不是隔空對(duì)罵，流行音樂(lè)評(píng)論更需要專業(yè)知識(shí)和實(shí)踐

音樂(lè)綜藝《樂(lè)隊(duì)的夏天》近日迎來(lái)最新一期，而在上一期節(jié)目里，樂(lè)評(píng)人關(guān)于選手作品究竟如何的討論達(dá)到了白熱化。他們從場(chǎng)上爭(zhēng)論到場(chǎng)下，在社交媒體上發(fā)表著由節(jié)目延伸出的話題，也令吃瓜群眾產(chǎn)生了疑問(wèn)：流行音樂(lè)評(píng)論人究竟是做什么的？為什么很多時(shí)候都不受待見(jiàn)？中國(guó)的樂(lè)評(píng)人該如何自處？

《名偵探柯南》中怪盜基德有云：“如果怪盜是藝術(shù)家，那偵探就是跟在后面吹毛求疵的評(píng)論家�！弊髡咦鳛橐粋�(gè)創(chuàng)作人對(duì)于評(píng)論人的輕蔑躍然紙上。

在創(chuàng)作者的觀念中，評(píng)論人只是那些在創(chuàng)作實(shí)踐上沒(méi)有建樹(shù)，憑著一點(diǎn)筆頭上的功夫就對(duì)別人的作品橫加置喙的討厭鬼。但即使是在被人嫌棄的評(píng)論人領(lǐng)域，鄙視鏈也是存在的：大致按照美術(shù)評(píng)論人-古典音樂(lè)評(píng)論人-舞蹈評(píng)論人-舞臺(tái)劇評(píng)論人-電影評(píng)論人-電視劇評(píng)論人-綜藝評(píng)論人-流行音樂(lè)評(píng)論人的次序存在瞧不上的關(guān)系。而無(wú)論何時(shí)，流行音樂(lè)評(píng)論人幾乎都不會(huì)逃開(kāi)這個(gè)鏈條最底層的位置。

畢竟，其他評(píng)論對(duì)于藝術(shù)史基礎(chǔ)、在演出中投入的財(cái)力、藝術(shù)理論的積淀和行文能力等方面都有需求，起碼你得花費(fèi)大量時(shí)間去接收你所評(píng)論的藝術(shù)體裁，但流行音樂(lè)評(píng)論幾乎沒(méi)有門(mén)檻，尤其是在目前中國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)很大，而發(fā)布平臺(tái)又不再稀缺的情況下，樂(lè)評(píng)行業(yè)魚(yú)目混珠者比比皆是。

數(shù)量頗大的一個(gè)群體是那種“橡皮圖章”式的評(píng)論人。有不少人在業(yè)內(nèi)混了一些年頭，或是在互聯(lián)網(wǎng)上弄潮，成了擁有一定粉絲基礎(chǔ)的音樂(lè)信息平臺(tái)，從此干上了收錢(qián)吃飯的營(yíng)生。每當(dāng)有藝人發(fā)片，他們不問(wèn)青紅皂白，拿了宣傳費(fèi)就可以無(wú)腦吹噓，評(píng)論內(nèi)容幾乎沒(méi)有批評(píng)，生生將樂(lè)評(píng)人干成了樂(lè)夸人。更有甚者連文章都不是自己寫(xiě)，只是將唱片公司發(fā)來(lái)的通稿貼在自己的平臺(tái)上而已。也有些樂(lè)評(píng)人在音樂(lè)綜藝上頻頻露臉，負(fù)責(zé)對(duì)參演歌手們舌燦蓮花地夸贊，甚至引來(lái)好事者做了一個(gè)名為《我是評(píng)審》的短視頻進(jìn)行辛辣諷刺，這也令流行音樂(lè)評(píng)論人這一群體在各種意義上都難以得到尊重。

在7月6日的《樂(lè)隊(duì)的夏天》中，由樂(lè)評(píng)人和live house主理人組成的“專業(yè)樂(lè)迷”團(tuán)隊(duì)為旅行團(tuán)和海龜先生打出了驚人的低分，以致他們?cè)谶@一輪位列最后兩位。這些樂(lè)評(píng)人互相之間發(fā)生了激烈爭(zhēng)論，和“超級(jí)樂(lè)迷”大張偉之間也上演了“奇葩說(shuō)”一般的激辯。這令看慣了《歌手》中一味拍手叫好的觀眾們開(kāi)始注意到“樂(lè)評(píng)人”這個(gè)群體，原來(lái)還有如此不溫順的一面。在《樂(lè)夏》中發(fā)言的這幾位真切地說(shuō)了自己的看法，這種“Real”就已經(jīng)比市面上大部分的樂(lè)評(píng)人強(qiáng)了很多。他們互相之間甚至形成了博弈，在爭(zhēng)論中，審美的脈絡(luò)也就逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。

但《樂(lè)夏》中的樂(lè)評(píng)人依然難言優(yōu)質(zhì)——即使他們已經(jīng)是較好的那部分。這些樂(lè)評(píng)人對(duì)音樂(lè)的判斷主要依賴長(zhǎng)期聽(tīng)音樂(lè)的直覺(jué)，他們的成就來(lái)自這種經(jīng)驗(yàn)和撰文時(shí)該懟就懟給觀眾帶來(lái)的共鳴。但這種經(jīng)驗(yàn)有時(shí)也會(huì)成為一種成見(jiàn)，許多樂(lè)評(píng)人在音樂(lè)實(shí)踐上是缺乏的，沒(méi)有創(chuàng)作過(guò)歌曲，也沒(méi)有樂(lè)理基礎(chǔ)，這就注定他們難以理解音樂(lè)人在作品中的心思，也是為什么張亞?wèn)|總要和他們著急。

長(zhǎng)期供職于摩登天空的丁太升已經(jīng)是其中頗具感受力的佼佼者，但企宣出身的他也未能指出海龜先生《咿呀呀》的真正缺陷在于，雙主唱的復(fù)調(diào)演繹在音色和演唱力度上難以契合，以至于沒(méi)能把這種精美的編配演繹出應(yīng)有的效果。而劉陽(yáng)子作為一個(gè)很酷的媒體主編，其對(duì)于樂(lè)隊(duì)音樂(lè)認(rèn)知的僵化則更是筆者沒(méi)有想到的。反倒是大張偉的“破圈就是上晚會(huì)”堪稱擲地有聲。

對(duì)搖滾樂(lè)歷史稍有了解的人都會(huì)知道披頭士乃至英國(guó)樂(lè)隊(duì)此后締造的所有偉大，都是基于他們?cè)缙诔瑥?qiáng)的人氣所打下的受眾基礎(chǔ)，不做出熱鬧、有趣、吸引聽(tīng)眾的音樂(lè)，一切精神和自我都無(wú)從談起。此外，大張偉能夠指出旅行團(tuán)《周末玩具》中利用鼓的漸強(qiáng)-驟停和再爆發(fā)營(yíng)造出“躁點(diǎn)”的技巧，而劉陽(yáng)子則是更多從“意識(shí)形態(tài)”上去反對(duì)，二者的論證力度是有差距的。

流行音樂(lè)始終是商業(yè)藝術(shù)，聽(tīng)眾永遠(yuǎn)擁有最終的打分權(quán)。樂(lè)評(píng)人應(yīng)當(dāng)做的，是通過(guò)表達(dá)“我認(rèn)為這個(gè)作品好在哪兒，不好在哪兒，我覺(jué)得怎樣是好的”，來(lái)成為聽(tīng)眾和優(yōu)質(zhì)音樂(lè)間的橋梁。在大的聽(tīng)歌量之外，樂(lè)評(píng)人本身應(yīng)具有樂(lè)理知識(shí)或是音樂(lè)實(shí)踐，以及對(duì)流行樂(lè)史的理解，這樣他們的觀點(diǎn)才能站得住，才會(huì)帶給觀眾收獲，最終令中國(guó)的音樂(lè)審美更加高端和多元，市場(chǎng)變得更健康，這是流行樂(lè)評(píng)人能對(duì)音樂(lè)行業(yè)做出的貢獻(xiàn)。

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