中俄音樂跨時(shí)空對話，李飚、呂思清詮釋“命運(yùn)之愛”

  在哲學(xué)家尼采的思想中，“命運(yùn)之愛”（Amor Fati）一詞具有特殊意義，他將這種精神狀態(tài)解釋為：對人生中的任何境遇都堅(jiān)定熱情地接受，不尋求抹除它們的過去，接受人生中出現(xiàn)的每一件事，無論福禍，更無論成敗，拒絕去后悔，也拒絕去潤飾過去。

  在音樂家柴科夫斯基的《第五交響曲》中，我們同樣能聽到他對命運(yùn)的擁抱與接納，這與尼采的人生智慧不謀而合。在創(chuàng)作這部作品時(shí)，柴科夫斯基對“命運(yùn)”有著深深的“焦慮”，他說：“我迫切想向他人、特別是向自己證明，作為一名作曲家，我還未江郎才盡。”從音樂序奏中的懷疑和譴責(zé)，到最后充滿喜悅與光輝的終章，我們不難聽出作曲家與命運(yùn)的和解。

  而在“柴五”首演后近130年，中國作曲家趙季平先生創(chuàng)作出了同樣具有濃厚民族色彩的《第一小提琴協(xié)奏曲》，這部作品昭示著跨越國界的人間大愛。趙季平先生曾說：“這部作品骨子里面流淌的就是中國的元素，無論是它的配器到它的和聲語言。同時(shí)，這部作品中蘊(yùn)涵著大愛之意，副部主題靈動，展開部富有內(nèi)心沖突，最終歸結(jié)到真善美的博愛之中。我希望將內(nèi)心流淌出來的對人類的愛寄托于作品之中，使其可以跨越國界，溫暖更多的聽眾。” 

  本場音樂會中，指揮家李飚將攜手小提琴家呂思清，與國家大劇院管弦樂團(tuán)再次奏響這部蘊(yùn)藉雋永的作品，并與柴科夫斯基《第五交響曲》跨時(shí)空對話。呂思清表示：“趙季平老師是我非常敬仰的前輩和師友，他的第一小提琴協(xié)奏曲也是我非常喜愛的一部作品，每次演奏它我都非常享受，它的音樂深沉、委婉、細(xì)膩，深刻表達(dá)了我們中國人的情感，我希望它成為一部廣受世界聽眾喜愛的中國小提琴協(xié)奏曲�！�

  在音樂會到來之前，我們照例先在此預(yù)習(xí)一下兩部作品。

  趙季平《第一小提琴協(xié)奏曲》

  這首受國家大劇院委托創(chuàng)作的《第一小提琴協(xié)奏曲》，完成于2017年。作品誕生之前，它曾在作曲家趙季平的腦海中醞釀了十年寒暑。這位將中國民族風(fēng)格沁潤在自己音樂語言中的當(dāng)代作曲家，為這首單樂章協(xié)奏曲悉心排布，嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)架，小提琴深情的吟唱與樂隊(duì)渾厚的回響交織縈繞，娓娓訴說的主部主題與靈氣爍爍的副部主題互為依托，經(jīng)波瀾變幻的發(fā)展部，到達(dá)最后的輝煌，以表達(dá)人類最終追求和平的心愿，如作曲家所說：歷忐忑，有付出，終至大愛情懷。

  柴科夫斯基《第五交響曲》

  1888年5月，柴科夫斯基開始創(chuàng)作他的《第五交響曲》，是年11月由作曲家親自執(zhí)棒于圣彼得堡馬林斯基劇院首演。此時(shí)柴科夫斯基深感歲月無情，命運(yùn)多舛，生活與社會環(huán)境的威壓無孔不入，他說：“我迫切想向他人、特別是向自己證明，作為一名作曲家，我還未江郎才盡�！备窳挚ǜ鑴≈幸粋�帶有“變得不悲傷”含義的樂句，作為隱喻“命運(yùn)”的前導(dǎo)主題，并將其變換形態(tài)貫穿全曲。在創(chuàng)作時(shí)柴科夫斯基曾表示：“我要將它（音樂）從木訥的大腦中擠出�！倍�作為世間最杰出的旋律大師，不論陰郁哀傷、掙扎奮起、感動開懷，在他筆下，都匯聚成動人的美好音符。

  第一樂章：行板轉(zhuǎn)朝氣蓬勃的快板

  序奏在單簧管奏出的“命運(yùn)”前導(dǎo)主題中緩緩拉開，接著快板部分帶有舞曲

風(fēng)格的第一主題逐漸展開，柔美的第二主題隨之而來。樂曲也從E小調(diào)來到其關(guān)系大調(diào)G大調(diào)之屬調(diào) —— D大調(diào)。

  第二樂章：略帶自由感的如歌的行板

  引子延續(xù)第一樂章序奏風(fēng)格，在E小調(diào)屬音B小調(diào)上緩慢伸展，由圓號吹奏的第一主題在D大調(diào)出現(xiàn)，它是如此溫柔善意，帶著一點(diǎn)點(diǎn)羞澀。在持續(xù)另兩段美好的旋律之后，“命運(yùn)”主題突然爆發(fā)，以管樂的巨大聲勢及小調(diào)不安的動蕩感無情打斷大調(diào)中的主題，寂靜中，弦樂的撥弦有節(jié)奏地響起，小提琴再次奏響第一主題，堅(jiān)定而執(zhí)著，在下一主題中達(dá)到情緒頂點(diǎn)，再次被突如其來的“命運(yùn)“主題打斷后，以第三個主題輕柔再現(xiàn)收尾。

  第三樂章：中庸的快板

  一首小調(diào)的華爾茲舞曲，作曲家在其中使用了三對二的多聲部節(jié)奏型手法，以及不對稱的樂句結(jié)構(gòu)和多層疊加的旋律。“命運(yùn)”主題在尾聲中重現(xiàn)。

  第四樂章：終曲，莊嚴(yán)的行板轉(zhuǎn)活潑的快板

  “命運(yùn)”主題在豐滿和聲的映襯下以大調(diào)出現(xiàn)，在其引領(lǐng)下，樂曲走向最終的輝宏進(jìn)行曲。第五交響曲中的宏大“命運(yùn)”主題超乎塵世，展現(xiàn)一種在自查與痛苦中靈魂升華的精神力量。

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