弓法練習(xí)是弓弦樂(lè)器教學(xué)中十分重要的內(nèi)容之一。同時(shí)，也是提高二胡演奏能力及技巧水平不可缺少的重要組成部分。如何才能使二胡演奏出柔和優(yōu)美、純凈流暢、歡快、悅耳動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，關(guān)鍵在于演奏者左右手技巧的運(yùn)用，同時(shí)也是體現(xiàn)右手持弓與運(yùn)弓技巧的嫻熟程度。并且決定了整體演奏效果。音色的優(yōu)美、音質(zhì)及樂(lè)曲的強(qiáng)弱起伏以及樂(lè)曲的流暢連貫在某種意義上又顯示出了對(duì)右手持弓運(yùn)弓技巧的掌握程度，有人說(shuō)：“只要會(huì)拿筷子就會(huì)拿弓子”。這種提法有一定的道理，但不是很容易掌握。下面對(duì)如何持弓與運(yùn)弓練習(xí)談一下筆者的觀點(diǎn)，與同行們進(jìn)行交流。

　　一、二胡的持弓方法及易出現(xiàn)的問(wèn)題與解決：

　　1.各種弓弦樂(lè)器都有自己特有的持弓方法方式，二胡的持弓方法是把弓桿放在右手的食指第三關(guān)節(jié)上，起到托起的作用，食指的第一二關(guān)節(jié)與拇指形成小的對(duì)角。拇指用第一關(guān)節(jié)內(nèi)的肉墊壓住弓桿，中指與無(wú)名指從弓子的下方插入到弓桿與弓毛之間。在演奏時(shí)，主要是運(yùn)用拇指與食指的力量，控制弓桿的走向與平衡。中指只用于其第二關(guān)節(jié)稍側(cè)的背面處輕輕地抵住弓桿。小指呈自然彎曲狀，在手掌內(nèi)，切不可僵硬用力伸直在外。演奏內(nèi)弦時(shí)，中指與無(wú)名指同時(shí)用力向內(nèi)勾弓毛，這樣使弓桿與弓毛形成反向的壓力(弓桿稍成弓狀向外擴(kuò)張)，使腕部有稍微的緊張勾力。四個(gè)手指雖然分工不同但又要相互配合。拉外弦時(shí)主要是弓桿的走向。這樣形成的特點(diǎn)是力度均勻，換弓換弦方便自然，運(yùn)用自如。同時(shí)在持弓時(shí)首先要找到拇指、食指、中指及無(wú)名指的弓點(diǎn)及正確的持弓姿勢(shì)。二胡的發(fā)生原理是通過(guò)弓毛與琴弦的摩擦與琴弦的振動(dòng)，通過(guò)弓子與琴面在通過(guò)琴筒而發(fā)出音響的。

　　2. 右手持弓一定要松弛靈活，每一個(gè)手指要放松。右臂肘手要有下沉的感覺(jué)，才能在運(yùn)動(dòng)中巧用弓子和右手自身的力量與慣性，演奏出的音色才能是透明的，而且不感覺(jué)很累。持弓松弛并不等于不用力度，要保持既用力度又松弛，松弛的關(guān)鍵在于腕、肘關(guān)節(jié)不要發(fā)僵。與運(yùn)弓的力度大小形成正比，力度大時(shí)持弓要稍緊一些，力度小時(shí)，持弓要松一些。

　　二、 初學(xué)二胡者持弓易出現(xiàn)的問(wèn)題及解決方法

　　1.持弓的位置有的太靠近弓頭(弓魚(yú))或過(guò)分的靠近中弓，這樣形成對(duì)運(yùn)弓的走向及力度不容易控制，所以要適當(dāng)把握位置，練琴前先把位置找準(zhǔn)。

　　2.持弓太深握弓太緊，弓子過(guò)多地深入到虎口內(nèi)使食指與拇指失去了原有的作用，使運(yùn)弓、換弦不靈活不自然，對(duì)以后演奏快速練習(xí)很不利，形成手腕僵硬。采用科學(xué)準(zhǔn)確的持弓方法養(yǎng)成良好的練琴習(xí)慣，非常重要。

　　三、 二胡的運(yùn)弓方法及易出現(xiàn)問(wèn)題的解決

　　1.在掌握了正確的持弓方法之后，就應(yīng)該著重的進(jìn)行運(yùn)弓練習(xí)。運(yùn)弓練習(xí)主要是從長(zhǎng)慢弓及弓速練起。運(yùn)弓必須在掌握了動(dòng)作原理及要求后方能開(kāi)始練習(xí)，運(yùn)弓先由肩部大臂帶動(dòng)肘關(guān)節(jié)、小臂、手腕、手指向外伸展運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)弓子，但伸展度不易硬撐，要留有一定的余地。同時(shí)右大臂與右肋側(cè)也要保持一定距離，尤其是演奏到弓根時(shí)，肘關(guān)節(jié)不要緊貼肋部，形成一種散架的姿態(tài)。運(yùn)弓是肩、右大臂、肘、小臂、手腕、手指幾個(gè)關(guān)節(jié)的有機(jī)配合，其中每個(gè)關(guān)節(jié)的活動(dòng)量都比較大，故特別強(qiáng)調(diào)“放松”二字。

　　運(yùn)弓的要求：

　　(1)即平直的原則進(jìn)行訓(xùn)練。

　　(2)弓毛的位置是靠近琴桿處，運(yùn)弓時(shí)弓毛應(yīng)沿著琴筒正面，貼在琴弦上。

　　(3)避免上下擺動(dòng)，小臂和手腕不要向上抬得太高或向下拉。

　　(4)運(yùn)弓中弓毛的角度應(yīng)盡量與弦的前后上下成直角從物理聲學(xué)上講，弓毛擦弦成直角時(shí)聲音的共鳴最大，如果把弓子向上拉、向下拉發(fā)出的音色不扎實(shí)，有一種發(fā)虛的感覺(jué)。

　　(5)運(yùn)弓時(shí)右腕要隨著弓向靈活自如地?cái)[動(dòng)，猶如魚(yú)在水中擺尾一樣。腕部是在肩與大臂的力量支持下活動(dòng)的。學(xué)會(huì)了手腕靈活對(duì)今后的演奏有很大的幫助。

　　右手的運(yùn)弓技巧是通過(guò)摩擦琴弦和運(yùn)弓的速度而轉(zhuǎn)化為聲音的能量。所以右手的力度與弓速就決定了琴所發(fā)出的音量和音色，右手的力度加弓速等于音量的大小，其中運(yùn)弓的速度起主導(dǎo)作用。運(yùn)弓的速度與聲音的大小成正比。弓速越快，聲音則越大。弓速越慢，聲音則越小。擦弦力的大小也要與弓速成正比，否則會(huì)出現(xiàn)雜音，或弓子發(fā)抖或聲音若斷、若連，斷斷續(xù)續(xù)。右手本身和弓子本身有著一定的重力，在運(yùn)弓中又產(chǎn)生了一定的慣性，所以特別強(qiáng)調(diào)在運(yùn)弓時(shí)要善于利用弓和手的自然重力和它們的慣性。

　　2. 初學(xué)二胡者運(yùn)弓易出現(xiàn)的問(wèn)題及解決。

　　(1)拉外弦時(shí)手腕向外，拉內(nèi)弦時(shí)手腕又往后，手腕的動(dòng)作太大。應(yīng)該用中指和無(wú)名指協(xié)同手腕來(lái)調(diào)整弓子在內(nèi)外弦上的變換。在運(yùn)弓平、直的基礎(chǔ)上注意換弦時(shí)中指與無(wú)名指的作用。

　　(2)運(yùn)弓時(shí)右手腕太死板、僵硬不靈活。練習(xí)中應(yīng)注意小臂與手腕之間換弓時(shí)動(dòng)作的連接，握弓不要太深，手指用力度不要太強(qiáng)。

　　(3)拉弓向下，推弓弓尖向上，所拉出的聲音斷斷續(xù)續(xù)并發(fā)虛。在練習(xí)時(shí)要注意腕部小臂的平衡不可上下擺動(dòng)，保持平直養(yǎng)成拉一條直線的習(xí)慣。

　　(4)換弓換弦時(shí)的痕跡太大。換弓時(shí)盡量地做到有預(yù)感，大腦中要想到。這樣大、小臂、腕關(guān)節(jié)的肌肉自然會(huì)運(yùn)用反作用力，及慣性動(dòng)作來(lái)完成這個(gè)過(guò)程。換弦時(shí)要著重運(yùn)用中指與無(wú)名指“勾”與“松”的作用。

　　總之，持弓運(yùn)弓是在放松的基礎(chǔ)上來(lái)完成的，在正確科學(xué)的持弓方法練習(xí)下，運(yùn)弓要演奏得音量飽滿(mǎn)、結(jié)實(shí)，不要虛而無(wú)力。音質(zhì)要好，發(fā)音要有一定的透明感，這兩者都是不容易做到的，持之以恒，相信會(huì)演奏得更好。

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