持弓，對(duì)于手腕、拇指和每一個(gè)手指死板規(guī)定一個(gè)位置和形狀是不必要的。由于各人的生理狀況不盡相同，手和手指的形狀也不盡一樣，所以也就很難規(guī)定一個(gè)固定的持弓法。但這并不等于說(shuō)沒(méi)有方法，有些帶有根本性的原則卻是每個(gè)學(xué)生都必須遵循的。

　　持弓的手腕和手指要靈活有彈性，整個(gè)手部就要放松，這樣才能適應(yīng)演奏速度和力度的變化。持弓的手要地松，只有在大拇指微微彎曲這個(gè)自然狀態(tài)下才有可能。你可以試驗(yàn)一下：拿起弓來(lái)拇指是微微彎曲的，你的手是放松的，倘若你把姆指伸直，你的手就立刻感到發(fā)僵不自在了。至于彎多少，則要看你的拇指的長(zhǎng)短和整個(gè)手的大小而定。拇指特別短的人，在拉到尖弓時(shí)，拇指看似直的，但細(xì)心觀察一下，拇指的關(guān)節(jié)也是外傾的，倘若是筆直的，他的手就必然是僵硬的。

　　食指在弓桿的位置需要細(xì)心研究。食指與弓桿的接觸點(diǎn)如過(guò)淺則不穩(wěn)固，也不便對(duì)弓桿施加壓力;如過(guò)深則又容易使手和手指發(fā)僵不靈活。要根據(jù)自己的手的大小和手指的長(zhǎng)短，找到一個(gè)既穩(wěn)固又靈活的適中點(diǎn)。但這個(gè)適中點(diǎn)也不是固定不變的，由于用弓的部位不同，運(yùn)弓速度不同，力度不同和樂(lè)曲風(fēng)格的差異，都會(huì)使握弓的姿勢(shì)有所改變，這個(gè)改變當(dāng)然也包括食指接觸點(diǎn)的改變。雖然這種改變是很微小的，但卻貫串在整個(gè)演奏過(guò)程之中。既要有適中點(diǎn)，又要有變化，這對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，不是一樁容易的事，但我們明白這個(gè)道理以后，在學(xué)習(xí)的過(guò)程中就可以有步驟地學(xué)到它。當(dāng)然，首先要反復(fù)作多種試驗(yàn)找到一個(gè)最好的適中點(diǎn)，然后再研究微妙的變化。我們要明白，如果沒(méi)有適中點(diǎn)，變化將是沒(méi)有依據(jù)的;但反過(guò)來(lái)，也可以在各種變化中檢驗(yàn)選定的點(diǎn)是否最好最有彈性。食指與弓桿接觸點(diǎn)好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)是：握弓是否穩(wěn)固并能適應(yīng)各種微妙的變化;右手手腕及所有的手指(包括拇指)是否靈活并能互相配合。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)可以指導(dǎo)你找到最好的接觸點(diǎn)。

　　現(xiàn)在來(lái)談?wù)勑≈傅淖饔茫盒≈笇?duì)于握弓的重要性不亞于食指。食指的作用主要是掌握發(fā)音;而小指的主要作用則是控制聲音。明白這個(gè)作用，就不會(huì)對(duì)小指的姿勢(shì)動(dòng)作漫不經(jīng)心了。為了使小指適于發(fā)揮作用，要使小指呈微微彎曲的自然狀態(tài)，以指尖接觸弓桿。當(dāng)在下半弓運(yùn)弓時(shí)，小指有如彈簧，起著平衡控制的作用，倘若沒(méi)有這種平衡控制，運(yùn)弓將失去重心，聲音也不可能得到平均。當(dāng)弓子在上半部運(yùn)行時(shí)，小指似乎并無(wú)作用，其實(shí)也不盡然，它對(duì)逐漸減弱聲音，抵消食指的壓力，使聲音從強(qiáng)到弱過(guò)渡得流暢自然，無(wú)形中在起著作用。有一種在弓尖演奏的鼓槌弓法(一種頓弓)，小指的作用就更加明顯了。

　　因此，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，小指以不離弓桿為準(zhǔn)則，嚴(yán)格養(yǎng)成這個(gè)良好習(xí)慣，有助于發(fā)展復(fù)雜的弓法技術(shù)。

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