中國音樂劇未來發(fā)展：實現(xiàn)現(xiàn)代性與民族性的雙向追求

土家族鄉(xiāng)村音樂劇《黃四姐》劇照

　　第十三屆全國聲樂展演暨全國優(yōu)秀音樂劇展演已經(jīng)落幕，關(guān)于中國音樂劇現(xiàn)狀與發(fā)展話題的討論仍在繼續(xù)。

　　6部優(yōu)秀作品從30余部音樂劇中脫穎而出、亮相本屆展演，主題不同、風(fēng)貌各異的演出展現(xiàn)了中國音樂劇多元化的創(chuàng)作生態(tài)，專家學(xué)者“一劇一評”有的放矢，為劇目進一步打磨貢獻智慧。同時，專家通過6部作品解讀音樂劇創(chuàng)作規(guī)律，發(fā)現(xiàn)中國音樂劇創(chuàng)作存在的不足，深入研討這一藝術(shù)門類在中國未來的發(fā)展。

　　展演為音樂劇持續(xù)發(fā)展

　　總結(jié)經(jīng)驗、積蓄能量

　　本屆展演期間，6部音樂劇作品與專家和觀眾見面，它們風(fēng)格鮮明、各具特色，給人留下深刻印象。

　　湖北省民族歌舞團演出的土家族鄉(xiāng)村音樂劇《黃四姐》融合了土家族民歌、舞蹈，藝術(shù)地展現(xiàn)了湖北恩施大峽谷等自然景觀，充滿鄉(xiāng)土氣息、民族風(fēng)情和地域特色。山西省歌舞劇院有限公司演出的革命歷史題材音樂劇《火花》故事精彩、結(jié)構(gòu)巧妙、立意高遠，舞臺呈現(xiàn)充滿詩意。內(nèi)蒙古自治區(qū)鄂爾多斯市準(zhǔn)格爾旗漫瀚調(diào)藝術(shù)展演中心創(chuàng)作的漫瀚調(diào)音樂劇《牽魂線》，把在當(dāng)?shù)亓鱾鲝V泛的民歌漫瀚調(diào)與音樂劇相融合，思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳。蘇州市歌舞劇院有限公司演出的音樂劇《桃花箋》取材近代蘇州繡娘沈壽的故事，題材新穎獨特，展現(xiàn)工匠精神的堅守與傳承。四川人民藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司創(chuàng)作演出的音樂劇《麥琪的禮物》改編自美國作家歐·亨利的同名小說，經(jīng)典愛情故事對人們的愛情觀、價值觀具有啟迪、引導(dǎo)的現(xiàn)實意義。哈爾濱歌劇院創(chuàng)排的音樂劇《情動哈爾濱》在本屆展演期間首演，通過一對中蘇青年男女的跨國戀情描繪深刻而生動的情感畫卷，展現(xiàn)哈爾濱經(jīng)歷的世事變遷和風(fēng)雨洗禮。

　　中國音樂劇協(xié)會會長王祖皆表示，中國音樂劇一直堅定地走著原創(chuàng)、移植、改編相結(jié)合的創(chuàng)作道路。文化和旅游部在改革開放40周年這一重要時間節(jié)點舉辦本屆展演，充分展現(xiàn)了幾十年來中國音樂劇事業(yè)的蓬勃發(fā)展，提供了很好的展示、交流、研討平臺，增強了人們對繁榮發(fā)展中國音樂劇的信心，為中國音樂劇持續(xù)發(fā)展總結(jié)了經(jīng)驗、積蓄了能量。

　　中國民族歌劇傳承發(fā)展工程指導(dǎo)委員會副主任喬佩娟認為，展演讓人們看到中國音樂劇創(chuàng)作的可喜現(xiàn)狀和多元發(fā)展，看到基層文藝團體和文藝工作者的積極熱情和崇高情懷�！爸袊�音樂劇既可以追趕世界腳步，也可以扎根鄉(xiāng)土民間，擁有廣闊的創(chuàng)作天地。”喬佩娟說。

　　遵循規(guī)律，穩(wěn)步提升

　　中央戲劇學(xué)院原副院長廖向紅說，音樂劇是源自國外的藝術(shù)形式，隨著改革開放的腳步傳入中國，多年以來取得了長足發(fā)展，從起初的國內(nèi)難得一見到如今大城市皆有演出，不僅普及度日漸提高，而且創(chuàng)作數(shù)量、質(zhì)量穩(wěn)步增長和提升，音樂劇的學(xué)術(shù)研究、理論評論、人才培育等也得到全面協(xié)同發(fā)展。

　　通過多年的創(chuàng)作實踐和理論研究，中國音樂劇的從業(yè)者、研究者已經(jīng)基本把握住音樂劇創(chuàng)作的特點和規(guī)律，并以此指導(dǎo)創(chuàng)作。北京市藝術(shù)研究所研究員傅顯舟說：“音樂劇的音樂創(chuàng)作一定要有主題設(shè)計與提煉，兼及宣敘與抒情，建立全劇整體的音樂形象。”中國歌劇舞劇院一級作曲溫中甲認為，中國音樂劇的音樂創(chuàng)作還要特別注意旋律與漢語四聲發(fā)音的配合，并讓音樂為塑造人物、加強戲劇性服務(wù)。

　　舞蹈是音樂劇的有機組成部分。北京舞蹈學(xué)院原院長呂藝生表示，他曾經(jīng)了解到部分音樂劇編舞、導(dǎo)演缺乏對戲劇舞蹈的掌控能力，這一問題在本屆展演的作品中得到了較大程度的解決，舞蹈的風(fēng)格化與戲劇性得到加強，編舞、導(dǎo)演的思維水平、技術(shù)手段、掌控能力不斷進步。

　　北京舞蹈學(xué)院教授慕羽表示，音樂劇并不等于簡單的“音樂+舞蹈”，其現(xiàn)場感與整合度非常重要，即音樂劇中各個藝術(shù)門類不可各自為政，需要在現(xiàn)場演出呈現(xiàn)中相互配合、融合為有機整體。慕羽發(fā)現(xiàn)，參與本屆展演的一些作品注意到了這一點，總體呈現(xiàn)擁有鮮明強烈的音樂劇氣質(zhì)。

　　尋找中國音樂劇發(fā)展的內(nèi)生力量

　　王祖皆認為，中國音樂劇的深入發(fā)展，一方面要學(xué)習(xí)西方的先進經(jīng)驗，進一步把握音樂劇的創(chuàng)作規(guī)律，一方面要結(jié)合中國本土元素和中國觀眾的審美習(xí)慣，打造中國特色。“也就是說，中國音樂劇要努力實現(xiàn)現(xiàn)代性與民族性的雙向追求�！蓖踝娼哉f。

　　武漢歌舞劇院原副院長沈承宙表示，中國音樂劇的發(fā)展需要找到內(nèi)生動力。在他看來，各民族的歷史、文化和傳統(tǒng)戲曲是非常重要的資源庫。本屆展演中的《黃四姐》《牽魂線》等作品就在積極地向開掘資源庫努力。音樂劇劇評人文碩對此表示贊同：“以美國百老匯的方式、手段，整合中國歌舞敘事資源，打造具有中國特色的音樂劇是一條康莊大道。中國音樂劇的未來在廣大的基層。”中國音樂學(xué)院教授、導(dǎo)演陳蔚建議，中國音樂劇在突出本土特征的同時，要注意審美表達的現(xiàn)代性和時代感。

　　中國音樂劇的發(fā)展需要人才支撐。專家表示，本次展演劇目的情況真實反映了音樂劇現(xiàn)階段的人才狀況，即表演人才總體水平較高、儲備也較為豐富，創(chuàng)作人才相對欠缺，其中最為匱乏的是優(yōu)秀編劇。在本屆展演專家研討會上，南京藝術(shù)學(xué)院教授居其宏多次強調(diào)要重視文本問題，音樂劇劇本既要符合戲劇的一般規(guī)律和要求，又要宜于歌舞表演，創(chuàng)作難度較大，其主題表達、情節(jié)頭緒、戲劇沖突、人物塑造、唱詞寫作等需要認真思考和設(shè)計，并與主創(chuàng)團隊的其他環(huán)節(jié)協(xié)同打磨。

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