李樹化：中國鋼琴音樂發(fā)展的拓荒者

　　導(dǎo)語

　　回顧中國近現(xiàn)代音樂史學(xué)科發(fā)展歷程，有一位梅縣人很少被人提及和了解，而今年9月12日在浙江音樂學(xué)院舉行的“一段鮮活的杭州音樂歷史——李樹化鋼琴作品講學(xué)音樂會”，讓這個已塵封了近80年的我國第一代鋼琴家和作曲家 “李樹化”的名字重新回到人們視野。中國音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師張靜蔚認(rèn)為：李樹化一心一意地為中國新音樂的成長，作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

　　林風(fēng)眠的終生摯友

　　李樹化，原名李權(quán)福、李樹華，祖籍梅縣區(qū)程江鎮(zhèn)大塘村，1901年出生于泰國北柳，10歲左右回到梅縣，后在梅州中學(xué)讀書。1919年赴法國勤工儉學(xué)，改名李樹化。

　　1919年7月，同是梅州中學(xué)畢業(yè)的林文錚先到上海學(xué)習(xí)英文，從正在留法儉學(xué)會補習(xí)德語（準(zhǔn)備留德）的同鄉(xiāng)校友熊君銳那里獲悉留法儉學(xué)的消息。林文錚立即函告林風(fēng)眠來滬，以便同去法國勤工儉學(xué)。林風(fēng)眠又邀請李樹化同行。同年12月25日，李樹化瞞著家人，與林風(fēng)眠、林文錚以及徐特立、李立三、李富春、蔡和森、蔡暢、向警予等人一起從上海搭乘法國郵輪傲德雷納蓬號赴法勤工儉學(xué)。林文錚與林風(fēng)眠在1920年3月10日寫給熊君銳的一封信中談及：樹華君等現(xiàn)在法國南部中學(xué)補習(xí)。彼等在校中甚有樂趣，每星期校長夫人親身出來教跳舞二小時，較之敝校毫無生氣者有天淵之別……回國前，林風(fēng)眠、李樹化分別娶了法國的妻子，而李樹化的女兒李塵生（李丹妮）更是成了林風(fēng)眠的義女。

　　在蔡元培賞識下，林風(fēng)眠于1926年1月回國，先后擔(dān)任（北京）國立藝術(shù)專門學(xué)校（今中央美術(shù)學(xué)院）校長和（杭州）國立藝術(shù)院（今中國美術(shù)學(xué)院）院長。受林風(fēng)眠之邀，李樹化先是被聘為國立藝術(shù)專門學(xué)校駐歐通信員，1927年回國又擔(dān)任北京國立藝專的音樂教授。1928年再隨林風(fēng)眠到杭州國立藝術(shù)院擔(dān)任教授兼音樂研究會主任，并任秘書（見1928年6月版《國立藝術(shù)院院友錄》）。

　　中央音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師梁茂春曾在《邊角研究的新發(fā)現(xiàn)——李樹化研究》中講到：……1937年，杭州淪陷后，李樹化帶著妻女與林風(fēng)眠帶領(lǐng)杭州藝專的師生向內(nèi)地遷移，此時發(fā)小林風(fēng)眠毅然放棄大量的巨幅油畫，選擇把兩架鋼琴帶到船上，待局勢穩(wěn)定后，才搬回陸地繼續(xù)給學(xué)生上課。在《用愛等一生》（歐陽鷺英著）書中亦寫到：在1938年5月24日李樹化的女兒李丹妮生日之際，林風(fēng)眠給李樹化全家畫過速寫，在給李樹化的畫像題詞中寫道：“李樹化沉默寡言，對學(xué)生和藹可親，對花草不感興趣，也不喜歡旅游，非常喜歡肖邦的作品，作曲時喜歡強拍子開頭，十年來為音樂教學(xué)，為音樂欣賞服務(wù)貢獻(xiàn)極大�！绷诛L(fēng)眠還畫了一幅《雙火雞圖》，象征彼此之間的深厚友情。李樹化寫的歌曲《歡送吾友林風(fēng)眠》《贈我友林風(fēng)眠》，可見他們之間的友誼非同一般。直至1979年9月，晚年的林風(fēng)眠應(yīng)法國政府的邀請在巴黎舉辦畫展時，他們才在異國他鄉(xiāng)的法國里昂一起追憶年輕的時光。

　　中法大學(xué)首批注冊生之一

　　里昂中法大學(xué)成立于1921年7月，是中國近代在海外設(shè)立的唯一一所大學(xué)類機構(gòu)，1951年停辦，在這30年間共培養(yǎng)了473名中國學(xué)生，其中就有后來成為新中國國家領(lǐng)導(dǎo)人的周恩來、鄧小平、陳毅、聶榮臻等，以及一些科學(xué)家、藝術(shù)家、文學(xué)家。這批海外學(xué)子學(xué)成歸國后，帶回了新的知識、文化、思想、技術(shù)等，成為新中國建設(shè)的中堅力量。

　　李丹妮著的《混血兒》和歐陽鷺英撰的《被遺忘的中國音樂家李樹化》提及：1921年9月，里昂中法大學(xué)成立時，李樹化通過入學(xué)考試成為首批127位注冊生之一，并進(jìn)入到國立里昂大學(xué)音樂高等專門學(xué)校學(xué)習(xí)。之所以選擇讀音樂專業(yè)，是他受到父親熏陶，喜歡拉二胡，留法期間如有開聯(lián)誼會，都會邀請他上臺表演。在入學(xué)考試時，著名的鋼琴家A·科爾托（Alfried Contot）對他說：“很可惜，你已二十歲，學(xué)鋼琴太遲了，不能考演奏系�！苯�(jīng)老師這么一說，他毅然放棄考演奏系，改考聲樂指揮專業(yè)兼修鋼琴專業(yè)，后來又在里昂大學(xué)文學(xué)院任研究員。畢業(yè)后，李樹化在里昂拉比鋼琴公司做調(diào)律師，并與法國女子珍妮·亞力山德林（后稱珍妮）結(jié)婚。當(dāng)時旅居泰國的父親寫信叫其改學(xué)醫(yī)學(xué)，只是父親突然離世，本該寄出學(xué)醫(yī)的學(xué)費中斷，李樹化因此放棄學(xué)醫(yī)計劃，并在1926年12月回國。

　　中國近現(xiàn)代音樂家、教育家

　　作為一個拓荒者，從1927年至1937年的“黃金十年”里，李樹化曾經(jīng)為中國鋼琴音樂的發(fā)展作出過重要貢獻(xiàn)。

　　音樂理論方面。1936年版的《近代藝術(shù)中國發(fā)展史》，李樹化撰寫了其中的《音樂》篇，該篇分緒論、關(guān)于固有音樂的構(gòu)成要素、一向留存著的音樂、固有的樂器和音樂技巧、現(xiàn)代中國音樂的傾向和發(fā)端、新音樂事業(yè)的進(jìn)展過程、中國現(xiàn)代音樂作者及作品、作歌及譯歌、演奏會教育機關(guān)樂器店共九章進(jìn)行介紹，并附錄了《中國現(xiàn)代音樂著作物一覽》。而1927年李樹化為紀(jì)念父親而寫的《鋼琴基本演奏法》，1933年自印，1941年再版�！霸侔嫘颉睂懙溃航�十年來，學(xué)鋼琴的人確實多起來了，但比較專業(yè)比較系統(tǒng)的關(guān)于鋼琴彈奏法一類的中文讀物卻絕少……這本書是我自法國留學(xué)時寫的，于1933年印出作國立藝專音樂系學(xué)生的參考書……

　　除此之外，李樹化的音樂理論還有《怎樣研究音樂》《音樂實用說》《世界音樂院的調(diào)查》《法蘭西新音樂的領(lǐng)導(dǎo)-霍列》《文藝復(fù)興時代的音樂》《意大利現(xiàn)代音樂》等多篇文章或譯文。

　　音樂創(chuàng)作方面，杭州國立藝術(shù)院第一首校歌由林文錚作詞，作曲者就是李樹化。亦有不少藝術(shù)歌曲、鋼琴曲，如藝術(shù)歌曲有《催眠歌》(1929)、《悲秋》（1931）等。鋼琴曲有《海夜》（1927）、《藝術(shù)運動》（1929）、《勝利進(jìn)行曲》（1929）、《如此溫柔》（1930）、《柳枝與竹枝（唐賀知章·顧況）》（1935）、《西湖蕩漾（船歌）》（口琴1940）、《金陵懷古》（1947）等等。

　　音樂教育方面，李樹化先后在南北兩藝專從事音樂教育，培養(yǎng)了一批學(xué)生。如在京師公立師范學(xué)校任藝術(shù)教師教授鋼琴時，老志誠就是他當(dāng)年的學(xué)生。國立藝術(shù)院的學(xué)生則有張權(quán)、洪士銈、費曼爾等一批學(xué)生，而且學(xué)校的“音樂研究會”，導(dǎo)師就是李樹化，專門吸收除音樂專業(yè)外的各系學(xué)生參加。李樹化常常把所教的學(xué)生召集在一起，舉辦小型鋼琴演奏會，相互切磋技藝，待學(xué)生演奏完之后，他會做一番點評，指出優(yōu)缺點，使學(xué)生們受到啟發(fā)而進(jìn)步。

　　李樹化“消失之謎”

　　縱觀李樹化的一生，可分六個階段：泰國階段（1901-1911），梅州階段（1911-1919年），法國階段（1920-1926年），北京、杭州階段（1927- 1937年），福建、上海、浙江階段（1940-1956年），泰國、法國階段（1956-1991年）。因他在1956年離開中國后，行蹤一直極少為外人所知，便有了音樂界的李樹化“消失之謎”。

　　歲月不負(fù)，歷久彌香。中國美術(shù)學(xué)院教授、林風(fēng)眠研究專家鄭朝和李樹化學(xué)生鐘肇衡告訴筆者，他們是從梅州市林風(fēng)眠研究會會刊獲知，因李樹化的女兒李丹妮回國與袁迪寶再續(xù)前緣，其所帶回來的珍貴照片和史料，才讓這段歷史原貌真實再現(xiàn)。原來，1956年4月，經(jīng)周恩來總理批準(zhǔn)離開中國后，李樹化一家乘船到香港。6月18日，李樹化之妻珍妮和女兒李丹妮搭乘由法國政府免費安排的輪船“越南號”回法國，而李樹化因護(hù)照問題，轉(zhuǎn)道泰國北柳見家人，六年后（即1962年）才從泰國前往法國定居，直至1991年6月16日逝世。

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