“天姿國(guó)樂”民樂團(tuán)藝術(shù)講堂“阮夢(mèng)清穎”音樂會(huì)在成都上演

    3月30日晚，由“天姿國(guó)樂”女子民樂團(tuán)帶來的“知音賞樂”藝術(shù)講堂之“阮夢(mèng)清穎”音樂會(huì)在天府云端劇場(chǎng)舉行。“天姿國(guó)樂”業(yè)務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)、青年彈撥樂演奏家熊穎，攜樂團(tuán)指揮肖超邊彈邊講，為蓉城市民在春雨中帶來一場(chǎng)清新秀麗的阮樂專場(chǎng)演出。

前世：顛沛流離卻古韻猶存的寶貝

    演出現(xiàn)場(chǎng)，中阮的厚重在鼓聲的配合下，讓人仿佛置身沙場(chǎng)，一幅激戰(zhàn)的畫面如在眼前;樂者手法一轉(zhuǎn)，深邃的中阮聲在悠長(zhǎng)的笛聲下顯出蒼涼之感，好似看到了岳飛的無奈。

    據(jù)“天姿國(guó)樂”樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)唐文婷介紹，阮咸雖有幾千年的發(fā)展歷史，但中國(guó)阮咸的發(fā)展稱得上曲折，還險(xiǎn)些失傳。它們起源于秦漢，鼎盛于唐宋，沒落于明清的阮咸曾消失過一段時(shí)間，直到新中國(guó)成立后，在一批樂器改革者的挖掘下，阮咸才得以新生。

    熊穎提出，最初的阮咸只有獨(dú)立的中阮樂器，加之音域窄、音量小，流落到了民間，幾近失傳。新中國(guó)成立后專家對(duì)阮咸的和弦、音域都進(jìn)行了改造和拓寬，同時(shí)建立了阮咸家族�！叭缃窀咭羧钣兄�靈動(dòng)高亢的明亮，中阮有著醇綿深情的悠揚(yáng)，大阮有著深邃厚重的低吟回響，阮族既能獨(dú)立演奏，也能在樂隊(duì)中作為伴奏演繹�！毙芊f現(xiàn)場(chǎng)向觀眾展示了不同阮咸的音色區(qū)別。

    在繼承傳統(tǒng)古韻的基礎(chǔ)上，阮咸也在不斷創(chuàng)新，音樂會(huì)中一曲《自由探戈》熱情洋溢，融合了傳統(tǒng)古典音樂與爵士的風(fēng)格，打破了傳統(tǒng)觀念中阮樂優(yōu)雅的特質(zhì)，激情澎湃的合奏讓人耳目一新，展示了中國(guó)樂器的開放性。在熊穎看來，中西合奏是樂器發(fā)展的趨勢(shì)，阮作為中音頻率的樂器包容力極強(qiáng)，在樂隊(duì)中起著連接高音和低音的作用，能和任何一個(gè)樂器搭配，不管是西洋樂器還是流行樂器都能搭配，因此阮又有“中國(guó)吉他”之稱。

今生：阮是民族樂器合奏中的“謙謙君子”

    整場(chǎng)演唱會(huì)中，深受觀眾喜愛的是一曲由阮族重奏的《蜀繡》�！按笕钌畛�，阮所獨(dú)具的滑音聽起來更加悠長(zhǎng)，展現(xiàn)的就是少女內(nèi)心暗藏的情愫;但是高音阮又比較明亮，跳動(dòng)的音色就好像看到了少女刺繡時(shí)激動(dòng)的心情。”資深音樂愛好者劉女士說道。

    正是阮多種風(fēng)格的特質(zhì)使得白居易發(fā)出了“非琴不是箏，滿座皆驚聞”的感嘆。既可以彈出古琴的韻味，比如表現(xiàn)帶著悠長(zhǎng)、吟嘆、自由的心靈獨(dú)白，同時(shí)阮的低音能表現(xiàn)出古琴的深邃，而且更為醇厚，因此阮有琴的味道。但是它又有箏的明亮和華麗，所以說它既不是琴也不是箏，這就是中阮獨(dú)特的地方�！八�有兩者的特點(diǎn)，但是又不完全能代替，阮就以自己獨(dú)特的聲音來體現(xiàn)兩種樂器的味道。”唐文婷介紹道。

    民樂六重奏《輪回》，是民族傳統(tǒng)器樂演繹現(xiàn)代新音樂作品的一種創(chuàng)新，中阮為主奏樂器，依次引出大阮、古箏、琵琶、竹笛不同聲部的演奏，打擊樂貫穿始終，揭示著滄海桑田的變遷與四季輪回的規(guī)律。

    既能進(jìn)行獨(dú)奏，又能與任何樂器合奏，阮的這種特質(zhì)與中國(guó)文化中的中庸極為相似�！八�在樂隊(duì)里是一個(gè)中流砥柱的角色，起到深度的連接作用，它的聲音比較醇厚，能夠包容其他的樂器，擁有中國(guó)儒家文化中‘和而不同’的特質(zhì)，所以它既能表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的謙謙君子的風(fēng)度，又能和其他樂器融合。”唐文婷說道。 

中音在線：在線音樂學(xué)習(xí)門戶

• 音樂考級(jí)、音樂教程、音樂高考名師課堂在線學(xué)習(xí)

• 音樂考級(jí)類網(wǎng)絡(luò)課程

• 音樂教程名師視頻課堂

• 音樂高考和考研類視頻網(wǎng)絡(luò)課程