小眾粵劇電影《白蛇傳·情》為何能在網(wǎng)上“破圈”

    5月下旬，影史首部4K全景聲粵劇電影《白蛇傳·情》在國(guó)內(nèi)上映，由于粵劇藝術(shù)相對(duì)小眾，影片票房并不理想。然而，出人意料的是：盡管該片在商業(yè)上并未獲得多大成功，卻在網(wǎng)上成功“破圈”，引發(fā)了不少電影愛好者和年輕網(wǎng)友的贊許與追捧。在豆瓣網(wǎng)上，《白蛇傳·情》的評(píng)分高達(dá)8.2分，一舉在2021年上映的國(guó)產(chǎn)院線故事片中躍居第一。

    在這份榜單上，《白蛇傳·情》的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，既有《你好，李煥英》《唐人街探案3》這一級(jí)別的“票房巨獸”，也有《我的姐姐》《懸崖之上》這樣的話題之作，同時(shí)還有《吉祥如意》《又見奈良》等一系列小眾精品。《白蛇傳·情》這樣一部小投資、冷題材的粵劇電影，想在其中“殺出重圍”，其困難可想而知。從上映之前的默默無聞，到依靠口碑一鳴驚人，該片成功證明像粵劇這樣的傳統(tǒng)文化，完全可以走出老戲院，與最新的視聽技術(shù)、表達(dá)形式有機(jī)結(jié)合，與時(shí)俱進(jìn)，吸引年輕人成為“新粉”。

    過去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，各地代代相傳的傳統(tǒng)戲劇，曾是我們的祖輩最主要的文化生活方式。京劇能夠得到“國(guó)粹”之名，充分反映了傳統(tǒng)戲劇的特殊地位。然而，隨著時(shí)代的進(jìn)步，普通人在文化生活上的選擇空間不斷擴(kuò)大，在不斷推陳出新的各種文化產(chǎn)品面前，傳統(tǒng)戲劇顯露出了前所未有的頹勢(shì)，逐漸從“主流”退向了“邊緣”。

    在老一輩“忠實(shí)觀眾”與政府文化政策的支持之下，粵劇等較大的傳統(tǒng)劇種固然暫無生存之虞，但長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，如果這些劇種只是堅(jiān)守在戲院里，一再重現(xiàn)舊有的故事題材和表演形式，只會(huì)在“曲高和寡”中走向沒落。面對(duì)當(dāng)代主流觀眾“求新求變”的審美品味，傳統(tǒng)文化只有在守住“內(nèi)核”的前提下積極創(chuàng)新，拓寬形式、題材與故事的表達(dá)邊界，才能不被時(shí)代進(jìn)步的浪頭打翻，在進(jìn)化中實(shí)現(xiàn)“華麗轉(zhuǎn)身”。

    細(xì)看《白蛇傳·情》的表演、劇本與制作，不難看出：主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)既有與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新意識(shí)，也有對(duì)老粵劇藝術(shù)的深沉感情。在影片中獻(xiàn)聲出鏡的演員陣容，是以廣東粵劇院多名資深演員為首的“旗艦團(tuán)隊(duì)”。其劇本一方面取材于傳統(tǒng)名著《白蛇傳》，另一方面也針對(duì)原版故事作出了不少大膽而合理的改編。相比于演員陣容的“原汁原味”和故事劇本的“謹(jǐn)慎創(chuàng)新”，影片最大的特色，就是以先進(jìn)的影視特效，補(bǔ)上了傳統(tǒng)戲劇的固有短板，配合演員的唱段，制造出了大量用以烘托氣氛的“視覺奇觀”。

    這些特效令觀眾耳目一新，也與故事發(fā)展有機(jī)結(jié)合，并無喧賓奪主之感，其在口碑上的成功，足以證明主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走對(duì)了路。未來的創(chuàng)作者大可以循著這條道路，作出更多有價(jià)值的探索。

    其實(shí)，只要看看過去幾百年來的中國(guó)戲劇發(fā)展史，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)，任何一種“傳統(tǒng)戲劇”，在歷史上都絕非一成不變。大多數(shù)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇，本質(zhì)上都是“市井的藝術(shù)”，更是“活的藝術(shù)”。面對(duì)傳統(tǒng)文化，沒人希望它們被供奉在神壇上，成為高高在上的“死物”。積極吸納時(shí)代元素，通過自我進(jìn)化保持活力，對(duì)傳統(tǒng)戲劇來說是一直都在做，也應(yīng)該持續(xù)做下去的事。對(duì)其他傳統(tǒng)文化而言，這個(gè)道理同樣適用。

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