杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的普及音樂(lè)會(huì)：讓古典音樂(lè)更加“聲”入人心

　　對(duì)中國(guó)大眾而言，交響樂(lè)作為高雅又抽象的舶來(lái)品，在自然而然地接受之前是需要經(jīng)歷一代代的音樂(lè)普及和熏陶，直至音樂(lè)基礎(chǔ)夯實(shí)成下意識(shí)的情緒感受。

　　古典音樂(lè)的普及不是一件急功近利、一蹴而就的事情。杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)自成立以來(lái)，除了將恢宏的交響樂(lè)用“杭愛(ài)模式”進(jìn)行演繹推廣，還致力于音樂(lè)的公益普及。極優(yōu)的品牌創(chuàng)造出了極佳的口碑，經(jīng)過(guò)十多年的潤(rùn)物以有“聲”，杭愛(ài)的普及音樂(lè)會(huì)成了杭城惠民演出的天花板。

　　六月的第一個(gè)周末，杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)不僅連推四場(chǎng)普及音樂(lè)會(huì)，還邀請(qǐng)到令人耳目一新的演出嘉賓助陣其中：杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮楊洋和杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)指揮洪音分別擔(dān)任普及音樂(lè)會(huì)的指揮，國(guó)內(nèi)頂尖的管樂(lè)演奏家攜手他們的女兒，以父女檔的形式“親情”演繹，樂(lè)團(tuán)雙簧管首席段練與副首席金瑟基（Seulgi Kim）以及單簧管首席趙珂也分別帶來(lái)別具一格的作品。

　　父女情“聲”普及音樂(lè)會(huì)由楊洋擔(dān)任指揮。作為樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮，楊洋執(zhí)棒的普及音樂(lè)會(huì)分量尤顯厚重。拋開(kāi)音樂(lè)家的身份，楊洋也是一個(gè)擁有女兒的父親，對(duì)于這場(chǎng)父女檔的音樂(lè)會(huì)，他顯出一份別樣的溫情和幽默，與獨(dú)奏家之間的風(fēng)趣對(duì)話(huà)，讓觀眾在捧腹中加深了對(duì)獨(dú)奏樂(lè)器的認(rèn)識(shí)。

　　“圓號(hào)父女”溫泉和溫鏡伊給觀眾帶來(lái)了莫扎特的D大調(diào)圓號(hào)協(xié)奏曲（作品412號(hào)/514）和弗朗茨約瑟夫施特勞斯的《引子與波羅乃茲》。

　　溫泉是中央音樂(lè)學(xué)院圓號(hào)教授、博士生導(dǎo)師，曾擔(dān)任美國(guó)國(guó)際圓號(hào)比賽、韓國(guó)濟(jì)州國(guó)際銅管比賽等國(guó)際賽事的評(píng)委，培養(yǎng)出了柴可夫斯基國(guó)際音樂(lè)大賽金獎(jiǎng)的獲得者曾韻。12歲的溫鏡伊跟隨父親學(xué)習(xí)圓號(hào)演奏已有三年，小小年紀(jì)的她先單獨(dú)為觀眾帶來(lái)莫扎特的D大調(diào)圓號(hào)協(xié)奏曲，這首作品兼具音樂(lè)性與技巧性，是眾多圓號(hào)協(xié)奏曲中公認(rèn)的佳作。隨后父女倆一齊帶來(lái)《引子與波羅乃茲》，這也是該作品在國(guó)內(nèi)的首演。弗朗茨約瑟夫施特勞斯是老約翰·施特勞斯的次子，小約翰施特勞斯的弟弟，是古典音樂(lè)圈里著名的施特勞斯父子檔，而父子檔的作品由父女檔來(lái)呈現(xiàn)，著實(shí)別有一番趣味。

　　李嵐松、李筱熹父女帶來(lái)的是法國(guó)大提琴家、作曲家讓-巴普蒂斯特·布雷瓦爾的長(zhǎng)笛與巴松協(xié)奏曲。李嵐松是中國(guó)著名巴松演奏家、教育家，中央音樂(lè)學(xué)院管弦系巴松教授、管弦系副主任、博士生導(dǎo)師，曾擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)、文化部全國(guó)比賽、瑞士MURI國(guó)際比賽等國(guó)際國(guó)內(nèi)重大比賽評(píng)委。李筱熹師從長(zhǎng)笛教授韓國(guó)良、長(zhǎng)笛老師劉曄，曾以長(zhǎng)笛第一名的成績(jī)考入中央音樂(lè)學(xué)院附中，在眾多國(guó)際比賽中獲得矚目的成績(jī)。布雷瓦爾的長(zhǎng)笛與巴松協(xié)奏曲充滿(mǎn)了巴洛克時(shí)期的宏偉與活力，李筱熹的長(zhǎng)笛輕靈飄逸，李嵐松的巴松厚重深沉，兩種聲音似乎自然而然地呈現(xiàn)出兩代人不同的情感氛圍，樂(lè)器的互動(dòng)恰似父女的對(duì)談，彼此交織中呈現(xiàn)出一種奇妙聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

　　本次音樂(lè)會(huì)還帶來(lái)安東尼奧·維瓦爾第的C大調(diào)兩支雙簧管協(xié)奏曲（作品534號(hào)）和大島滿(mǎn)的《風(fēng)笛》。維瓦爾第是號(hào)稱(chēng)“協(xié)奏曲之王”的意大利作曲家，和上一首長(zhǎng)笛與巴松協(xié)奏曲的作曲家布雷瓦爾一樣，他們都屬于巴洛克時(shí)期。巴洛克中晚期誕生的純器樂(lè)的協(xié)奏曲是該時(shí)期最重要的器樂(lè)體裁，維瓦爾第是其中創(chuàng)作的佼佼者。他的巴洛克協(xié)奏曲不僅優(yōu)化獨(dú)奏的主導(dǎo)地位，同時(shí)也提升了樂(lè)隊(duì)作為伴奏的存在，使得獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)之間更具整體性。

　　除了被阿什肯納齊盛贊為“世界級(jí)演奏家”的陳擎攜女兒陳玟如以視頻的形式呈現(xiàn)給現(xiàn)場(chǎng)觀眾，杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)雙簧管首席段練與副首席金瑟基（Seulgi Kim）也在音樂(lè)會(huì)上十分出色地演繹了該作品。

　　協(xié)奏之“聲”普及音樂(lè)會(huì)緊跟父女情“聲”之后上演。指揮洪音是杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)普及音樂(lè)會(huì)舞臺(tái)上的老熟人了。每一次他都能用非常簡(jiǎn)單而有趣的講解，逗得現(xiàn)場(chǎng)小朋友在笑聲里對(duì)交響樂(lè)有了更親近的認(rèn)識(shí)。這一次，洪音攜手樂(lè)團(tuán)單簧管首席趙珂給樂(lè)迷帶來(lái)卡爾尼爾森的單簧管協(xié)奏曲（作品57號(hào)）。

　　趙珂自幼學(xué)習(xí)單簧管，師從張永安、陶純孝教授，隨后進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，并曾以單簧管首席身份加入中央音樂(lè)學(xué)院愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、墨西哥齊瓦瓦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，現(xiàn)擔(dān)任杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)單簧管首席。單簧管協(xié)奏曲由丹麥作曲家卡爾尼爾森作于1928年，是其三部協(xié)奏曲中最后一部，也是最為深沉的一部。整首作品始終圍繞著主題旋律發(fā)展，但時(shí)而給人分裂、癲狂的感覺(jué)，時(shí)而又存在著感人之處，并且存在著待爆發(fā)的能量與發(fā)展勢(shì)頭。

　　隨后洪音又帶領(lǐng)杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)為觀眾帶來(lái)德沃夏克的E大調(diào)弦樂(lè)小夜曲（作品22號(hào)）。該作品作于1875年，是德沃夏克青年時(shí)代創(chuàng)作中最為典雅、抒情的作品，非常適合陽(yáng)光燦爛的夏日午后，聽(tīng)一曲無(wú)限柔情與清新。

　　本次杭州愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)普及音樂(lè)會(huì)上的藝術(shù)家其實(shí)代表著中國(guó)古典音樂(lè)圈中青幼三代。他們像磐石、風(fēng)帆和朝陽(yáng)一樣，給音樂(lè)以力量和希望。

　　此次登臺(tái)的女孩們與她們的演奏家父親相比，技能方面還有很長(zhǎng)的一段路需要跋涉。出生音樂(lè)世家的她們其實(shí)跟所有琴童一樣，每天都必須在一件樂(lè)器上反復(fù)練習(xí)才可能在未來(lái)成為一個(gè)跟父輩齊平、甚至超越父輩的音樂(lè)家。音樂(lè)的學(xué)習(xí)是公平的，再好的天賦、再好的環(huán)境，最終都需要腳踏實(shí)地的投入其中才能獲得真正的成功。所以，古典音樂(lè)的傳承，充滿(mǎn)希望，也充滿(mǎn)錘煉。

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