冰上音樂節(jié) 藝術家們用冰演奏音樂

　　模仿鐃鈸的碎音，宛若金屬鼓發(fā)出的低音，2012年，西伯利亞打擊樂團Ethnobeat在俄羅斯冰封的貝爾加湖上創(chuàng)作出了這些令人驚嘆的聲音。很快這段視頻傳遍網絡，全球幾百萬人因此知道了“冰上音樂”。

　　多年來，在挪威和瑞典，漆黑北極之夜同樣會響起相似的旋律。2000年，挪威作曲家、打擊樂手Terje Isungset在利勒哈默爾的冰凍瀑布里，表演了世界首場冰上音樂會。

　　6年后，Isungset創(chuàng)立了一年一度的挪威冰上音樂節(jié)，吸引好奇的冒險家在零下幾十度的嚴寒中，通過音樂，體驗這種與大自然交融的獨特方式。（去年冬天的音樂節(jié)因為疫情取消，但他計劃于3月14日直播一場音樂會。）

　　Isungset已經在作曲時用石頭、木頭等自然元素做實驗，下一步將開始對冰的嘗試�！拔业谝淮卧诩儍舻谋�面上演奏時，驚奇地發(fā)現(xiàn)那純粹的聲音溫暖而又柔和，相比之下，腳下的碎冰發(fā)出的聲音非常冰冷�！�

　　2020年2月，挪威冰上音樂節(jié)在哈當厄爾峽灣冰川附近的芬瑟村落下帷幕。

　　現(xiàn)在已經舉辦了幾百場冰上音樂會，包括2017年諾貝爾頒獎典禮晚宴上的一場，此外他也為自己的“全冰唱片”（All Ice Records）廠牌錄制了8張專輯。他把這種藝術形式當作了畢生的追求。

　　冰上音樂究竟是什么？音樂家在自然形成的冰上敲擊出節(jié)奏，或者用冰制作的樂器演奏，都是冰上音樂。很多樂器可能似曾相識，但在冰上音樂中，大自然才是中心所在，同時也會帶來很多不可預知的音符。無論是制作樂器，還是演奏過程，都是人力無法完全掌控的，而這只會增加這種藝術的魅力。

　　制造樂器樂器可以完全由冰制成，比如號角和打擊樂器，也可以混合其他材質，比如豎琴，主體是冰，弦是金屬。Isungset與備受贊譽的冰雕家Bill Covitz合作，制作樂器。Covitz在美國生活，但會前往世界各地的音樂會舉辦地，在當?shù)刂谱鳂菲鳌?/p>

　　另一位美國藝術家Tim Linhart也專注于冰雕，后移居歐洲，以制作冰雕樂器著稱于世。36年后，從瑞典呂勒奧，到意大利阿爾卑斯山，他制作了幾百件樂器，以及19座管弦樂音樂廳和11座冰屋風格的音樂廳。

　　通過研究和精妙地融合各種材料，比如自制的透明冰和碳酸水，再加上高山碎雪，Linhart可以制作出小提琴等樂器，再進行調音，讓它們的聲音在大自然的允許下，盡可能完美。他把這個過程稱為“冰藝”。

　　卑爾根大學的設計專業(yè)學生正幫忙搭建2020年冰上音樂節(jié)的場地。

　　多年的經驗幫助這位冰雕師了解了這種媒介在結構方面的優(yōu)劣勢�！跋业膹埩�和材料的厚度之間的臨界點，就是音樂誕生的地方，”Linhart說。他通過試錯和一些具有爆發(fā)力的樂器，不斷磨練自己的技藝。

　　Linhart現(xiàn)在主要在意大利工作，他在米蘭東北部蓬泰迪萊尼奧-托納萊滑雪場建造了一座冰上管弦樂音樂廳。這座冰屋式的劇院坐落于普雷塞納冰川的頂端，從搖滾樂到古典音樂，人們可以在此演奏各種類型的音樂。

　　雕刻樂器通常需要3天到幾個星期不等。無論是采冰，還是冰的質量，都取決于天氣情況。就像葡萄酒一樣，有些年份的收成不錯，有些年份就不那么理想了。

　　正確的音符演出開始，其他復雜的情況隨之出現(xiàn)。“冰總是處在動態(tài)過程中，膨脹、收縮，升華進入大氣，”Linhart說：“溫暖的身體會讓樂器融化，觀眾也會讓室溫升高，因為他們在呼吸。樂器需要以不同的方式重新調音。有些要下降幾個音符，另一些則要上升。”為了緩解這種情況，他設計了圓頂音樂會場館，通過通風讓熱量遠離樂器。

　　其他風險？號角吹奏者的嘴唇會粘在樂器的吹嘴上。而且，大多數(shù)時候，演奏者無法用這些精致的樂器練習，所以往往現(xiàn)場作曲，在觀眾面前即興表演。

　　在科羅拉多州海貍溪，冰上音樂家在冰屋風格的音樂廳里演奏。這座音樂廳的建造者是Tim Linhart和妻子Birgitta。

　　作曲也受到冰的限制。“我發(fā)現(xiàn)冰做成樂器發(fā)出的那種清脆的聲音非常特別，很迷人，”德國音樂家Anna-Maria Hefele說，她正在嘗試用冰豎琴演奏。但她也表示，這種樂器有不少限制，因為在演奏過程中或者樂章之間，沒有踏板或控制桿來調音。

　　這意味其他樂器，比如“iceofon”（木琴和馬林巴琴的混合體，可以與豎琴很好地配合）需要以不同的方式調音，防止整場音樂會上只有一個音調。

　　豎琴則是另外一種情況：演奏者優(yōu)雅地撥動琴弦，一串飄渺的旋律回蕩在耳邊，而像手指溫度這樣的細節(jié)卻會影響冰豎琴發(fā)出的聲音。“豎琴演奏者需要一雙溫暖的手，從而快速而精準地演奏，”Hefele說：“如果手冷，手指的速度就會比平時慢�！�

　　盡管冰上音樂有很多不利因素，但不少音樂家都把這當作微調演奏技巧、激發(fā)創(chuàng)造力的機會。

　　“我喜歡新挑戰(zhàn)，探索不同類型的音樂，”瑞典低音提琴手Viktor Reuter說：“在拉木質低音提琴時，我們的身體總會與木頭接觸，感受到一種來自深處的振動�！盧euter曾在挪威冰上音樂節(jié)上演奏，并與Isungset一起在德國和中國巡演。

　　Reuter解釋說，冰密度更大，也更重，貝斯因此成了完全不同的樂器。和聲必須簡化，演奏速度也要放慢，需要即興創(chuàng)作和新的思維方式。

　　分享音樂與信息冰上音樂很具有挑戰(zhàn)性：不僅要制作和維護樂器、準備場地，還要把觀眾吸引到寒冷的環(huán)境中。這些特立獨行的音樂人需要適應工作中各種不可預見的情況。

　　他們會把音樂直接帶給觀眾。除了來中國，Isungset和團隊也會去澳大利亞、日本、印度、美國等國家，每年演奏約70場音樂會，通常在室內音樂廳，用當?shù)氐睦鋬鲈O備保存樂器。與此同時，Linhart有一項重要計劃，他打算在2026年意大利冬季奧運會開幕式上演奏冰上音樂。

　　對于Isungset來說，這不僅僅是音樂。他還發(fā)表了一份環(huán)境聲明。挪威冰上音樂節(jié)與位于卑爾根的比耶克內斯氣候研究中心合作，通過討論和藝術裝飾，展示了氣候變化對冰雪的影響。

　　“對于我們來說，最重要的是抽象的藝術表達，”Isungset說：“我們不會告訴人們不該做什么，而是巧妙地分享自己的信息�！被顒颖旧砭褪菍θ�球變暖的一種隱喻：每年春天，觀眾離去后，它都會消融。

　　畢竟，Isungset說：“冰上音樂不受人類掌控，而是完全聽命于大自然。”

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