需要的。我們所說(shuō)的“松”是指有彈性，有控制地用力后的松弛感覺(jué)。這種松是用來(lái)調(diào)節(jié)奏快弓時(shí)的緊張與疲勞�？旃椒ㄕ_能奏出清楚、結(jié)實(shí)、顆粒性強(qiáng)的聲音。為解決快弓的技術(shù)問(wèn)題，最好的方法是放慢速度練習(xí)。在慢練中仔細(xì)體會(huì)肩臂的支撐、松弛，手腕力量的控制與松動(dòng)的感覺(jué)，使各部位相互協(xié)調(diào)，消除肌肉始終緊張的狀態(tài)。同時(shí)還應(yīng)用稍慢、中速、稍快、快等多種速度練習(xí)，并在變速度中感覺(jué)臂、腕、手指用力放松的微小差異，進(jìn)而[FS:PAGE]提高手調(diào)節(jié)控制弓子的能力，使演奏達(dá)到理想的效果。這樣經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的嚴(yán)格訓(xùn)練，不斷鞏固正確方法，最終能形成演奏動(dòng)作自動(dòng)化，能自如地演奏快弓。

        3、頓弓

        頓弓是一種色彩性弓法，能豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力。頓弓有分頓弓與連頓弓。下面主要講分頓弓的奏法：持弓的手指自然握住弓桿，弓毛緊貼琴弦，用中弓部位、手腕的爆發(fā)力堅(jiān)實(shí)地奏出每一個(gè)音，頓音與頓音之間應(yīng)斷開，發(fā)音有彈性、集中、有力。學(xué)習(xí)頓弓最重要的是體會(huì)手腕、小臂瞬間緊張與放松交替的感覺(jué)。這里講的緊張不是僵硬的，而是有控制的能馬上松弛的緊張，它的發(fā)音應(yīng)有彈性，力量集中，而不是死的破的聲音。一些二胡演奏家如閡惠芬、陳耀星等的頓弓演奏技巧嫻熟自如，根據(jù)樂(lè)曲的不同情緒，有的奏得堅(jiān)實(shí)有力；有的奏得輕松而有彈性；有的又奏得柔美流暢。練習(xí)頓弓前．可先練有音頭的分弓，體會(huì)音的爆發(fā)力，有感覺(jué)后再練習(xí)頓弓。熟練后再根據(jù)練習(xí)曲樂(lè)曲的不同需要來(lái)考慮頓弓的力度變化及著力點(diǎn)的控制。
        4、觸弦

        同右手一樣，左手也應(yīng)學(xué)會(huì)“放松”。首先左手的肩、臂、肘應(yīng)自然松弛，持琴的左手掌呈半握拳狀，手指自然彎曲，按音時(shí)指頭自然抬起、落下，觸弦點(diǎn)應(yīng)在指肚偏指尖部分。初學(xué)二胡者容易犯的毛病是：① 一個(gè)指頭抬起按音，旁邊的指頭同時(shí)用力舉起，這樣便收縮了其它指頭的肌肉，造成了多余的緊張，其結(jié)果是浪費(fèi)了力量，導(dǎo)致了疲勞，大大影響了音樂(lè)的流暢進(jìn)行。② 指頭按音后繼續(xù)用力按琴弦，沒(méi)有用“放松”來(lái)緩沖調(diào)節(jié)指頭力量，使手指不能按照音樂(lè)的節(jié)奏按音，影響了音調(diào)的流暢性。在奏短快音符時(shí)手指更是處于過(guò)度緊張狀態(tài)，牽制了右手的演奏，兩手配合不好使音樂(lè)旋律線不清晰。解決的辦法是：放慢速度，仔細(xì)體會(huì)單個(gè)指頭按弦，其余指頭原位不動(dòng)；仔細(xì)體會(huì)指頭觸弦后“放松”的感覺(jué)。只有消除了多余的動(dòng)作，做到松動(dòng)地按音，手指才能靈活，才有快捷而敏銳的觸弦。

        5、換把

        換把是二胡的基礎(chǔ)技巧，它能拓寬音域，增強(qiáng)二胡的表現(xiàn)力。二胡上的把位有傳統(tǒng)把位和新把位兩種。無(wú)論使用哪一種把位，都需要小臂與手腕上下移動(dòng)。換把時(shí)手腕要放松，隨著小臂上下移動(dòng)，手腕在手掌與小臂之間起著承上啟下的作用。換把時(shí)要克服心理上的緊張因素，大腦指揮手臂與手腕松弛地上下移動(dòng)，不能讓手臂肌肉僵硬，有一種“沉重”感。只有在輕松地感覺(jué)中練習(xí)，才能找到準(zhǔn)確音位，使換把技術(shù)更加熟練。

        6、揉弦

        揉弦是左手最基本的手法，不僅能使二胡發(fā)音柔美、悅耳，而且能增強(qiáng)音樂(lè)作品的表現(xiàn)力和感染力。二胡揉弦最基本的方法是手腕帶動(dòng)手指上下顫動(dòng)，指尖在琴弦上上下滾動(dòng)，并伴以有彈性地壓弦，以改變弦的張力與長(zhǎng)短。揉弦時(shí)肩、臂、手腕要放松，將臂的力量貫于指尖，手腕輕松地帶動(dòng)手掌手指搖動(dòng)。要做到揉弦的幅度均勻、快慢均勻、輕重均勻，兩個(gè)揉音之間銜接要連貫。此外還有壓揉、滑揉、摳揉、遲到揉等。這里不再贅述。總之在揉弦過(guò)程中始終離不開“放松”，只有在“放松”的基礎(chǔ)上才能有控制地掌握運(yùn)用各種揉弦技法，從而使音樂(lè)表現(xiàn)更加豐彩動(dòng)人。從上面所述左右手的弓指法技巧來(lái)看，始終貫穿著“放松”。這是松與力的辨證關(guān)系，是松而不懈。演奏中的“放松”，是為了解放已經(jīng)用過(guò)的力，這就是人們常說(shuō)的巧力。這種有意識(shí)地解放生理肌肉過(guò)份緊張的放松運(yùn)動(dòng)，使人和樂(lè)器能達(dá)到平衡統(tǒng)一，也使學(xué)習(xí)者能更快地掌握樂(lè)器性能。

        二、運(yùn)弓換弦中易犯毛病的克服

        二胡演奏中的運(yùn)弓與換弦，是演奏技巧的重要組成部分，也是從學(xué)二胡起就要注意和掌握的基礎(chǔ)技巧。運(yùn)弓與換弦主要是右手直接和弓子發(fā)生作用．手的操作決定著音質(zhì)音色的好壞。為調(diào)控好弓子，右手應(yīng)科學(xué)地持弓。

        首先，持弓必須是中指和無(wú)名指插在弓桿和弓毛中間，大指和食指牢牢握�。汗瓧U。奏內(nèi)弦時(shí)，中指和無(wú)名指將弓毛向內(nèi)推使弓毛接觸內(nèi)弦；奏外弦時(shí)，巾指和無(wú)名指松開對(duì)弓毛的壓力，中指接觸弓桿處向外頂住弓桿，大指同時(shí)向「壓弓桿，使弓毛接觸外弦二這是大指、食指與中指、無(wú)名指的內(nèi)外協(xié)調(diào)動(dòng)作，從而起到弓毛在內(nèi)外弦變動(dòng)的作用。

        其次必須認(rèn)識(shí)弓毛運(yùn)行的方向。第一，左右方向：將弓毛緊貼琴弦，向左或向右推拉，使琴弦振動(dòng)發(fā)音。第二．內(nèi)外方向：弓毛接觸內(nèi)弦或外弦時(shí)向內(nèi)向外加壓力．使弓毛始終貼在琴弦上。第三，上下方向：弓毛必須緊貼琴筒外側(cè)邊緣，使弓毛略有間廠的力量，以便保持弓毛擦弦點(diǎn)始終一致，并使音色保持相對(duì)穩(wěn)定。

        在了解了弓子運(yùn)行用力的方向后，還必須了解運(yùn)弓平與直的要領(lǐng)。平：是指弓子從左到右或從右到左必須與琴筒頂面平行，弓毛與琴弦保持垂直的角度．弓子運(yùn)行軌跡要始終如一，弓尖不要上翹或下垂。直：是指弓子在拉向右側(cè)時(shí)右臂不能向后，推向左側(cè)時(shí)弓尖不能向下向后。也就是說(shuō)弓子運(yùn)行應(yīng)是平行的直線運(yùn)動(dòng)。

        下面就運(yùn)弓換弦操作中常出現(xiàn)的問(wèn)題提出解決辦法：

        1 、弓毛離開琴筒是換弦容易產(chǎn)生的毛病。

        弓毛離開琴筒不僅使聲音發(fā)虛，而且擴(kuò)大了換弦的痕跡，破壞了音調(diào)的流暢感。改正的辦法是：換弦時(shí)弓毛緊貼琴筒，拉內(nèi)弦時(shí)中指和無(wú)名指向內(nèi)推弓毛，同時(shí)大拇指向下壓弓桿；拉外弦時(shí)松開中指和無(wú)名指，而用中指向外頂弓桿，大指同時(shí)向下壓弓桿。這推、放、壓的動(dòng)作是同步完成的。在換弦的同時(shí)還須注意與換弓配合，使手指、手腕動(dòng)作協(xié)調(diào)準(zhǔn)確，也使換弦干凈、運(yùn)弓連貫、音色良好。

        2 、弓子運(yùn)行不平不直

        有的人不注意運(yùn)弓要領(lǐng)，習(xí)慣在弓子拉向右側(cè)時(shí)將右臂抬起，推向左側(cè)時(shí)弓尖上翹，尤其在奏快弓時(shí)弓子上下顛移，使發(fā)音不結(jié)實(shí)，音質(zhì)受到很大影響，音調(diào)聽起來(lái)不清楚。改正的辦法是：盡量讓弓子走水平方向，拉外弦時(shí)手掌不要向下掉，應(yīng)與拉內(nèi)弦一樣平行運(yùn)動(dòng)，手腕應(yīng)松動(dòng)而有控制。奏快弓時(shí)應(yīng)注意推拉弓力度均勻，弓毛掛弦的著力點(diǎn)要清楚，這樣音色會(huì)結(jié)實(shí)好聽。
        3 、弓速與力度比例不當(dāng)

        運(yùn)弓中弓毛壓弦力度的大小與弓子運(yùn)行速度的快慢是成正比的。弓速加快，則弓毛對(duì)弦的壓力應(yīng)加大，反之弓速放慢，弓毛對(duì)弦的壓力應(yīng)減弱。這樣方能保證二胡發(fā)音純美。弓毛壓弦力度的變化和弓子運(yùn)行速度的變化，是二胡音色調(diào)控的重要手段。在實(shí)際運(yùn)用中，應(yīng)根據(jù)音樂(lè)作品內(nèi)容和音樂(lè)情緒的需要來(lái)考慮運(yùn)弓的速度和力度，使演奏技巧能更好地為表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)涵服務(wù)。

        運(yùn)弓和換弦是二胡的基礎(chǔ)技巧，也是非常重要的基本功．重視和掌握這一基本功，將為自然流暢、得心應(yīng)手地演奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

        三、常見(jiàn)音不準(zhǔn)的糾正方法

        根據(jù)音響學(xué)原理，每個(gè)準(zhǔn)確的樂(lè)音都有其固定振動(dòng)的頻率，如果奏出的每個(gè)音符合振動(dòng)頻率，那么這些音是準(zhǔn)確的，反之就不準(zhǔn)確。

        音準(zhǔn)是二胡演奏中最基本，也是最重要的環(huán)節(jié)。由于二胡沒(méi)有指板和品位，音的高低" 63 " 沒(méi)有具體位置，完全憑演奏者對(duì)音高的感覺(jué)和對(duì)樂(lè)曲的理解來(lái)掌握。因此音準(zhǔn)的控制有相當(dāng)難度。在演奏中若想輕松而有把握地奏出一連串準(zhǔn)確的音，除了按音和換把等技巧外，最重要是聽覺(jué)對(duì)音高的判斷與控制。一個(gè)音高感覺(jué)極為敏銳的演奏者，在聽到自己演奏中有不準(zhǔn)的音時(shí)會(huì)產(chǎn)生不舒服的感覺(jué)，于是便下意識(shí)糾正左手的動(dòng)作，直到音準(zhǔn)了為止。這充分說(shuō)明了聽覺(jué)對(duì)控制音準(zhǔn)的重要注。首先應(yīng)訓(xùn)練演奏者的內(nèi)心聽覺(jué)，然后才是在聽覺(jué)指導(dǎo)下調(diào)整手指按音的位置和換把的分寸，這個(gè)訓(xùn)練辨別和控制音準(zhǔn)的過(guò)程需要演奏者自始至終集中注意[FS:PAGE]力，否則是不可能訓(xùn)練好音準(zhǔn)的。

        下面就一些音準(zhǔn)問(wèn)題指出解決辦法：

        1、空弦音不準(zhǔn)。在練琴或演奏之前應(yīng)調(diào)準(zhǔn)空弦音，就象樂(lè)隊(duì)演出前的校音一樣。同時(shí)嚴(yán)格按d ，一a ’音校內(nèi)外弦。

        2、演奏中音不準(zhǔn)。在音樂(lè)進(jìn)行中音與音之間應(yīng)有準(zhǔn)確概念，同時(shí)應(yīng)注意指距寬窄。最常見(jiàn)的是半音關(guān)系不準(zhǔn)確，往往指距偏寬，使小二度偏大，音偏高。半音關(guān)系一般在七聲音階的三四級(jí)和七八級(jí)之間，旋律上行時(shí)七級(jí)音應(yīng)略高一點(diǎn)，以增強(qiáng)導(dǎo)音到主音的傾向性。此外由于二胡定調(diào)常使半音的指法變動(dòng)，如D 調(diào)的半音在二三指之間；G 調(diào)原把位的半音在外弦一二指之間，內(nèi)弦卻在二三指之間；F 調(diào)的半音在三四指之間… … 因此應(yīng)根據(jù)不同調(diào)的指法加強(qiáng)調(diào)式音階練習(xí)，注意各個(gè)調(diào)指距寬窄的變化。
上面兩個(gè)問(wèn)題的音準(zhǔn)應(yīng)通過(guò)“練耳”來(lái)解決，要多聽鋼琴的音階、音程，進(jìn)行內(nèi)心模唱，以盡力提高辨別音高的能力，同時(shí)在訓(xùn)練中適當(dāng)運(yùn)用保留指，以加強(qiáng)每個(gè)手指間的指距感。

        3、虎口持琴位置不固定影響音準(zhǔn)。在原把的練習(xí)中虎口貼琴桿位置應(yīng)以一指落下的音準(zhǔn)確為基準(zhǔn)，不要過(guò)高或過(guò)低。另外，一些手小的人在按四指時(shí)虎口持琴位置下移，造成音偏高。糾正的辦法是：虎口貼琴桿位置不動(dòng)，手掌稍為側(cè)下按四指，用后恢復(fù)正常手型。

        4、換把音不準(zhǔn)。在演奏中左手上下移動(dòng)把位也是造成音不準(zhǔn)的重要原因之一。糾正的力、法是：演奏者內(nèi)心要有換把后的音高概念。首先必須熟練掌握每一把位的音準(zhǔn)，然后才是換把的準(zhǔn)確性與分寸感。換把時(shí)必須克服緊張的心理障礙，左手臂、手腕感覺(jué)要輕松，大腦指揮手移到準(zhǔn)確位置。只要方法正確，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練，手臂就能有分寸的上下移動(dòng)，音準(zhǔn)也隨之而解決了。

        5、揉弦音不準(zhǔn)。初學(xué)揉弦時(shí)，因?yàn)檎莆詹缓萌嘞业姆�、快慢、輕重等的均勻感覺(jué)，往往造成音的游移性。這時(shí)應(yīng)用聽覺(jué)調(diào)整控制手腕手掌顫動(dòng)的幅度、力度、速度，直到揉弦聽起來(lái)和諧、悅耳為準(zhǔn)。在演奏一些帶有地方風(fēng)格的樂(lè)曲時(shí)，由于使用了一些特殊的揉弦技法，如滑揉、壓揉、摳揉等，這時(shí)應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格特點(diǎn)，將一些特性音奏得略高或略低一點(diǎn)(如西北地區(qū)的秦腔、碗碗腔、屆鄂調(diào)音樂(lè)中的4 和7 )。揉弦是為了表現(xiàn)音樂(lè)情感，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力服務(wù)的，因此演奏者必須根據(jù)音樂(lè)的需要，選用恰當(dāng)?shù)娜嘞壹挤ǎ⒂昧己玫囊魷?zhǔn)感覺(jué)指揮揉弦，這是每個(gè)演奏者必須切實(shí)注意的。

        總之，音準(zhǔn)是非常重要的，每個(gè)演奏者必須養(yǎng)成對(duì)音高的敏銳辨別力和糾正音準(zhǔn)的良好習(xí)慣。聽覺(jué)越敏銳，技術(shù)越熟練，糾正音準(zhǔn)的動(dòng)作就越快。慢練是糾正音準(zhǔn)最好的辦法。它可以使演奏者從容地檢查每一個(gè)不準(zhǔn)的音，從而也不斷提高聽覺(jué)能力和技術(shù)的熟練性，使演奏得心應(yīng)手，音準(zhǔn)確無(wú)誤。