多部俄羅斯經(jīng)典歌劇將亮相上海 展示文學(xué)巨著到音樂的轉(zhuǎn)換

　　從日落看到凌晨的八小時(shí)超長(zhǎng)話劇《靜靜的頓河》方才落下帷幕，同樣來(lái)自“戰(zhàn)斗的民族”的經(jīng)典歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》又將亮相申城。9月11日晚，來(lái)自俄羅斯國(guó)立莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基與聶米羅維奇-丹欽科音樂劇院的經(jīng)典歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》將為上海大劇院2019/20演出季拉開序幕。

　　多部重量級(jí)俄羅斯戲劇相繼登場(chǎng)，也為“講究觀劇修養(yǎng)”的上海劇迷提出挑戰(zhàn)，要如何全面理解俄羅斯戲劇作品，如何在俄羅斯文化中尋到情感共鳴？昨日，導(dǎo)演亞歷山大·泰特爾，音樂總監(jiān)、指揮菲利克斯·克洛波夫與上海歌劇院首席指揮張國(guó)勇以對(duì)談形式，為觀眾上了一堂普及課 “從普希金到柴可夫斯基——《葉甫蓋尼·奧涅金》從文學(xué)到音樂的轉(zhuǎn)換”。

　　沒能成為“奧涅金”的老柴

　　如同中國(guó)的琴棋書畫、詩(shī)詞歌賦都是互通的，俄羅斯文學(xué)的深厚積淀也對(duì)其戲劇、音樂、舞蹈作品產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，柴可夫斯基創(chuàng)作歌劇《奧涅金》就是最好的例子之一，在這部作品中既能看到文學(xué)巨著對(duì)作曲家的影響，也能尋到作曲家當(dāng)時(shí)正經(jīng)歷情感危機(jī)的蛛絲馬跡。

　　1877年初，37歲的柴可夫斯基想要寫一部新歌劇，女中音歌唱家伊利莎維塔·拉芙洛芙斯卡婭向他舉薦了《葉甫蓋尼·奧涅金》。最初打動(dòng)他的是小說里塔季揚(yáng)娜的寫信情節(jié)，因此他首先譜寫了 “寫信詠嘆調(diào)”作為試筆。

　　1876年底到1877年初，通過音樂指揮家尼古拉·魯賓斯坦的介紹，柴可夫斯基跟富孀梅克夫人通過信件初識(shí)，后者給予柴可夫斯基豐厚的經(jīng)濟(jì)支持，兩人的感情很快超越了普通友誼。此時(shí)，柴可夫斯基又收到他的學(xué)生安東尼娜·米柳科娃寄來(lái)的情書。信中安東尼娜自稱多年來(lái)一直暗戀著老師：“整天坐在家里，像一個(gè)半瘋的人似的，踱來(lái)踱去，只是想著見你的那個(gè)時(shí)候……”這讓柴可夫斯基想起了歌劇中善良的塔季揚(yáng)娜寫信時(shí)夜不能寐的狀態(tài)。雖然對(duì)安東尼娜全無(wú)印象，但他禁不住“愛”的猛攻，勉強(qiáng)答應(yīng)了這樁婚事�；槎Y舉行前三天，柴可夫斯基給已經(jīng)中斷通信40天的梅克夫人寫了一封長(zhǎng)信，交代他的“無(wú)愛的婚姻”。

　　回頭再看《葉甫蓋尼·奧涅金》的“寫信”場(chǎng)面，奧涅金對(duì)塔季揚(yáng)娜的態(tài)度，反襯出柴可夫斯基沒能拒絕安東尼娜的“輕率”。柴可夫斯基將內(nèi)心的矛盾外化在作品之中：寫信的女子既有梅克夫人又有安東尼娜的影子；而他本人則后悔沒成為“奧涅金”。

　　或許正因注入了作曲家本身的矛盾而又深刻的情感經(jīng)歷，“寫信詠嘆調(diào)”之后也成為觀眾欣賞這部歌劇的首要關(guān)注點(diǎn)。認(rèn)識(shí)到了深刻情感超越一切的柴可夫斯基，剝?nèi)チ烁鑴∪A麗的外表，帶來(lái)了這版簡(jiǎn)潔卻又動(dòng)人的“奧涅金”。導(dǎo)演亞歷山大·泰特爾介紹，“柴可夫斯基希望為劇中簡(jiǎn)練的故事找到對(duì)應(yīng)的演繹，我們把簡(jiǎn)潔的理念帶到了這個(gè)版本中�！�

　　尋找作為觀眾的“自己”

　　參與演繹《奧涅金》多年，歌劇的音樂總監(jiān)兼指揮菲利克斯·克洛波夫已經(jīng)很難抉擇哪一個(gè)是他最喜愛的角色：“不管是塔季揚(yáng)娜、奧涅金、連斯基……甚至臺(tái)上不發(fā)聲的角色，我們都深愛他們。真正的大師之作，其實(shí)就在于每個(gè)人都能從中找到共鳴，有些人可能覺得塔季揚(yáng)娜的故事和自己的經(jīng)歷很相像，有些人又覺得奧涅金身上有自己的影子，這才是經(jīng)典作品的不朽之處�！�

　　用“不真實(shí)”的歌劇，展現(xiàn)“真實(shí)”的情感，正是導(dǎo)演泰特爾和指揮菲利克斯共同的追求。就算時(shí)移世易，人心中總有些東西是永恒的，比如生命和死亡，比如親情、愛情、信仰……而這些正是歌劇想要在舞臺(tái)上表達(dá)的內(nèi)容。

　　但真正的戲劇藝術(shù)終點(diǎn)并非表面如何，而是表達(dá)了什么。不同人有不同的視角、不同的解讀。在菲利克斯的眼里，整個(gè)世界都可以看作是一部擁有許多不同聲部的歌劇。“我們呈現(xiàn)的所有舞臺(tái)經(jīng)歷都來(lái)源于真實(shí)生活，情感才是我們想要真實(shí)傳遞的對(duì)象。這部作品中，演員在舞臺(tái)上所思考的遠(yuǎn)超過他們歌唱的。演員們?cè)诔聊�的間隙所留白的情感，都能夠從音樂中感受到�！�

　　上海歌劇院首席指揮張國(guó)勇說：“從人物中找到自我，也是因時(shí)因地因人而異。于我來(lái)說，連斯基這個(gè)人物非常吸引人，在其它歌劇中很難找到這樣有詩(shī)人氣質(zhì)和男性氣質(zhì)的人物，我個(gè)人更為同情也想要贊美這個(gè)人物�！�

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