第三屆音中獎(jiǎng)全國作曲比賽作品 小作曲家讓大咖們贊不絕口

　　八小時(shí)內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)譜寫一部打擊樂與鋼琴二重奏作品，三天后在音樂會(huì)上演出，小作曲家能否勝任？上海音樂學(xué)院附屬中等音樂�？茖W(xué)校主辦的第三屆音中獎(jiǎng)全國作曲比賽作品，獲得了業(yè)內(nèi)極高評(píng)價(jià)。中央音樂學(xué)院作曲系主任郭文景教授表示，現(xiàn)場(chǎng)作曲時(shí)間有限、比賽中的打擊樂器通過現(xiàn)場(chǎng)抽簽選取；選手仍完成了結(jié)構(gòu)、層次、情緒各方面都較為完整飽滿的作品，顯示出了對(duì)樂器音色特征等相關(guān)知識(shí)的了解和優(yōu)秀的作曲功底。

　　“打擊樂的形式和音色非常豐富，但在中國發(fā)展較晚。直到近20年，傳統(tǒng)打擊樂才進(jìn)入專業(yè)音樂學(xué)科課程體系。中國作曲家的打擊樂作品也比較少。”上音附中作曲學(xué)科主任強(qiáng)巍昊教授介紹。在前兩屆比賽分別以弦樂和民樂為主題后，本屆比賽特別選取打擊樂，旨在開發(fā)小作曲家對(duì)音樂的理解，開拓中國音樂界的未來視野�！耙魳返暮诵捏w系是節(jié)奏，孩子們有了對(duì)音高的把控，還要靠節(jié)奏的組織將音樂完美呈現(xiàn)�！�

　　評(píng)委會(huì)主席上海音樂學(xué)院徐孟東教授表示，除了預(yù)先準(zhǔn)備的參賽作品，設(shè)置現(xiàn)場(chǎng)寫作環(huán)節(jié)屬于國內(nèi)首創(chuàng)。目的在于排除專業(yè)老師的指導(dǎo)影響，更真實(shí)地反映選手的水平�！艾F(xiàn)場(chǎng)八小時(shí)寫就的作品中，最長(zhǎng)的有六七分鐘，相當(dāng)于一部完整的音樂小品。連夜打譜后交由上海音樂學(xué)院現(xiàn)代器樂與打擊樂系的小演奏家，由他們?nèi)�天�?nèi)完成對(duì)作品的理解和詮釋。小作曲家和小演奏家在三天中只有兩小時(shí)的溝通，就迎來演出。這樣的設(shè)置‘任性’而殘酷地考驗(yàn)了作曲教學(xué)的積淀，也考驗(yàn)音樂教育中跨學(xué)科的交流與磨合�！睆�(qiáng)巍昊說。

　　選手的年齡不過十七八歲，卻用天馬行空的想象力給不少評(píng)委留下了深刻印象。如嘗試中國民族打擊樂與西洋打擊樂的交叉融合的《多面體》、使用空靈鼓獨(dú)特音色表現(xiàn)《楚辭·九歌》古老傳說的《山鬼》等，大膽的配器組合和情緒變化幅度，讓趙曦、劉暉、郭萌黎、唐建平、高為杰、郭文景等受邀擔(dān)任評(píng)委的國內(nèi)一流作曲家和音樂教育家贊不絕口。

　　上海音樂學(xué)院楊茹文教授表示，比賽推動(dòng)了優(yōu)秀打擊樂作品創(chuàng)作的誕生，希望未來能以比賽促進(jìn)教學(xué)，吸引中國作曲家未來更關(guān)注打擊樂作品。“通過比賽能刺激出一批優(yōu)秀作品，及相應(yīng)的教學(xué)活動(dòng)，給年輕作曲家多一些機(jī)會(huì)。”作曲家高為杰說。

　　>>>相關(guān)演出

　　上音附中建校65周年系列活動(dòng)：上音附中作曲學(xué)科教師作品音樂會(huì)

　　傳習(xí)·作曲學(xué)科教師作品專場(chǎng)音樂會(huì)于12月3日晚在上海交響樂團(tuán)音樂廳舉辦。上音附中作曲學(xué)科教師作品音樂會(huì)屬于上音附中作曲學(xué)科獻(xiàn)禮上音附中建校65周年系列活動(dòng)之一 ，由上海音樂學(xué)院附中主辦，上海音樂學(xué)院附中作曲學(xué)科承辦，呈現(xiàn)出了風(fēng)格多樣的音樂作品。音樂素材跨越古今中外，既有針對(duì)個(gè)人情懷的抒發(fā)、又有對(duì)自然人文的感悟，與此相得益彰的是演奏形式，無不完美地貼近作曲家們所要表達(dá)的音樂藝術(shù)內(nèi)涵，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來了別開生面的視聽感官享受。

　　業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)，上海音樂學(xué)院附中作曲學(xué)科的青年作曲家們，在完成學(xué)科內(nèi)高質(zhì)量，高標(biāo)準(zhǔn)體系的教學(xué)任務(wù)的同時(shí)，用他們各自獨(dú)特的人生經(jīng)歷與藝術(shù)體驗(yàn)，塑造出一部部充滿生機(jī)盎然，并能夠帶入我們身臨其境的藝術(shù)珍品。這既是他們創(chuàng)作活力的象征，也更是他們對(duì)音樂發(fā)展創(chuàng)新的堅(jiān)守。

　　音樂會(huì)曲目

　　一、《民歌五首》 作曲：沈葉（特邀）

　　1.摘葡萄

　　2.莊稼調(diào)

　　3.采花

　　小提琴：張銘哲 大提琴：劉佳奕

　　鋼琴：黃順然 藝術(shù)指導(dǎo)：郁音嘉

　　二、《軸離》——為古箏和鋼琴而作

　　作曲：高弘

　　古箏：王 晶

　　鋼琴：俞湘君

　　三、弦樂四重奏2.0《后》 作曲：彭榮鑫

　　第一小提琴：武奧列 第二小提琴：時(shí)震宇

　　中提琴：巴 桐 大提琴：陳少俊

　　四、無伴奏混聲合唱

　　1.《本來的模樣》 詞：林子 作曲：丁纓

　　2.《望海潮》 詞：【宋】柳永 作曲：丁纓

　　指揮：閻寶林 狄佳文

　　演唱：“八秒”合唱團(tuán)

　　五、《九天玄鳥》——為橫簫與管弦樂隊(duì)而作

　　作曲：居文沛

　　橫簫：屠化冰

　　指揮：趙曉鷗

　　上海音樂學(xué)院附中交響樂團(tuán)

　　六、《山河-Ⅱ，水》 作曲：邵青

　　指揮：趙曉鷗

　　上海音樂學(xué)院附中交響樂團(tuán)

　　七、《童年日記》 作曲：岳淼

　　1.牧笛短歌

　　2.鳴蟬

　　3.星星·夢(mèng)

　　4.紙飛機(jī)

　　指揮：趙曉鷗

　　上海音樂學(xué)院附中交響樂團(tuán)

　　八、《笛域千秋》——為竹笛與管弦樂隊(duì)而作（首演）

　　作曲：強(qiáng)巍昊

　　竹笛：唐俊喬

　　指揮：趙曉鷗

　　上海音樂學(xué)院附中交響樂團(tuán)

　　《民歌五首》簡(jiǎn)介：

　　沈葉

　　我 2011 年應(yīng)紐約市議會(huì)“鳳凰項(xiàng)目”的邀約寫了三重奏《民歌五首》。“鳳凰項(xiàng)目” 那年全世界請(qǐng)了六個(gè)作曲家，主題是“民間故事”。我想了想對(duì)他們說，這次我沒有傳統(tǒng)意義上的民間故事想講。但我?guī)�來另一個(gè)故事：一些人離開他們熟悉的故鄉(xiāng)，只帶上了他們的歌、他們的夢(mèng)和青春，來到遠(yuǎn)方的一個(gè)全然陌生的大城……

　　這六七年間，《民歌五首》被許多藝術(shù)家朋友在各處演奏過。在西雅圖、兩次在紐約， 圣誕前夜在圣馬修提摩太教堂。也曾在德國的達(dá)姆施達(dá)特、漢諾威；在首爾；幾次在上海和北京。這個(gè)作品還有改編成二胡、中提琴的版本。每位演奏家都在作品中投入了他們的情感和獨(dú)特理解，這組小品由此而愈見豐富。我也同樣期待是次：在我的同事郁音嘉老師指導(dǎo)下，三位青年演奏家張銘哲、劉佳奕和黃順然的演繹。

　　當(dāng)年在地球另一角，趴在旅途中小旅館搖晃的桌邊寫這組作品時(shí)，我有感于幾十年中國城市化進(jìn)程中土地、自然和人的巨大改變：民歌依舊，但唱的人、唱的環(huán)境不同了。比如《摘葡萄》還是一首唱“可望不可及的愛情”的情歌，但不見得還是田頭小伙兒望著山腰高墻小窗后一道倩影在唱。或許是在像地上的星空一樣、明滅變幻的城市之光映襯下， 萬丈在建的高樓上，頭戴安全帽的小伙兒遙望著遠(yuǎn)處飛機(jī)閃閃的翼燈，心念著八千里外的某個(gè)人，默默地在唱。不同時(shí)代的人吟唱著彼此相通的歡樂與哀愁，他們的身影在滾滾紅塵的映襯下，同他們過去和未來的同伴交疊在一起。

　　在首演節(jié)目單上我這么寫：

　　為什么征引民歌？為什么用了這首，而不是那首？為什么將自由的曲調(diào)與嚴(yán)密的數(shù)列音型、結(jié)構(gòu)疊合在一起？為什么民歌變了味兒？為什么旋律時(shí)而那么完整，時(shí)而又成了碎片？特殊音響的意義，可以從哪些不同的角度來理解？

　　寫這樣的民歌給誰聽？

　　一組小曲，就是對(duì)這些問題的一組回答。渤澥桑田，物轉(zhuǎn)星移。同一片土地，不同的人和風(fēng)景。也請(qǐng)大家回憶馬勒、巴托克、貝里奧、桑桐和楊立青的民歌作品。

　　《軸離》簡(jiǎn)介：

　　高弘

　　作品試圖借鑒中國南方傳統(tǒng)戲曲中的結(jié)構(gòu)元素與特征，譬如子母調(diào)這種交替穿插的曲式結(jié)構(gòu)，再到微觀層面曲折流轉(zhuǎn)的旋律線條 ( 以某音高為中心 ) 都給我?guī)�來了靈感。以軸為正，離之為融。技術(shù)層面全曲有 Intro，A， B 三種音樂狀態(tài)。其中 intro 為引言，以存量自身變異為主，A 為其增殖 (augumentation),B 則為 A 的映射 (reflection）。

　　弦樂四重奏 2.0《后》簡(jiǎn)介：

　　彭榮鑫

　　在往事背后，是真摯，是掙扎，是無畏，是勇敢。渙散成滴，拋灑熱血。

　　在時(shí)光背后，是溫暖，是焦躁，是不安，是情愫。匯流成句，濤灌于心。

　　丁纓作品簡(jiǎn)介：

　　《本來的模樣》

　　飛機(jī)靜靜地翱翔 飛越山川海洋

　　我在云這端 你在那一方

　　我們回到本來的模樣

　　不能相見

　　用心來向往

　　不能言講用心來吟唱

　　我們就這樣回到 本來的模樣

　　天蒼 云白 舷窗間

　　溫暖我的陽光是不是也把你照亮

　　我知道云那邊 是你的守望

　　你知道天這邊 有我的念想我的眺望

　　心在廝磨 歌在身旁

　　詩在遠(yuǎn)方 憂傷淡淡

　　歡喜長(zhǎng)長(zhǎng) 這是我們本來的模樣

　　飛翔在白云青天

　　我心已經(jīng)跨越高山大洋

　　《望海潮》

　　東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹（qiàn）無涯。市列珠璣（jī），戶盈羅綺，競(jìng)豪奢。

　　重 (chóng) 湖疊巘 (yǎn) 清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)�。千騎（jì）擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。

　　《九天玄鳥》簡(jiǎn)介：

　　居文沛

　　作品取意自溫予詞：水調(diào)歌頭 - 酬游萬里空秋山疏雨夜，

　　信步舞長(zhǎng)風(fēng)… 經(jīng)筵更幻仙羽，扶遙倚鶴松……

　　……

　　歌罷云起，

　　此義直上九霄峰……

　　……

　　愿啟千年酒，酬游萬里空……

　　玄鳥出自《山海經(jīng)》中的神鳥

　　北海之內(nèi)有山，名曰幽都之山。黑水出焉，其上有玄鳥、玄蛇、玄豹、玄虎，玄狐蓬尾。

　　作品為橫蕭與管弦樂隊(duì)而作，橫蕭以昆曲行腔的纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)之美，與管弦樂隊(duì)音色的流光溢彩交織出玄鳥于九天悠游……昆侖天宇……織霞布云……象耕鳥耘……萬物更新……

　　《山河》簡(jiǎn)介：

　　邵青

　　《山河》是我為大型管弦樂隊(duì)創(chuàng)作的一部套曲，今晚演出的是其中的第二樂章——水。作品靈感源自我的旅行經(jīng)歷。如果你去過川西高原的東南，一定不會(huì)忘記沿途山崖狹窄車道邊、峭巖下，咆哮的、擁擠著向前奔涌的水流。我癡迷于水流中交匯出的那些讓人眩暈的、目不暇接的線條，以及它們低沉的、鋼健有力的姿態(tài)。也許你能從今晚的聆聽中找到 一些它們的蛛絲馬跡。僅以此作，敬獻(xiàn)偉大的自然。

　　《童年日記》簡(jiǎn)介：

　　岳淼

　　《童年日記》創(chuàng)作于 2013 年，為上海音樂學(xué)院附中建校 60 周年而作。作曲家試圖用音符將記憶中斑斕的童年喚醒。牧童輕喚牛兒的短笛，午后令人昏昏欲睡的蟬鳴，深藍(lán)星空下的酣夢(mèng)，紙飛機(jī)劃過指尖，帶著夢(mèng)想飛向天際。

　　組曲《童年日記》共五個(gè)部分，此次音樂會(huì)節(jié)選其中四首 :

　　一.牧笛短歌

　　二.鳴蟬

　　三.星星·夢(mèng)

　　四.紙飛機(jī)

　　《笛域千秋》簡(jiǎn)介：

　　強(qiáng)巍昊

　　竹笛在這被華夏文明滋養(yǎng)的土地上已有五千余年，作者試圖借助竹笛這一多維度器樂形象的感知力，塑造出跌宕起伏的情緒，置身穿梭于這廣闊的時(shí)域與地域，借以表達(dá)對(duì)之氣韻的向往和情懷。

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