2018名團大師薈萃北京舞臺 向世界樂壇發(fā)出中國聲音

北京國際音樂節(jié)浸沒式歌劇《奧菲歐》

柏林愛樂樂團與郎朗同臺上演音樂會

2018名團大師薈萃閃耀舞臺 向世界樂壇發(fā)出中國聲音

多明戈、郎朗、馬友友、齊默爾曼、穆勒、蒂勒曼、潘德列茨基，柏林愛樂樂團、倫敦交響樂團、紐約愛樂樂團、歌劇《紐倫堡的名歌手》《奧菲歐》《切膚之痛》……2018年，有太多閃亮的名字出現(xiàn)在北京舞臺，也有相當多現(xiàn)象級的劇目在北京登臺。面對誕生于西方的古典音樂，中國藝術(shù)家已經(jīng)不滿足于重復(fù)經(jīng)典，而是以新的詮釋，為世界經(jīng)典融入時尚的審美和中國的血液。

音樂：北京成為世界的舞臺

2018年是改革開放40周年，很多藝術(shù)家回憶起當年的北京音樂演出市場都說，上世紀90年代，人們都炫耀自己出國看演出，可到了今天，世界上精彩的演出紛紛來到家門口，在北京就能看得到。

一整年中，最值得回味的就是被樂迷稱為“天團”的柏林愛樂樂團的到來。距離上次樂團在北京登臺，已時隔七年，這次還有樂壇當紅指揮杜達梅爾及鋼琴家郎朗的加持，更加具有獨特意義。連續(xù)兩天在國家大劇院的演出，這支“天團”展現(xiàn)出超凡的實力，樂團整體對音樂的走向有著恰到好處的把握，銅管部發(fā)揮極佳，木管聲部與郎朗的高度契合相互襯托，都給觀眾留下了深刻的印象。

柏林愛樂樂團并非來京樂團中的一枝獨秀。一年中還有倫敦交響樂團、紐約愛樂樂團、捷杰耶夫和他的馬林斯基交響樂團等多支世界勁旅前來，指揮家巴倫博伊姆、蒂勒曼、潘德列茨基，鋼琴家克里斯蒂安·齊默爾曼、布赫賓德、席夫，大提琴家馬友友、王健，小提琴“女神”穆勒等紛紛來京，給觀眾帶來一場場聽覺盛宴。

每每名家名團到來，臺下的觀眾在聆聽音樂，臺上的藝術(shù)家也在“觀察”著臺下的觀眾。面對北京的觀眾，大多數(shù)外國藝術(shù)家都發(fā)出由衷的驚嘆：年輕人真多！著名指揮家巴倫博伊姆在國家大劇院登臺后感嘆：“沒有任何一個地方能有這么多年輕的觀眾來聽音樂會，而且他們的觀演素養(yǎng)這么高，這樣的感覺真好！”著名歌唱家多明戈也說：“有一個說法是‘中國將可能拯救世界的古典音樂市場’，我認為這是對的。”

藝術(shù)家們沒有只把北京當成演出的一站，而是與中國觀眾建立起了深厚的聯(lián)系。捷杰耶夫幾乎年年報到，剛在北京國際音樂節(jié)登臺的指揮家帕沃·雅爾維，又率即將執(zhí)掌帥印的瑞士蘇黎世市政廳管弦樂團到來。北京已經(jīng)成為世界音樂舞臺中的重要一極，此言非虛。

劇目：以當代語境重述經(jīng)典

今年還有不少現(xiàn)象級的劇目在北京歌劇舞臺上亮相�！秺W菲歐》《切膚之痛》《紐倫堡的名歌手》《羅密歐與朱麗葉》……無論中西藝術(shù)家上演的劇目，都不滿足于重復(fù)講述經(jīng)典，而是以當代人的視角與經(jīng)典對話。

作曲家蒙特威爾第的歌劇《奧菲歐》是西方音樂史上公認的最早的一部歌劇，可在今年北京國際音樂節(jié)的舞臺上，中國原創(chuàng)的浸沒式歌劇《奧菲歐》首演，從音樂到劇情大膽改寫了原作故事。青年作曲家王斐南原創(chuàng)大量唱段，風(fēng)格極為多樣，導(dǎo)演鄒爽把情節(jié)大膽展開，將三里屯的紅館布置成婚禮現(xiàn)場，讓觀眾沉浸在劇目之中，跟隨身邊的演員，一起探尋情節(jié)的走向。

“國外藝術(shù)家在重寫自己的經(jīng)典，我們?yōu)槭裁床荒埽俊边@是鄒爽的理念，也是不少中國年輕藝術(shù)家的追求。中國藝術(shù)家想在世界舞臺上發(fā)出聲音，除了演繹經(jīng)典，敢于重述經(jīng)典也是必須邁出的一步。

對經(jīng)典作品的全新詮釋也幫古典音樂向路人“吸粉”。國家大劇院與英國皇家歌劇院、澳大利亞歌劇院聯(lián)合制作的瓦格納歌劇《紐倫堡的名歌手》，長達五個半小時、劇組多達400人，這樣的巨制能在中國上演已經(jīng)創(chuàng)造歷史。有趣的是，歌劇講述的是幾個世紀前的歐洲故事，可臺上的一位演員突然拿出一部手機，邊唱邊玩起了自拍，還引來了臺上其他歌唱家的圍觀。

當然，這是導(dǎo)演的特意安排，他希望歌唱家以當代的自拍表現(xiàn)出角色對自己的關(guān)注，同時，這樣的穿越橋段也打破了古典音樂高高在上、正襟危坐的形象。

古典音樂并不等于老舊，藝術(shù)作品同樣可以隨著時代的變化加入新的元素，如果能讓經(jīng)典在當下語境中煥發(fā)新的生機，何樂而不為？

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