香港作曲家金培達(dá)：歌劇作曲最難的是“講好故事”

歌劇《林徽因》劇照

提起中國香港作曲家金培達(dá)，他的名字總和諸多電影作品聯(lián)系在一起，從2000年《星語星愿》開始，觀眾所熟悉的電影《如果·愛》《寒戰(zhàn)》《十月圍城》《七月與安生》等配樂均出自其手，20多年電影配樂生涯里，他已將八座香港金像獎(jiǎng)最佳電影原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)收入囊中，2006年他憑借電影《伊莎貝拉》獲得第56屆柏林國際電影節(jié)“最佳電影音樂銀熊獎(jiǎng)”，是首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的華人音樂家。

近些年，金培達(dá)�；钴S于舞臺(tái)劇和音樂劇的音樂創(chuàng)作，2008年首部音樂舞臺(tái)劇《天龍八部》登臺(tái)之后，他又陸續(xù)創(chuàng)作了《愛上鄧麗君》《媽媽再愛我一次》等音樂劇。2017年他首度跨界歌劇，與導(dǎo)演田沁鑫、中國歌劇舞劇院首席花腔女高音陳小朵合作推出了原創(chuàng)現(xiàn)代民族歌劇《林徽因》，2019年該歌劇完成了首次海外演出，剛剛結(jié)束了在新加坡的巡演。金培達(dá)接受新京報(bào)記者專訪，從歌劇《林徽因》音樂創(chuàng)作聊到現(xiàn)代歌劇音樂創(chuàng)作的近況。

創(chuàng)作

不重復(fù)三角故事，音樂表達(dá)林徽因新魅力

相對(duì)于電影配樂而言，金培達(dá)自認(rèn)為在歌劇領(lǐng)域自己并不是很在行，但他非常喜歡威爾第、普契尼等名家的大部分歌劇作品。當(dāng)歌劇《林徽因》的主演兼制作人陳小朵找到金培達(dá)時(shí)，他覺得該去試一下，那段時(shí)期他聽到了眾多有名的中國歌劇，印象最深的是《原野》，“這部作品今天聽起來也非常前衛(wèi)，它是無調(diào)性的，雖然也有一些比較保守的東西，但我覺得歌劇《原野》到現(xiàn)在仍有吸引力。”

歌劇作曲是歌劇作品里的重中之重，歌劇《林徽因》的音樂風(fēng)格以中國傳統(tǒng)音樂與西方近現(xiàn)代音樂語匯的交織碰撞為基礎(chǔ)，展現(xiàn)的是民國時(shí)期中西新舊文化精神之間的奇妙交融與對(duì)立。在戲中金培達(dá)創(chuàng)作了《蓮燈》、《一半》、《你去》等以人物為主題的詠嘆調(diào)，他覺得與西方不同，中國人最終還是要聽旋律，像《圖蘭朵》中的《今夜無人入睡》流行至今，因?yàn)樾�律太好聽：“我希望能夠盡量往這個(gè)方向去靠近，至少觀眾看了我寫的歌劇后會(huì)覺得美，林徽因怎么可能不美呢？在我每一首歌曲的創(chuàng)作意圖里，哪怕旋律不能夠流傳下來，但是觀眾從聽到它的那一刻起，能通過音樂讓他們與劇中人物命運(yùn)產(chǎn)生共鳴�！苯鹋噙_(dá)說。

創(chuàng)作歌劇《林徽因》，金培達(dá)覺得難點(diǎn)在透過詞曲把故事講好很難得，最難的是怎樣把唱詞和情節(jié)的發(fā)展完美地融合在一起。這部作品之前，金培達(dá)直言其實(shí)對(duì)林徽因僅限于耳聞，金培達(dá)閉門翻閱了大量關(guān)于林徽因的資料，她的傳奇一生讓金培達(dá)產(chǎn)生了濃厚的興趣�！拔矣X得有責(zé)任要通過音樂向觀眾展現(xiàn)出一個(gè)可以顛覆以往刻板印象的林徽因。林徽因的魅力對(duì)我而言，你以為她很守舊，其實(shí)她很新，你以為她很新，尤其在愛情方面她又那么傳統(tǒng)。別人在創(chuàng)作中是去認(rèn)識(shí)一個(gè)人，而我是在尋找她的魅力。”

觀眾看完歌劇《林徽因》之后，從進(jìn)入劇院到離開劇院，他們能得到什么？這對(duì)于金培達(dá)來說太重要了。他認(rèn)為，在以往與林徽因相關(guān)的影視作品里，永遠(yuǎn)離不開她與徐志摩、張幼儀三個(gè)人之間的故事。在創(chuàng)作之初，金培達(dá)就曾與主演兼制作人陳小朵達(dá)成過共識(shí)，“如果再重復(fù)過去林徽因那些故事就不用我們來說了，因?yàn)樗�的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。她是國徽的設(shè)計(jì)者之一，她的建筑學(xué)術(shù)成就無數(shù)，積累了一生的學(xué)問，到頭來要拆城墻的時(shí)候，她講一句話，幾篇文章發(fā)出去，就是沒人聽她的，當(dāng)那一刻發(fā)生的時(shí)候，過去的一切都為一場空，這才是她最大的悲哀�！�

歌劇《林徽因》整部作品是以回憶形式進(jìn)行的，金培達(dá)在最后還創(chuàng)作了《請(qǐng)你相信我》，是一首探討自我生存價(jià)值的作品。他覺得，歌劇《林徽因》是通過她的回憶，重新經(jīng)歷她人生幾個(gè)高峰，讓觀眾去評(píng)斷她的人生過得到底有沒有價(jià)值。“如果觀眾能從我們所設(shè)定的一個(gè)全新的視角去了解林徽因的一生，身為創(chuàng)作者的目的就達(dá)到了�！苯鹋噙_(dá)說。

思考

電影配樂 VS歌劇作曲

歌劇創(chuàng)作要顧及的東西更全面

談及電影配樂與歌劇作曲的異同，金培達(dá)覺得，電影配樂作曲家的責(zé)任就是去放大導(dǎo)演的主題、理想、意圖，戲劇和電影都是導(dǎo)演的藝術(shù)，而歌劇和音樂劇最重要的是音樂，“歌劇的作曲才是最主要的，如果去看國外歌劇，海報(bào)上有時(shí)候只寫上作曲家的名字，但是在中國歌劇或者音樂劇制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于這個(gè)概念都有點(diǎn)偏向了電影，就很容易以導(dǎo)演為中心�！�

若從創(chuàng)作的角度來區(qū)分，金培達(dá)認(rèn)為，在電影配樂里面有些情節(jié)的配樂可有可無，但歌劇某個(gè)地方少了一首歌的話觀眾肯定是看不懂的。另外，電影配樂與歌劇的創(chuàng)作可能最不同的是“誰在講故事？”金培達(dá)表示，常常有人這樣形容歌劇，當(dāng)演員遇到重要的情緒和心理變化的時(shí)候便要開始唱歌了，而在電影里面有時(shí)候一個(gè)很重要的場面，導(dǎo)演會(huì)給出一個(gè)特寫，就算千言萬語說不出，只要演員的表情和配樂就夠了�！半娪袄锏目甄R頭，可能演員就是看著彼此不講話，那么我就可以用音樂來演繹，用音樂帶出了這個(gè)人的內(nèi)心世界。再怎么樣，起碼在情節(jié)和對(duì)白上，導(dǎo)演和編劇已經(jīng)做好一個(gè)框架。歌劇不一樣，我所顧及的東西相比電影要全面得多�！�

藝術(shù)審美 VS興趣

該重視對(duì)創(chuàng)作意圖的探討

“歌劇要欣賞的是聲音，要慢慢地品味，歌劇不但要表現(xiàn)劇情，音色本身也自帶美感，這個(gè)東西很多年輕人是聽不下來的�！苯鹋噙_(dá)覺得目前在歌劇創(chuàng)作方面面臨的第一大問題是，相對(duì)聽?wèi)T了流行歌的大眾來說，很多第一次聽歌劇的觀眾首先并不知道自己坐在劇院里在聽什么，怎么去欣賞這樣一門藝術(shù)：“如果形容流行音樂是汽水，那么歌劇就是一杯茶，需要時(shí)間品�，F(xiàn)在的年輕人最可怕的地方在于，他們手中掌握著對(duì)于藝術(shù)作品的‘非連續(xù)性選擇權(quán)’，這個(gè)是很恐怖的。在欣賞任何藝術(shù)作品的過程中，哪怕其中的一分鐘讓他覺得沉悶就會(huì)按動(dòng)手中的快進(jìn)鍵立馬跳走。這看起來沒什么，卻是很驚人的改變，缺乏基本的耐心去欣賞藝術(shù)。”

藝術(shù)審美是金培達(dá)擔(dān)憂所在，“在藝術(shù)審美方面，很多時(shí)候大家只看重結(jié)果，不會(huì)去討論創(chuàng)作者的意圖，這是有問題的。有時(shí)候一部電影，演員從頭打到尾，觀眾看過之后就覺得很沒有藝術(shù)感，但是或許導(dǎo)演在創(chuàng)作之初就是要做一部這樣的電影，這本身是他的意圖。有時(shí)候判斷一個(gè)藝術(shù)作品成不成功，不能夠單靠票房，與觀眾銜接的成功，如果創(chuàng)作意圖不談的話，也是不成立的。藝術(shù)就是你以前曾經(jīng)被某一句話或者一件藝術(shù)品打動(dòng)過，你用盡一生的時(shí)間，把這個(gè)感覺找回來，呈現(xiàn)給別人�！�

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