女高音歌唱家黃璐將帶著中國藝術(shù)歌曲走遍百所高校

　　河南衛(wèi)視在2018年底播出了《梨園春》“擂響中國”總決賽，作為開場環(huán)節(jié)，幾位評委一起獻(xiàn)唱了戲歌《中國真有戲》。與小香玉、吳瓊、戴玉強(qiáng)等“熟臉”一起出現(xiàn)的80后女高音歌唱家黃璐歌喉婉轉(zhuǎn)，與前輩們同臺也絲毫不落下風(fēng)。

　　隨后，黃璐開啟了一項(xiàng)頗有野心的巡演，在她的計劃里，她將帶著中國藝術(shù)歌曲走遍百所高校，這些曲目中既有古曲《陽關(guān)三疊》、近代經(jīng)典《聽雨》，也有《關(guān)睢》《江城子》等當(dāng)代新作。目前，黃璐的“中國藝術(shù)歌曲音樂會”已經(jīng)造訪山東藝術(shù)學(xué)院和臨沂大學(xué)，接下來，這臺演出還將走進(jìn)北京航空航天大學(xué)等許多學(xué)校。

　　藝術(shù)歌曲在西方國家起源較早，多取著名的詩句為歌詞，獨(dú)唱與鋼琴伴奏交織，結(jié)構(gòu)精巧，意蘊(yùn)優(yōu)美而深邃。許多大作曲家都創(chuàng)作過藝術(shù)歌曲，比如德國作曲家舒伯特曾寫有幾百首藝術(shù)歌曲，《野玫瑰》《慕春》至今仍在傳唱，此外，莫扎特的《紫羅蘭》、貝多芬的《思故鄉(xiāng)》、舒曼的《致太陽》、柴可夫斯基的《春天》等也都是藝術(shù)歌曲的典型代表。近代歐洲藝術(shù)歌曲傳入中國后，中國作曲家也譜寫了大量的藝術(shù)歌曲，這些作品有的取自古詩詞和現(xiàn)代詩歌，如廖尚果的《我住長江頭》《大江東去》、黃自的《點(diǎn)絳唇·賦登樓》、趙元任的《教我如何不想她》，也有的感懷現(xiàn)實(shí)生活，如賀綠汀的《嘉陵江上》。

　　“中國藝術(shù)歌曲非常有藝術(shù)價值和文化底蘊(yùn)。”黃璐說。出于藝術(shù)普及的考慮，黃璐“瞄準(zhǔn)”了高校大學(xué)生。為了讓大家聽得更明白，黃璐還特別邀請中國音樂學(xué)院教授劉曉江擔(dān)任巡演音樂會的“導(dǎo)聆”，向觀眾們深入淺出地講解曲目和它背后的創(chuàng)作故事。盡管做了充分的準(zhǔn)備，第一次登臺前，黃璐坦言自己還是非常緊張�！霸诟咝Ｑ惭�，我們面對的觀眾基本上是90后和00后。在我之前的認(rèn)知里，這是從小接觸日韓和歐美流行音樂的一代人，他們可能更喜歡通俗、有故事、有劇情、有張力的音樂作品，而中國藝術(shù)歌曲整體感受上比較溫吞細(xì)膩，音域跨度不是很大，也不會那么有沖擊力，即使在很激動很亢奮的時候，也要控制自己的演唱。我擔(dān)心他們對中國藝術(shù)歌曲不感興趣，沒有聽下去的耐心。”

　　事情遠(yuǎn)比黃璐的預(yù)想順利許多。山東的兩場演出結(jié)束后，黃璐的疑慮消散了：巡演第一站安排在山東藝術(shù)學(xué)院。音樂會定于晚上19點(diǎn)開始，但離演出還有一個小時，音樂廳就快坐滿了，正式開場時，過道上都站滿了學(xué)生。整場音樂會下來，沒有人提前離開；臨沂大學(xué)的演出同樣定在晚上19點(diǎn)，這一次，不到18點(diǎn)，音樂廳近乎座無虛席。兩場音樂會的最后，黃璐上臺返場，學(xué)生和老師們?nèi)匀徊辉敢怆x去，一直在鼓掌，盛情難卻的黃璐不得不再次加演�！坝^眾們的熱情讓我驚訝，也給了我很多信心。其實(shí)，觀眾在面對任何一種他們認(rèn)為是全新的藝術(shù)形式的時候，都有一個逐漸接受的過程�！�

　　普及藝術(shù)歌曲，需要付出努力的，其實(shí)并不只有臺上的歌唱家和臺下的觀眾�！八囆g(shù)歌曲”在中國到底確指什么？相關(guān)的概念沒有徹底厘清，也在一定程度上影響了大家對它的了解。作為中國音樂學(xué)院的聲樂博士生，黃璐心里有著一份責(zé)任感，“中國藝術(shù)歌曲的歷史還只有百來年，這個體裁的界定、創(chuàng)作、演唱、欣賞、審美等等，一直都是有爭議的學(xué)術(shù)話題。我想通過音樂會的形式，引起作曲家、歌唱家和理論家們的關(guān)注，大家一起把中國藝術(shù)歌曲引向深入，再上一個臺階�！�

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