云演播：藝術(shù)攜手技術(shù)助力云演播高速發(fā)展

《舞上春》劇照，中國歌劇舞劇院供圖

云演播拍攝時(shí)圍繞舞臺環(huán)形架設(shè)攝像機(jī)。

（圖片從中國歌劇舞劇院舞劇團(tuán)有關(guān)視頻中截�。�

把舞蹈業(yè)務(wù)技能展示打造成舞臺演出，再通過高新科技將舞臺演出包裝為產(chǎn)品化運(yùn)營的云演播項(xiàng)目，近日，中國歌劇舞劇院《舞上春》云演播吸引了業(yè)界和舞蹈愛好者的注意，給人們云上觀演帶來新體驗(yàn)。

隨著互聯(lián)網(wǎng)尤其是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及，人們對線上視聽內(nèi)容的需求激增，不少文藝院團(tuán)試水線上、布局云端。當(dāng)演出從舞臺走向網(wǎng)絡(luò)，跨媒介傳播勢必對演出的表現(xiàn)形式、呈現(xiàn)手段、運(yùn)營方式等提出新的要求，使得線上演播不僅是對線下演出的復(fù)制和補(bǔ)充，還是具有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性的再創(chuàng)作和新形態(tài)，滿足人們特定場景下的藝術(shù)欣賞需求。

新冠肺炎疫情沖擊線下演出的同時(shí)，加快了云演播發(fā)展的腳步，《舞上春》等云演播項(xiàng)目的涌現(xiàn)，正是來自藝術(shù)工作者對云演播及其運(yùn)營與時(shí)俱進(jìn)的思考與實(shí)踐。

提供云上觀演新體驗(yàn)

正如中國歌劇舞劇院青年舞蹈家唐詩逸所說，藝術(shù)有情緒，技術(shù)有標(biāo)準(zhǔn)，扎實(shí)的基本功是藝術(shù)創(chuàng)作的前提。因而，中國歌劇舞劇院舞劇團(tuán)的業(yè)務(wù)練兵是一年一度的“保留項(xiàng)目”。今年，中國歌劇舞劇院舞劇團(tuán)首次將業(yè)務(wù)技能展示搬上舞臺，在考核課的基礎(chǔ)上進(jìn)行了修飾加工，以更具藝術(shù)性、觀賞性的編排設(shè)計(jì)展現(xiàn)中國古典舞之美，形成舞臺演出《舞上春》，并于4月在北京上演，開票不到一小時(shí)，兩場演出票即告售罄。5月，中國歌劇舞劇院與華為技術(shù)有限公司攜手，讓廣受觀眾歡迎的《舞上春》由劇場“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”云端，上線視頻平臺，用技術(shù)的力量賦能藝術(shù)的展現(xiàn)。

借助技術(shù)的加持，用戶不再被動(dòng)地以固定視角觀看《舞上春》，而是有了編導(dǎo)的“特權(quán)”：自由視角模式可以讓觀眾通過拖動(dòng)屏幕上的“坐標(biāo)軸”實(shí)現(xiàn)從任意角度觀看表演，這不僅帶來云觀演的新鮮感、可玩性，而且對于精彩的技術(shù)動(dòng)作，可以從360度欣賞其細(xì)節(jié)與美感；VR模式為觀眾帶來更加沉浸的觀演感受，僅靠移動(dòng)手機(jī)就可以模擬佩戴VR眼鏡的觀賞效果，而對于使用VR眼鏡的用戶，身臨其境之感會(huì)更強(qiáng)烈，可以獲得站在舞臺上，演員在身邊起舞的感受。據(jù)介紹，4K多視角模式很快也會(huì)上線，屆時(shí)，觀眾可以選擇某一個(gè)觀看角度作為固定視角觀看演出，且視角可以隨時(shí)切換，這對于靈活性強(qiáng)、演員在臺上位置變化迅速的表演來說，將是比劇場觀演更為清晰、真切的體驗(yàn)。

由此可見，相比于劇場版，《舞上春》云演播不是普通的演出記錄，而是基于跨媒介傳播特點(diǎn)的一次二度創(chuàng)作。作為一場舞蹈表演、一堂中國古典舞示范課，《舞上春》的網(wǎng)絡(luò)傳播不僅讓全國各地愛好舞蹈的觀眾一飽眼福，而且讓專業(yè)從業(yè)者、舞蹈專業(yè)師生有機(jī)會(huì)更加全面深入地了解國家藝術(shù)院團(tuán)的訓(xùn)練方法和標(biāo)準(zhǔn)，找準(zhǔn)今后學(xué)習(xí)工作、藝術(shù)創(chuàng)作的方向，也為國際同行了解中國民族民間舞、古典舞的訓(xùn)練體系與獨(dú)特魅力打開了一扇窗。

助力藝術(shù)展現(xiàn)，敦促藝術(shù)提升

新鮮別致的觀演體驗(yàn)離不開技術(shù)的支撐。據(jù)介紹，華為擁有成熟的自由視角、多視角、VR等高新視頻生產(chǎn)系統(tǒng)——MediaCube，該系統(tǒng)能夠驅(qū)動(dòng)360度圍繞舞臺環(huán)形架設(shè)的上百臺4K超高清拍攝機(jī)群，實(shí)現(xiàn)極速對焦，更為精準(zhǔn)地捕捉演員動(dòng)作的細(xì)節(jié)變化，生成智能多焦點(diǎn)、時(shí)空凝結(jié)、動(dòng)態(tài)流轉(zhuǎn)等自由視角特色效果；華為團(tuán)隊(duì)部署了多個(gè)4K超高清拍攝機(jī)位，對舞臺全景、中近景以及不同演出區(qū)域、不同演員進(jìn)行追蹤拍攝，生成了多個(gè)特色視角；并通過引入一個(gè)搖臂式8K  VR機(jī)位、2個(gè)固定8K  VR機(jī)位，實(shí)現(xiàn)了跟隨拍攝與固定拍攝的有機(jī)融合。

技術(shù)運(yùn)用的至高境界是為藝術(shù)服務(wù)而潤物細(xì)無聲，《舞上春》的創(chuàng)作過程，對舞臺亮度、拍攝角度、光學(xué)效果等不斷試驗(yàn)，對演員情緒高點(diǎn)、“氣口”的捕捉等反復(fù)推敲，中國歌劇舞劇院的演職團(tuán)隊(duì)與華為的技術(shù)團(tuán)隊(duì)相互學(xué)習(xí)、不斷磨合，力求尋找最優(yōu)方案。《舞上春》結(jié)構(gòu)創(chuàng)意、編導(dǎo)韓寶全說：“拍攝前期將技術(shù)參數(shù)細(xì)節(jié)確定后，實(shí)拍時(shí)演員就無需遷就機(jī)位等問題，而是可以專心投入到舞蹈表演中，把舞蹈之美盡情展現(xiàn)出來�！�

中國歌劇舞劇院副院長許寧認(rèn)為，打破傳統(tǒng)鏡框式舞臺拍攝、觀演模式的《舞上春》云演播對演員、編導(dǎo)來說是一次鍛煉和挑戰(zhàn)。對于在傳統(tǒng)劇場、鏡框式舞臺上表演，如果僅從一個(gè)角度觀看，演員就有機(jī)會(huì)揚(yáng)長避短，在不面對觀眾的時(shí)候松一口氣。而多角度高清拍攝完全沒有“藏拙”的可能性，各個(gè)角度都有鏡頭清晰記錄，這就要求演員的動(dòng)作完成度、質(zhì)感、技術(shù)規(guī)格、情緒狀態(tài)等時(shí)刻保持在高水平；同時(shí)，編導(dǎo)的動(dòng)作編排設(shè)計(jì)也必須滿足多角度、細(xì)節(jié)化呈現(xiàn)的需求。可以說，技術(shù)的加入一方面助力展現(xiàn)藝術(shù)之美，一方面也倒逼藝術(shù)創(chuàng)作提高水平�！拔磥�，對中國傳統(tǒng)藝術(shù)比如中國古典舞的弘揚(yáng)、傳承、發(fā)展一定離不開線上渠道，疫情防控常態(tài)化的情況下，我們加快了云演播的腳步，《舞上春》就是一次積極的探索和嘗試�！痹S寧說，隨著經(jīng)驗(yàn)的積累，隨著既懂技術(shù)又懂藝術(shù)的全面人才的培養(yǎng)和挖掘，《舞上春》云演播品牌會(huì)在未來越做越好，同時(shí)也將推動(dòng)劇院舞蹈創(chuàng)作表演邁上新的臺階。

品質(zhì)升級與模式創(chuàng)新同步

盡管制作團(tuán)隊(duì)認(rèn)為《舞上春》還遠(yuǎn)未達(dá)到盡善盡美，但它在文藝工作者探索云演播的過程中提供了重要而珍貴的經(jīng)驗(yàn)。

回首過往，云演播的初級形態(tài)是錄制線下演出并“搬運(yùn)”到線上，有時(shí)會(huì)根據(jù)線上觀演碎片化的特點(diǎn)，將完整演出切割成若干片段。這樣一來，藝術(shù)作品就打破了時(shí)空限制，降低了觀演成本，惠及了更多觀眾，創(chuàng)造了新的市場。然而，這種云演播的“初級版”具有劇場版舞美燈光、妝容等不適宜拍攝，視聽表現(xiàn)手段較為單一，現(xiàn)場感、參與感較差等不足。隨著藝術(shù)實(shí)踐的深入，為“云”而生、符合互聯(lián)網(wǎng)傳播特征的云演播作品逐漸多了起來。

比如，中央歌劇院耗時(shí)4個(gè)月完成的《命運(yùn)·云端交響音樂會(huì)》《色彩斑斕的意大利歌劇云端音樂會(huì)》《聲與樂·釋深情——詠嘆交響云端交響音樂會(huì)》等4場線上音樂會(huì)及歌劇《圖蘭朵》的云演播制作，充分展現(xiàn)出云演播走向精品化的態(tài)勢。其中，歌劇《圖蘭朵》采用了近年來中國歌劇舞臺少有的制作模式，即先錄制音樂，再以錄制好的音樂為背景單獨(dú)錄制視頻畫面，以追求“零瑕疵”，近3個(gè)月的后期制作進(jìn)一步確保了理想的視聽效果。

再如，國家京劇院《龍鳳呈祥》的云演播充分考慮了互聯(lián)網(wǎng)的社交屬性，增加互動(dòng)體驗(yàn)，融入多種實(shí)時(shí)交互形式，觀眾可以與家人一起在“云包廂”看戲，也可通過“云打賞”等功能為演員助陣，并創(chuàng)新使用了看大戲、角兒來了、琴師鼓師視角等八大視角，觀眾可以從多角度領(lǐng)略名家名角的精彩表演，而云導(dǎo)演、云解說等的加入則降低了人們的欣賞門檻，讓京劇走向更廣闊的受眾。

精品化、差異化使得這些精心打造的云演播項(xiàng)目獲得不俗的口碑。值得注意的是，中央歌劇院、國家京劇院等推出的云演播精品都采取了付費(fèi)觀看的模式。目前，《舞上春》也已在華為視頻、天翼超高清視頻平臺上線，目前在華為視頻平臺的播放量已達(dá)6萬次，本月初將登陸騰訊視頻、B站等網(wǎng)絡(luò)平臺，同樣采取付費(fèi)模式，在線點(diǎn)播、限時(shí)觀看，劇院與視頻平臺分成。

盡管這些云演播項(xiàng)目的票價(jià)遠(yuǎn)低于線下演出，但線上龐大的用戶基數(shù)仍可令人對云演播的長線收益滿懷期待。更為重要的是，付費(fèi)點(diǎn)播的模式對于高雅藝術(shù)線上消費(fèi)場景的培育、對線上演藝消費(fèi)生態(tài)的打造與完善，具有關(guān)鍵作用，而場景與生態(tài)的構(gòu)建、用戶消費(fèi)習(xí)慣的養(yǎng)成對釋放線上演藝市場潛力的意義將是基礎(chǔ)性的、決定性的。同時(shí)，高雅藝術(shù)以低票價(jià)、低門檻觸及更多觀眾，也是對其社會(huì)效益一種放大。

中國歌劇舞劇院院長陶誠表示，劇院主動(dòng)適應(yīng)演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展新業(yè)態(tài)，在有序恢復(fù)線下演出的同時(shí)，有計(jì)劃地將院里優(yōu)秀的原創(chuàng)作品搬上云端。此次《舞上春》為期一年的線上點(diǎn)播服務(wù)即是深度開拓云演播市場的新開端。陶誠說：“作為國家藝術(shù)院團(tuán)，我們有責(zé)任、有義務(wù)參與云演播行業(yè)的發(fā)展壯大，創(chuàng)作出更多適合線上觀演、傳播、消費(fèi)的云演播產(chǎn)品，探尋優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)代進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的更多可能。”這份藝術(shù)擔(dān)當(dāng)也是廣大文藝工作者共同的情懷。

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