越劇沉浸式演出:讓中國(guó)梨園瑰寶“穿越”成新網(wǎng)紅
越劇沉浸式演出現(xiàn)場(chǎng)
山水樓臺(tái),粉墻黛瓦,在中國(guó)越劇藝術(shù)·2020紹興有戲活動(dòng)期間,一場(chǎng)大型越劇山水實(shí)景演藝讓越劇“點(diǎn)亮”了其發(fā)源地——浙江嵊州。觀眾邊走邊看,移步換景,投影樓體秀還原了戲中的良辰美景似水流年;曲調(diào)細(xì)膩委婉高亢激昂,沉浸式演出讓樂(lè)音徜徉于剡溪明月之間。
近年來(lái),為滿足民眾精神文化需求增長(zhǎng),沉浸式演出越來(lái)越多出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)觀眾的視野內(nèi),沉浸式演出的概念源自英國(guó),主要應(yīng)用于戲劇領(lǐng)域,是相對(duì)成熟和流行的藝術(shù)形式。
越劇沉浸式演出現(xiàn)場(chǎng)方堃攝
“最時(shí)尚的沉浸式演出和最傳統(tǒng)的曲藝在越劇發(fā)源地相遇,200多名越劇演員傾情演出了夢(mèng)回千年、魏晉風(fēng)流、唐詩(shī)盛觀、浪漫永恒四個(gè)篇章。”該場(chǎng)表演總導(dǎo)演夏曙光表示,希望觀眾能走進(jìn)歷史,在空間上做一次重疊,在時(shí)間上做一次對(duì)話,尋源問(wèn)道。
越劇是中國(guó)五大劇種之一,長(zhǎng)于抒情,以唱為主,聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),表演真切動(dòng)人,唯美典雅,極具江南靈秀之氣。然而當(dāng)下,這個(gè)“流傳最廣的地方劇種”,面臨著受眾群體萎縮、戲曲劇目數(shù)目銳減、專業(yè)人才流失等諸多困境。
“一直以來(lái),戲曲被邊緣化的問(wèn)題在中國(guó)各地并沒(méi)有得以根本性解決,越劇也一樣,生存、普及和發(fā)展的問(wèn)題,始終是一個(gè)迫切需要解決的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。”浙江小百花越劇院院長(zhǎng)王濱梅告訴記者,越劇要在新時(shí)代發(fā)展,必須跳出原來(lái)的“圈子思維”。
中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者舒錦霞感慨,一出新劇目從劇本創(chuàng)作到排演,再到首演,至少要一年甚至數(shù)年的時(shí)間。這樣精雕細(xì)琢的創(chuàng)作速度與當(dāng)下快捷的流行文化形成了鮮明對(duì)比,使戲曲藝術(shù)的“慢”難以跟上“快”節(jié)奏步伐。
中國(guó)越劇藝術(shù)·2020紹興有戲活動(dòng)閉幕式方堃攝
為了讓越劇藝術(shù)能更好傳承,“越劇人”在拓展青年觀眾群體上做過(guò)諸多努力,沉浸式演出不是越劇的第一次“東西方相遇”。借鑒莎翁的《麥克白》后,越劇有了《馬龍將軍》;赫赫戰(zhàn)功的羅馬貴族大將軍寇流蘭和為愛(ài)癡狂的中國(guó)古代書(shū)生柳夢(mèng)梅多次在浙江小百花越劇團(tuán)相遇;將挑戰(zhàn)厚重的歷史題材放入凄清婉麗見(jiàn)長(zhǎng)的越劇,有了“拓寬”越劇外延的《屈原》……
“這是越劇沉浸式演出的首次嘗新,演出在剡溪上進(jìn)行,以最直接的感官聯(lián)系,帶人們回到一個(gè)時(shí)代、走進(jìn)一個(gè)故事,感受百年越劇和千年唐詩(shī)之路文脈流淌!贬又菔形睍(shū)記、政法委書(shū)記董友慶表示,沉浸式表演讓越劇文化的表現(xiàn)力,從平面走向立體縱深,同時(shí)也看到了文旅結(jié)合的發(fā)展?jié)摿Α?/p>
在紹興市委宣傳部副部長(zhǎng)、紹興市文廣旅游局黨委書(shū)記、局長(zhǎng)何俊杰看來(lái),如何加強(qiáng)越劇沉浸式演出與當(dāng)?shù)匚穆卯a(chǎn)業(yè)對(duì)接是政府、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)共同考量的。一旦作為孤立的文化項(xiàng)目存在,而不能融入地方文旅產(chǎn)業(yè)整體規(guī)劃,沉浸式演出難以形成聚合效應(yīng)。
“借助整個(gè)紹興乃至浙江的文旅產(chǎn)業(yè)資源,以‘主客共享’的全新市場(chǎng)觀運(yùn)作,我相信越劇沉浸式演出有機(jī)會(huì)成為一個(gè)地區(qū)文化旅游的新IP,帶動(dòng)紹興乃至浙江文旅產(chǎn)業(yè)集中發(fā)力、共同發(fā)展!焙慰〗苷f(shuō)。
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出版社:人民音樂(lè)出版社
頁(yè)數(shù):104頁(yè)
isbn:978-7-103-03398-2
購(gòu)買(mǎi)價(jià):83元