數(shù)字音樂立法的難點(diǎn)

　　“洗腦神曲”《野狼disco》的演唱者董寶石（藝名寶石Gem、老舅）亮相春晚之后，一場與之相關(guān)的“跨國官司”曝光在世人面前——這首“神曲”的Beat（比較特別的說唱編曲伴奏）涉嫌侵權(quán)。

　　在相關(guān)各方隔空爭辯中，劇情多次反轉(zhuǎn)，最終算是握手言和。眼下，這一版權(quán)風(fēng)波雖暫告一段落，但由此牽出的諸多爭議性話題仍不時觸動業(yè)界神經(jīng)。其中，音樂尤其是數(shù)字音樂領(lǐng)域涉及的版權(quán)問題、其他相關(guān)糾紛及解決措施，成為很多人好奇和疑惑的焦點(diǎn)所在。

　　糾紛核心關(guān)切點(diǎn)

　　梳理《野狼disco》版權(quán)風(fēng)波的來龍去脈可以看出，該事件的核心關(guān)切主要有兩點(diǎn)。

　　一是有關(guān)具體合約文本規(guī)定的問題。據(jù)董寶石的說明，他在Beat交易平臺BeatStars上購買了芬蘭音樂人Ihaksi作品《More Sun》標(biāo)價(jià)為99美元的（無限）授權(quán)版本。該交易平臺網(wǎng)頁顯示，“無限授權(quán)”包括營利性演出（即商業(yè)演出）；但再打開網(wǎng)頁的許可預(yù)覽頁面，具體的合約文本中表演權(quán)益部分寫的卻是“無限制次數(shù)的非營利性演出”。

　　顯然，其中暗藏了限制和模糊之處。據(jù)Ihaksi本人2月8日的聲明，對于網(wǎng)站使用協(xié)議與個人購買合約為何存在使用權(quán)限上的差異，他自己也很困惑。其中涉及的一個重要問題是，Ihaksi是否允許自己的作品用于營利性演出，如果購買者進(jìn)行了營利性演出，收益應(yīng)當(dāng)如何分配。

　　二是有關(guān)《野狼disco》署名的問題。各大網(wǎng)絡(luò)音樂平臺均顯示詞曲作者是寶石Gem，編曲為Ihaksi，這里涉及的問題是，若Ihaksi僅為編曲人，按照目前中國音樂行業(yè)的慣例，編曲人只能拿到相當(dāng)有限的勞務(wù)費(fèi)，而不能分享版權(quán)帶來的收益，這可能也會使Ihaksi感到權(quán)益受侵。

　　另據(jù)董寶石的說法，在《野狼disco》走紅后，他多次與Ihaksi溝通，試圖買斷《More Sun》的獨(dú)家版權(quán)，結(jié)果卻被通知獨(dú)家版權(quán)已被第三方——瑪西瑪國際傳媒（北京）有限公司買走。這也導(dǎo)致了后續(xù)一些法律行為的出現(xiàn)。

　　有分析稱，復(fù)雜的版權(quán)合約、版權(quán)合約中的不明確表述和不同國家文化導(dǎo)致的對法律適用理解上的差異等，都為董寶石方埋下了版權(quán)隱患。

　　由于數(shù)字音樂具有易復(fù)制、易傳播等特性，類似《野狼disco》的國際版權(quán)糾紛近年來屢見不鮮。從直接原因上看，經(jīng)濟(jì)利益是其中涉及最明顯的訴求目標(biāo)。較常見的情況是，音樂作品版權(quán)人、錄音版權(quán)人、運(yùn)營平臺方之間的利益分配出現(xiàn)矛盾，幕后的音樂作品版權(quán)人認(rèn)為自己未獲得與之付出相匹配的收益，繼而引發(fā)相關(guān)糾紛。

　　因?yàn)樯婕敖?jīng)濟(jì)利益，一些“維權(quán)者”也被部分“圍觀者”貼上了諸如“伺機(jī)敲詐”之類的標(biāo)簽。輿論歸輿論，回歸法律層面，本質(zhì)而言，音樂作品版權(quán)人收益是激勵作者繼續(xù)創(chuàng)作的物質(zhì)保障，也是對作者與作品表示尊重的一種體現(xiàn)。保護(hù)音樂版權(quán)人合法權(quán)益，涉及社會治理層面的問題。

　　法律規(guī)范建設(shè)需加強(qiáng)

　　《野狼disco》版權(quán)糾紛給我們提出了一個重要問題，即需要進(jìn)一步重視國家在數(shù)字音樂版權(quán)方面的法律規(guī)范建設(shè)。

　　數(shù)字技術(shù)在音樂市場的應(yīng)用是尤為值得重視的一個現(xiàn)象，可以說它的發(fā)展正在改變音樂的主要變現(xiàn)渠道，可大幅提升音樂作品的傳播范圍和傳播效率。據(jù)國際作者和作曲者協(xié)會聯(lián)合會（CISAC）發(fā)布的《2019全球版稅報(bào)告》，數(shù)字音樂收入已經(jīng)成為許多國家的主要版稅收入來源。

　　以中國為例，CISAC網(wǎng)站文章指出，由于擁有全球最大的互聯(lián)網(wǎng)消費(fèi)群體，加之近年來數(shù)字音樂的爆炸性發(fā)展、版權(quán)保護(hù)的進(jìn)一步規(guī)范，使得中國在數(shù)字音樂版稅收入上展現(xiàn)出了巨大市場潛力。

　　根據(jù)中國音樂著作權(quán)協(xié)會（MCSC）的報(bào)告，2018年MCSC數(shù)字音樂許可收入增長了1倍，5年內(nèi)的增幅達(dá)到了驚人的458%�！吨袊�新聞出版廣電報(bào)》刊文指出，數(shù)字音樂版稅收入占總版稅收入的55%，這使得中國成為世界上數(shù)字化滲透率最高的市場之一。

　　為規(guī)范包括數(shù)字音樂在內(nèi)的行業(yè)的發(fā)展，中國根據(jù)已有著作權(quán)法并結(jié)合相關(guān)國際公約，制定了一些保護(hù)網(wǎng)絡(luò)版權(quán)人權(quán)利的法律條例，如（2005年）《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)辦法》、（2006年）《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》、（2008年）《國家知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略綱要》等。2012年啟動的著作權(quán)法的修改，其中一個重要方面即涉及數(shù)字音樂版權(quán)的保護(hù)。

　　目前，在數(shù)字音樂市場法律規(guī)范化建設(shè)上，仍存在一些需要改進(jìn)的地方。

　　數(shù)字音樂是一個相對較新的領(lǐng)域，存在復(fù)雜的產(chǎn)業(yè)鏈，如涉及音樂詞作者、表演者、音樂制作人、唱片公司等在內(nèi)的內(nèi)容提供商；音樂網(wǎng)站、搜索引擎、p2p網(wǎng)站等在內(nèi)的服務(wù)提供商；為音樂產(chǎn)品提供網(wǎng)絡(luò)流通渠道的電信運(yùn)營商；解決數(shù)字音樂載體和技術(shù)的終端設(shè)備提供商或軟件提供商；提供數(shù)字音樂營銷及經(jīng)濟(jì)支持的廣告商、游戲商等。在該產(chǎn)業(yè)鏈每個環(huán)節(jié)進(jìn)行規(guī)范化建設(shè)，需通過深入研究，在立法上做進(jìn)一步完善的工作。

　　同時，還要積極探索法律實(shí)施的社會條件的建設(shè)。

　　中國著作權(quán)法起步相對較晚，盡管可以借鑒國外一些成熟立法經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行制度設(shè)計(jì)，但必須要關(guān)注中國音樂市場發(fā)展條件的建設(shè)。具體而言，相關(guān)舉措可從三方面進(jìn)一步深入完善。

　　一是重視對數(shù)字音樂市場各主體的發(fā)展、培育的建設(shè)，形成各主體對其性質(zhì)與分工的明確認(rèn)知性；二是積極引導(dǎo)社會公眾對數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)認(rèn)識上的進(jìn)步，形成良好的尊重版權(quán)權(quán)利人的社會風(fēng)氣；三是面對新增互聯(lián)網(wǎng)消費(fèi)群體的不斷發(fā)展，為保障市場交易的良好秩序，維護(hù)各權(quán)利主體權(quán)益，尤其是針對音樂作品版權(quán)人權(quán)益的保護(hù)，政府相關(guān)部門需要建設(shè)起有效管理機(jī)制。

　　美國的《音樂現(xiàn)代化法案》

　　美國于2018年頒布的《音樂現(xiàn)代化法案》（MMA）主要在三個方面完善了數(shù)字音樂許可制度。

　　一是將音樂作品制作錄音的法定許可申請程序，由單一的按作品許可改為允許“一攬子許可”，并設(shè)立了機(jī)械權(quán)集體管理組織，負(fù)責(zé)管理該法定許可下的授權(quán)和許可費(fèi)的收支，以及收集音樂作品和錄音的權(quán)利管理信息，該集體管理組織為非壟斷性組織，權(quán)利人還可以授權(quán)其他代理人辦理相關(guān)的許可事宜；二是將美國聯(lián)邦版權(quán)法保護(hù)追溯到1972年2月15日以前固定的錄音；三是在非交互數(shù)字音頻傳輸?shù)姆ǘㄔS可體系中，確立制作人、混音師、錄音師作為權(quán)利人獲得法定許可費(fèi)的地位。

　　與此相關(guān)，該法案從三個層面完善了對音樂作品版權(quán)人權(quán)益的保護(hù)。

　　第一，設(shè)立“一攬子許可”的許可模式。

　　“一攬子許可”是指在申請對音樂作品公開表演權(quán)的許可過程中，申請人可以通過向音樂作品的版權(quán)人提出申請，版權(quán)人可以將其全部音樂作品的公開表演權(quán)一次性授予申請者，這里的版權(quán)人既包括音樂作品的詞曲作者，也包括音樂公司、出版公司等主體。

　　申請人不需再向每一個音樂作品的版權(quán)人或版權(quán)局發(fā)出申請，繼而等待各方同意后才能取得每個作品公開表演權(quán)的許可。尤其是在數(shù)字音樂時代，各個音樂平臺不需再花費(fèi)大量的時間成本去逐一征求同意，可以批量獲得版權(quán)的許可，這種許可模式大大提高了版權(quán)許可的效率。

　　在“一攬子許可”模式下，美國還設(shè)立了新的機(jī)械權(quán)集體管理組織，申請者可以通過申請批量取得該組織管理下的所有音樂作品的機(jī)械復(fù)制權(quán)、發(fā)行許可權(quán)。通過削減龐雜的審核程序，更好地發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)對數(shù)字音樂傳播的正向促進(jìn)作用，使數(shù)字音樂市場的發(fā)展不為滯后的法律制度所拘束，從法律的具體實(shí)施層面保障音樂作品版權(quán)人的利益。

　　第二，完善音樂作品數(shù)據(jù)庫。

　　建立音樂作品數(shù)據(jù)庫，目的是為每一個音樂作品建立檔案，核實(shí)每一件作品的真實(shí)版權(quán)信息，詳細(xì)記錄作品的許可狀態(tài)。完備的音樂作品數(shù)據(jù)庫為作品的檢索、使用、創(chuàng)新、確權(quán)等均提供了重要參考依據(jù)。

　　目前，各國都著力于建立一個相對完備的音樂作品數(shù)據(jù)庫，但由于數(shù)字音樂數(shù)量龐大，且存在一些仍未解決的技術(shù)問題，數(shù)據(jù)庫還無法完全展現(xiàn)其權(quán)威性。

　　《音樂現(xiàn)代化法案》也強(qiáng)調(diào)了收集、整合詞曲作品名稱、版權(quán)所有者（或者版權(quán)共有人）、版權(quán)共有人之間的合同信息、國際標(biāo)準(zhǔn)音像制品編碼（ISRC）、國際標(biāo)準(zhǔn)音樂作品編碼（ISWC）、有關(guān)錄音作品的相關(guān)信息以及法律規(guī)定的其他數(shù)據(jù)和信息的重要性。

　　第三，調(diào)整版稅爭議案件法官的確定方式。

　　《音樂現(xiàn)代化法案》對音樂版權(quán)爭議案件的處理提出新的要求，為使法官能依照實(shí)際證據(jù)作出公正判斷，而不被以往的案件信息所干擾，處理相關(guān)爭議時應(yīng)在有管轄權(quán)的法院中隨機(jī)指定法官。

　　由于數(shù)字音樂市場更新速度較快，而版權(quán)爭議的證據(jù)材料又復(fù)雜且專業(yè)性強(qiáng)，這也對法官提出了更高的要求。

　　需要指出的是，雖然《野狼disco》涉嫌侵權(quán)風(fēng)波涉及外國元素，但相關(guān)糾紛的跨國與否不是主要問題所在。隨著國內(nèi)相關(guān)法規(guī)和制度走向完備，類似風(fēng)波也就更好應(yīng)對了。

　�。ɡ铊で嘞等A東理工大學(xué)法學(xué)院教授、上海國信院法律實(shí)施評估研究院院長；楊光系華東理工大學(xué)法學(xué)院法學(xué)碩士）

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