樂器知識(shí)：手風(fēng)琴樂器和手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展

　　手風(fēng)琴屬于活簧類樂器，是一種既能夠獨(dú)奏，又能伴奏的簧片樂器。從結(jié)構(gòu)、形態(tài)上看，大致可分為四類，即全音階手風(fēng)琴，半音階手風(fēng)琴，鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤式手風(fēng)琴。

　　手風(fēng)琴（accordion)是一種既能夠獨(dú)奏，又能伴奏的簧片樂器，不僅能夠演奏單聲部的優(yōu)美旋律，還可以演奏多聲部的樂曲，更可以如鋼琴一樣雙手演奏豐富的和聲。手風(fēng)琴聲音宏大，音色變化豐富，手指與風(fēng)箱的巧妙結(jié)合，能夠演奏出多種不同風(fēng)格的樂曲，這是許多樂器無法比擬的；除了獨(dú)立演奏外，也可參加重奏、合奏，可以說一架手風(fēng)琴就是一個(gè)小型樂隊(duì)。加之音高固定，易學(xué)易懂，體積小，攜帶方便，因此，手風(fēng)琴很適合不同年齡的演奏者自?shī)首詷�，也可以很方便地�(cái)y帶到學(xué)校、劇場(chǎng)參加演出。

　　手風(fēng)琴屬于活簧類樂器。它是借鑒中國(guó)笙簧發(fā)音原理而形成的。

　　1777年，中國(guó)器樂“笙”由意大利傳教士阿莫依特神父?jìng)魅霘W洲，隨即便在歐洲開始出現(xiàn)了一些手風(fēng)琴的前身樂器，但它們大都未能成形便被淘汰了。真正用手拉的風(fēng)琴是由德國(guó)人德里克·布期曼（Friedrdch Buschman，1805—1864 ）在1821年制造了用口吹的奧拉琴，1822年又在琴上增加了手控風(fēng)箱和鍵鈕，后來，奧地利人西里勒斯·德米安（Cyrillus Demian 1772—1847）在布斯曼的基礎(chǔ)上，集當(dāng)時(shí)手風(fēng)琴的各種前身樂器之大成，成功地改良創(chuàng)制了世界上第一架被定名為accordion的手風(fēng)琴。直到今天，世界各地仍然沿用accordion這個(gè)名稱。

　　從歷史上來講，琴的種類和規(guī)格很多，從結(jié)構(gòu)、形態(tài)上看，大致可分為四類，即全音階手風(fēng)琴，半音階手風(fēng)琴，鍵鈕式手風(fēng)琴和鍵盤式手風(fēng)琴。

　　全音階手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，相當(dāng)于口琴增加了風(fēng)箱；右手部分有十來個(gè)鍵鈕供演奏曲調(diào)，左手部分有兩個(gè)和弦鍵鈕擔(dān)任伴奏；在同一鍵鈕上，推拉風(fēng)箱發(fā)出不同高度的兩個(gè)音（與口琴發(fā)音相似）；琴上沒有背帶，完全靠雙手托琴；全音階手風(fēng)琴的最大缺點(diǎn)是不能轉(zhuǎn)調(diào)，如若變調(diào)則需另?yè)Q一架琴演奏。半音階手風(fēng)琴首先是為轉(zhuǎn)調(diào)帶來了方便；左右手兩部分的鍵鈕數(shù)量都有所增加，加之此琴推拉風(fēng)箱發(fā)音高度不同，所以這種琴音域很寬；半音階手風(fēng)琴也無背帶，仍靠雙手托琴演奏。鍵鈕式手風(fēng)琴（亦稱新半音階手風(fēng)琴、巴揚(yáng)）裝上了背帶，這對(duì)雙手來說是一大解放；另外推、拉風(fēng)箱發(fā)音高度一致，這樣使風(fēng)箱的變換和運(yùn)用也獲得了很大的自由；鍵鈕式手風(fēng)琴左手部分的鍵鈕數(shù)量大大增加而且排列相當(dāng)科學(xué)，因此沿用至今。使用的鍵鈕式手風(fēng)琴包括了三、四、五排鍵鈕。在我國(guó)主要使用五排樣式的鍵鈕手風(fēng)琴。鍵鈕式手風(fēng)琴最大的優(yōu)點(diǎn)在于十二平均律中的半音階上下行。在上世紀(jì)的六十年代開始出現(xiàn)了鍵盤式手風(fēng)琴，從此手風(fēng)琴便分成鍵鈕式、鍵盤式兩大類，二者并行發(fā)展。鍵盤式手風(fēng)琴左手部分其結(jié)構(gòu)與鍵鈕式手風(fēng)琴完全一樣，只是將右手部分的鍵鈕改為鋼琴式的鍵盤�？赡苁怯捎阡撉俚脑�因，這一改進(jìn)使手風(fēng)琴這件歐洲民間樂器迅速在全世界得到最廣泛的普及。

　　貝司是左手鍵鈕，對(duì)位低音和和旋的統(tǒng)稱

　　手風(fēng)琴一般是以貝司來分，譬如8貝司、32 貝司、48貝司、96貝司和120貝司。

　　透過上述幾種手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)類型的變化，大致可以看出手風(fēng)琴發(fā)展過程中所經(jīng)歷的幾個(gè)主要階段。當(dāng)今鍵鈕式手風(fēng)琴主要是在蘇聯(lián)以及北歐一些國(guó)家中流行，在其它國(guó)家和地區(qū)流行最廣泛的還是鍵盤式手風(fēng)琴。

　　自手風(fēng)琴的創(chuàng)制至今，在制造工藝、演奏技巧和手風(fēng)琴專業(yè)音樂創(chuàng)作等方面都有極大的、變革性的發(fā)展。當(dāng)今西德荷萊琴?gòu)S生產(chǎn)的185貝司的高級(jí)手風(fēng)琴，已成為國(guó)際手風(fēng)琴界所驚贊、神往、欲求不得的珍品�，F(xiàn)代手風(fēng)琴不僅可以擔(dān)任伴奏、獨(dú)奏，參加重奏、合奏、協(xié)奏，而且可以單獨(dú)演奏古典各派音樂大師們的大型音樂作品的原作。隨著手風(fēng)琴這種樂器的不斷完善和演奏技巧的迅速發(fā)展，手風(fēng)琴專業(yè)音樂創(chuàng)作引起了眾多作曲家們的重視，為手風(fēng)琴專門寫作的作品越來越多。總之，在一百多年的時(shí)間內(nèi)，手風(fēng)琴由原來的雛形發(fā)展成現(xiàn)在這樣完善精美的樂器，其發(fā)展速度是相當(dāng)驚人的，在樂器發(fā)展史上也是少見的。

　　手風(fēng)琴是在全世界范圍的，最為廣泛普及的樂器之一。在當(dāng)代，手風(fēng)琴不僅在專業(yè)樂壇上，而且在大眾音樂文化生活中也占據(jù)著極為重要的地位。早在一九三一年，德國(guó)便在特洛辛根市建立了一所手風(fēng)琴專業(yè)學(xué)校。到一九四八年學(xué)校進(jìn)而改為州立手風(fēng)琴學(xué)院。在英國(guó)，則把手風(fēng)琴作為發(fā)展音樂教育事業(yè)的不可缺少的重要工具。一九三六年建立了“英國(guó)手風(fēng)琴演奏者學(xué)院”，為發(fā)展英國(guó)的音樂事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)，同時(shí)也使英國(guó)成為手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作最為繁榮、文獻(xiàn)資料最為豐富的國(guó)家之一。國(guó)際音樂組織建有國(guó)際手風(fēng)琴協(xié)會(huì)，并經(jīng)常舉辦國(guó)際性的手風(fēng)琴比賽。在西方一些著名音樂校里都建立了手風(fēng)琴系，在一些普通大學(xué)里，也設(shè)有手風(fēng)琴專業(yè)。

　　在世界手風(fēng)琴史上，蘇聯(lián)手風(fēng)琴藝術(shù)的發(fā)展道路是值得注意的。 眾所周知，手風(fēng)琴在蘇聯(lián)早已成為名副其實(shí)的俄羅斯民間樂器。早在上世紀(jì)中葉，即在手風(fēng)琴剛剛誕生不久，這種新生的樂器就流傳到了古俄羅斯。俄羅斯人對(duì)這件還不夠完善的樂器的熱愛，是以一種特殊的方法表示的，他們對(duì)手風(fēng)琴掀起了一場(chǎng)改良再造的風(fēng)潮。一時(shí)間，在俄羅斯各地，同時(shí)出現(xiàn)了各種各樣的經(jīng)過改頭換面的手風(fēng)琴，意大利手風(fēng)琴，德國(guó)式手風(fēng)琴，多調(diào)式手風(fēng)琴，雙排式手風(fēng)琴，改良式手風(fēng)琴等等。這些在今天看來似乎有些過于狂熱的行為，大概正是手風(fēng)琴能夠成為典型的俄羅斯民間樂器的重要原因。蘇聯(lián)能生產(chǎn)專供手風(fēng)琴樂隊(duì)使用的高音、中音、次中音、低音、倍低音手琴，也生產(chǎn)專供管弦樂隊(duì)使用的手風(fēng)琴，還有大管、大號(hào)、低音大號(hào)、圓號(hào)、小號(hào)、單簧管等特種音色的手風(fēng)琴�，F(xiàn)代蘇聯(lián)生產(chǎn)的最大型號(hào)的鍵鈕式手風(fēng)琴的音域，從大字一組的E1音到小字四組的f 4之間，包托了所有七十七個(gè)半音音級(jí)，超出了六個(gè)八度，這在當(dāng)今世界樂器王國(guó)里也是屈指可數(shù)的。

　　扎根于俄羅斯民間音樂活土之中的俄羅斯手風(fēng)琴演奏藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，對(duì)手風(fēng)琴專業(yè)音樂創(chuàng)作也發(fā)生著積極的影響。偉大的作曲家柴科夫斯基和普羅科菲耶夫，都曾把手風(fēng)琴用在大型管弦樂隊(duì)中。尼古拉柴金為手風(fēng)琴寫的奏鳴曲和帶有管弦樂隊(duì)伴奏的手風(fēng)琴協(xié)奏曲，引起國(guó)際手風(fēng)琴界的重視。俄羅斯手風(fēng)琴界，正在為手風(fēng)琴在管弦樂隊(duì)中爭(zhēng)取一個(gè)固定的席位而不懈地努力著。

　　巴揚(yáng)鍵鈕式手風(fēng)琴是手風(fēng)琴家族中特殊的一員，它為紀(jì)念古羅斯歌唱家巴揚(yáng)而得名。與傳統(tǒng)手風(fēng)琴相比，巴揚(yáng)的右手鍵盤具備傳統(tǒng)手風(fēng)琴無法比擬的寬廣音域，左手鍵盤在保持了傳統(tǒng)低音和弦的同時(shí)，還引入了自由低音的新概念。

　　現(xiàn)代巴揚(yáng)手風(fēng)琴的右手鍵盤一般有兩排或三排鍵鈕，有的還帶有變音栓裝置(這主要由樂曲聲部的多少來決定，變音栓按鈕位于右手鍵盤的上方)，左手鍵盤一般有5排或6排的自由低音鍵鈕。它具備極其出色的俄羅斯藝術(shù)表現(xiàn)力，無論是演奏最簡(jiǎn)單基本的曲目，還是世界古典音樂的名作，巴揚(yáng)都能夠勝任�，F(xiàn)今的巴揚(yáng)手風(fēng)琴主要有2、3、4、5聲部幾種類型。

　　巴揚(yáng)手風(fēng)琴由右半琴身、左半琴身和皮風(fēng)箱3部分構(gòu)成。其工作原理是通過皮風(fēng)箱的來回伸展收縮產(chǎn)生強(qiáng)大的氣流，促使小簧框上的簧片震顫發(fā)聲，演奏出優(yōu)美的旋律。

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