Jascha Heifetz 亞沙、海菲茲

　　1、在演奏跳弓時(shí)，小指可以自由地抬起。

　　Rafael Bronstein 拉斐爾、布朗斯坦

　　1、跳弓分兩種，一種是停在弦上的，即非控制跳弓要放到弦上開始演奏第一個(gè)音，弓與弦要成90度角。手指和手腕非常放松地帶動(dòng)，下臂不要主動(dòng)，弦上不要施加壓力�；钴S的跳弓用中段演奏。稍慢的要靠近弓根并水平地運(yùn)弓。輕柔的跳弓弓桿要向琴頭傾45度。

　　2、另一種是不放在琴弦上開始演奏的的，即控制跳弓。每個(gè)音是獨(dú)立的，結(jié)束時(shí)有一個(gè)向上的準(zhǔn)備(運(yùn)弓、離開弦、反彈)。

　　Rafael Bronstein 拉斐爾、布朗斯坦(《演奏科學(xué)》)

　　1、跳弓分為快速跳弓和控制性跳弓�？焖偬�弓的節(jié)奏和拍子都是由左手控制的，弓應(yīng)當(dāng)放到弦上起奏第一個(gè)音。用手腕動(dòng)作演奏第一個(gè)上弓，并使弓跳起來。這種弓法是用手腕和一點(diǎn)小臂動(dòng)作來控制的。演奏清脆的聲音時(shí)，可把弓毛放平，充分使用弓桿的彈性。演奏柔和的聲音時(shí)，弓干不要直立在弓毛上，而是向琴頭傾斜，與弓毛形成45度角。演奏比較慢的音符時(shí)，弓可以更靠近弓根，使用更寬的、更主動(dòng)的小臂動(dòng)作。

　　2、控制性跳弓，是使用快速、銳利的小臂動(dòng)作的。演奏第一個(gè)音符時(shí)，弓不要先放在弦上。構(gòu)成這種弓法有兩個(gè)因素：快速的小臂動(dòng)作和繃緊的手指關(guān)節(jié)的一點(diǎn)的手指動(dòng)作。上弓的動(dòng)作要更為主動(dòng)，以抵消地心引力對手臂運(yùn)動(dòng)的影響。

　　Ivan Galamian 伊凡、加拉米安

　　1、音質(zhì)和力度是受弓子所抬的高度的影響：抬得越高，聲音越響，一般來講越是銳利。跳弓可以從非常短的弓子到很寬的弓子，通常主要是用弓的下部三分之二，當(dāng)演奏慢的或?qū)挼奶�弓時(shí)，就更靠近弓的下部，當(dāng)演奏快而短的跳弓時(shí)，就更加靠近中部，有時(shí)甚至是稍稍在中弓上面一點(diǎn)的地方拉。

　　2、動(dòng)作的動(dòng)力主要是來自手臂，但是手指和手是半主動(dòng)半被動(dòng)的參加動(dòng)作，并配合手的垂直與水平動(dòng)作和手指的垂直動(dòng)作。

　　3、速度越快，動(dòng)作的中心就越多地從手臂移向手和手指。

　　4、在大多數(shù)情況下，都要強(qiáng)調(diào)運(yùn)弓動(dòng)作的水平因素，而不是過分強(qiáng)調(diào)垂直動(dòng)作因素。

　　5、當(dāng)演奏跳弓換弦時(shí)，必須注意使同樣數(shù)量的弓毛和琴弦保持接觸，否則跳弓就會(huì)變得不均勻。在換弦時(shí)，弓和琴弦的距離仍要保持靠近，換弦動(dòng)作主要是依靠整個(gè)手臂，加上前臂的轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作，手和手指稍稍參加一點(diǎn)動(dòng)作。

　　6、當(dāng)跳弓和分弓混合使用時(shí)，就用分弓來拉那些需要強(qiáng)調(diào)的音。

　　Leopold Auer 萊奧波爾德·奧爾

　　1、跳弓總在中弓部分，以很少的分弓讓弓子跳起來，越短越好，單用手腕而不加任何力量。

　　2、跳弓在大音量需求時(shí)，只要用弓毛的四分之三平穩(wěn)地演奏。但不要改變手腕握弓的姿勢，并保持弓弦接觸點(diǎn)穩(wěn)定在一個(gè)發(fā)音點(diǎn)上。

　　Leonid Kogan 列奧尼德、柯崗

　　1、跳弓應(yīng)當(dāng)是演奏中必須具備的技巧之一。獲得良好跳弓的關(guān)鍵在于放松右手和手腕，以便獲得適當(dāng)?shù)膲毫Γ�運(yùn)弓重量，使其恰當(dāng)?shù)芈湓谙疑稀?/p>

　　Itzak Perlman 伊扎克、帕爾曼

　　1、我強(qiáng)烈主張使用手腕的跳弓，而這種跳弓是很難見到的、稀有的。解釋手腕跳弓的最好辦法，就是揮手說再見。這時(shí)整個(gè)手臂都在動(dòng)，主要的還是手腕在動(dòng)。

　　2、整個(gè)手臂都是放松的。這是一種拋弓式的跳弓，是半控制的，但是聲音很好聽。

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