三臺(tái)音樂會(huì)接連上演為第二十一屆北京國(guó)際音樂節(jié)收官

“半舞臺(tái)”歌劇《切膚之痛》亞洲首演的余熱未過，三臺(tái)音樂會(huì)又在北京國(guó)際音樂節(jié)接連上演。前天，指揮大師帕沃·雅爾維帶領(lǐng)蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)歸來(lái)；昨晚，青年指揮黃屹執(zhí)棒中國(guó)愛樂樂團(tuán)，以一場(chǎng)《西區(qū)故事》視聽交響音樂會(huì)致敬伯恩斯坦百年誕辰；今晚，指揮家余隆將攜手馬友友、吳蠻、雷佳、絲綢之路樂團(tuán)和杭州愛樂樂團(tuán)上演“絲路行”音樂會(huì)，為第二十一屆北京國(guó)際音樂節(jié)收官。

雅爾維攜手蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)歸來(lái)

前晚，北京國(guó)際音樂節(jié)的老朋友指揮大師帕沃·雅爾維再次回歸。在保利劇院的舞臺(tái)上，雅爾維執(zhí)棒歐洲名團(tuán)蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)，攜手格魯吉亞女鋼琴家卡蒂婭·布妮婭什維利，在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的音樂會(huì)里接連演奏了德彪西、拉赫瑪尼諾夫、馬勒的三首經(jīng)典作品。

去年，雅爾維曾帶領(lǐng)德意志不來(lái)梅室內(nèi)愛樂樂團(tuán)在中山公園音樂堂連續(xù)四天上演了貝多芬交響曲全集，精湛的技法和“勞模”般的高強(qiáng)度演出給觀眾們留下了十分深刻的印象。雅爾維是當(dāng)今古典樂壇最繁忙的指揮之一，也是中生代指揮中格外受到矚目的一位，成長(zhǎng)于愛沙尼亞指揮世家的他憑借全面的指揮技巧、寬泛的曲目?jī)?chǔ)備深受樂迷喜愛。前幾年，雅爾維曾一度同時(shí)兼任法蘭克福廣播交響樂團(tuán)、不來(lái)梅德意志室內(nèi)樂團(tuán)、辛辛那提交響樂團(tuán)三支樂團(tuán)的首席指揮，眼下在繼續(xù)領(lǐng)導(dǎo)不來(lái)梅室內(nèi)樂團(tuán)的同時(shí)，雅爾維還是蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)和日本NHK交響樂團(tuán)的首席指揮。

雖然雅爾維在蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)的任期從2019至2020演出季才正式開始，但他與樂團(tuán)的合作已然起步。包括北京在內(nèi)，他們將在亞洲多個(gè)城市開啟巡演。蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)成立于1868年，迄今已整整走過一個(gè)半世紀(jì)。富特文格勒、魯?shù)婪颉た吓�、卡爾·伯姆、漢斯·舒里希特等老一代指揮大師為這支瑞士乃至西歐地區(qū)歷史最悠久的交響名團(tuán)奠定了國(guó)際聲望，與北京國(guó)際音樂節(jié)頗有淵源的兩位指揮名家艾森巴赫、迪圖瓦都曾擔(dān)任過樂團(tuán)的首席指揮。在一代代人的共同努力下，如今，蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)不僅因?yàn)槿A麗的音色享譽(yù)歐洲，還與長(zhǎng)年駐扎的蘇黎世市政廳（Tonhalle）締結(jié)了“廳團(tuán)合一”的不朽傳奇。

琉森音樂節(jié)、薩爾茨堡音樂節(jié)、倫敦逍遙音樂節(jié)……歐洲的音樂盛會(huì)上，蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)的身影隨處可見，但在國(guó)內(nèi)，這支名團(tuán)的登臺(tái)記錄卻寥寥無(wú)幾。1982年，樂團(tuán)曾隨艾森巴赫第一次來(lái)到中國(guó)，再次訪華，就已是29年后的2011年。又是七年過去，這一次做客北京國(guó)際音樂節(jié)，蘇黎世市政廳管弦樂團(tuán)帶來(lái)了最能展現(xiàn)自己演奏水準(zhǔn)的作品。

“馬勒的《升C小調(diào)第五交響曲》是為數(shù)不多的非常偉大的交響樂作品，不只是技法，還有它包含的對(duì)人生旅途的感悟，這對(duì)所有樂團(tuán)的所有成員都是很大的挑戰(zhàn)�！毖艩柧S希望能用這部長(zhǎng)達(dá)70分鐘的恢弘作品展現(xiàn)樂團(tuán)深刻的理解力與廣受贊譽(yù)的美妙聲響——弦樂柔美華麗，銅管輝煌圓融，木管則像是有著天鵝絨般的質(zhì)地。樂團(tuán)帶來(lái)的另一首作品是經(jīng)典的拉赫瑪尼諾夫《C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》，擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的是出生于1987年的卡蒂婭·布妮婭什維利�！拔遗c雅爾維大師合作近十年了，彼此的互動(dòng)非常默契。每次我還沒有開口，他已經(jīng)能感受到我要說什么，能感受到我會(huì)在琴鍵上彈出什么樣的旋律。”布妮婭什維利說。

此外，今年正值法國(guó)印象派作曲大師德彪西逝世一百周年。經(jīng)過北京國(guó)際音樂節(jié)長(zhǎng)達(dá)一年的溝通，雅爾維和樂團(tuán)在曲目單中加入了德彪西的管弦樂作品《牧神午后前奏曲》以表敬意。

伯恩斯坦女兒講述“西區(qū)”幕后的故事

昨晚，中山公園音樂堂里，電影《西區(qū)故事》極有年代感的經(jīng)典畫面一幀幀浮現(xiàn)在大銀幕上：紐約西區(qū)喧囂而臟亂的街頭巷尾、托尼和瑪利亞之間翻版自“羅密歐與朱麗葉”的愛情悲劇、熱烈奔放的歌舞……黃屹一面留意著劇情的推進(jìn)，一面借譜架上淡淡的燈光指揮著中國(guó)愛樂樂團(tuán)演奏倫納德·伯恩斯坦為電影所作的經(jīng)典配樂，為了配合電影的氣氛，樂手們換下平時(shí)典雅的黑色禮服，改穿了格子襯衫和牛仔褲。

在迎來(lái)德彪西逝世一百周年的同時(shí)，今年也是作曲和指揮大師倫納德·伯恩斯坦誕辰一百周年。繼上周齊默爾曼以伯恩斯坦所作的《第二交響曲“焦慮的年代”》致敬老友后，北京國(guó)際音樂節(jié)再次用這場(chǎng)《西區(qū)故事》視聽交響音樂會(huì)向大師遙寄懷念與追憶。

音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)有一位特殊的觀眾，她正是伯恩斯坦的女兒杰米·伯恩斯坦。“今年全世界有4200多項(xiàng)慶�；顒�(dòng)，紀(jì)念父親的百年誕辰。從去年開始，我和弟弟妹妹就非常忙。”演出前一天，杰米·伯恩斯坦還參加了在中央戲劇學(xué)院昌平校區(qū)和保利劇院舉行的見面會(huì)，與大家分享了不少鮮為人知的小故事。有著這樣一位萬(wàn)眾矚目的父親，“總之，我的童年一點(diǎn)都不無(wú)聊。”杰米·伯恩斯坦說。

在杰米·伯恩斯坦的印象里，小時(shí)候，登門拜訪的藝術(shù)家從來(lái)絡(luò)繹不絕。伯恩斯坦的妻子是一名演員，也是鋼琴家，杰米·伯恩斯坦自小就在充滿著藝術(shù)氛圍的家庭里長(zhǎng)大。從1958年開始，伯恩斯坦與紐約愛樂樂團(tuán)合作的青少年音樂會(huì)在電視上持續(xù)播放了近15年，伯恩斯坦因此成為了美國(guó)家喻戶曉的指揮�！坝袀�(gè)同學(xué)曾經(jīng)跟我說，啊，你就是那個(gè)‘爸爸很有名的女孩’吧！”杰米·伯恩斯坦把這幾個(gè)字用作了自傳的書名�！拔矣卸螘r(shí)間想過做流行歌手，因?yàn)槲业亩�力不錯(cuò)，但是大家都明白，家里有爸爸這樣一個(gè)音樂家，一些東西你是沒辦法跨越的�！苯苊住げ�恩斯坦無(wú)奈地笑了笑。

提到伯恩斯坦，《西區(qū)故事》是永遠(yuǎn)無(wú)法繞過的一環(huán)。1957年，百老匯音樂劇《西區(qū)故事》上演，它是伯恩斯坦與導(dǎo)演杰羅姆·羅賓斯、編劇亞瑟·勞倫斯受莎士比亞的愛情悲劇《羅密歐與朱麗葉》啟發(fā)而作�！段鲄^(qū)故事》一經(jīng)推出就大獲成功，將托尼獎(jiǎng)等各類音樂和戲劇大獎(jiǎng)收入囊中，伯恩斯坦譜寫的音樂更是深深打動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。

伯恩斯坦為《西區(qū)故事》留下了太多經(jīng)典的音樂片段：“某些事情正在來(lái)臨”、“瑪麗亞”、“在何處”、“今夜”、“我的感覺真好”、“像那樣的男孩”、“一只手，一顆心”……伯恩斯坦很好地結(jié)合了嚴(yán)肅音樂與百老匯音樂之所長(zhǎng)，在古典音樂的基礎(chǔ)上融進(jìn)了爵士樂、街頭音樂與鄉(xiāng)村音樂等美國(guó)味道十足的元素，做到了真正的“雅俗共賞”。

《西區(qū)故事》有一個(gè)非常受歡迎的錄音版本，是在1985年由伯恩斯坦親自指揮，卡雷拉斯、卡納娃等歌唱家錄制完成的。

“其實(shí)，爸爸當(dāng)時(shí)最滿意的，并不是卡雷拉斯。”杰米·伯恩斯坦又講述了一個(gè)鮮為人知的“烏龍”：某天深夜，伯恩斯坦從收音機(jī)里聽到了一個(gè)非常喜歡的男高音，他只隱約記得那好像是個(gè)來(lái)自西班牙語(yǔ)或葡萄牙語(yǔ)的拉美名字，工作人員以為他指的是卡雷拉斯，馬上邀請(qǐng)還在希臘度假的卡雷拉斯趕到美國(guó)。伯恩斯坦一聽他的聲音，才恍然發(fā)現(xiàn)壞了，找錯(cuò)人了，而且卡雷拉斯?jié)庥舻奈靼嘌揽谝糇屗�飾演的“托尼”聽起�?lái)很像是對(duì)面幫派的�！暗�是來(lái)不及了，工作人員動(dòng)作非�？欤�卡雷拉斯已經(jīng)簽約了。后來(lái)我們才知道，爸爸聽到的那個(gè)男高音其實(shí)是英國(guó)人。”

對(duì)于《西區(qū)故事》這部給予了自己無(wú)數(shù)榮譽(yù)的作品，伯恩斯坦反而有另外一種“不滿”�！八�總是覺得自己的其他作品被忽略了�！钡拇_，除了《西區(qū)故事》，伯恩斯坦還有《天真漢》《在小鎮(zhèn)上》等多部音樂劇、包括《焦慮的年代》在內(nèi)的三首交響樂等許多作品，馬龍·白蘭度主演的電影《碼頭風(fēng)云》配樂也出自他的手中。

作為指揮，伯恩斯坦同樣留下了馬勒交響樂全集、柏遼茲《幻想交響曲》等許多經(jīng)典錄音。伯恩斯坦對(duì)后輩也十分關(guān)照，指揮大師小澤征爾就是他的學(xué)生。從小澤征爾“活潑”的指揮風(fēng)格上，人們總能看到一點(diǎn)伯恩斯坦的影子�！笆堑�，爸爸有時(shí)指揮就像跳舞一樣�！苯苊住げ�恩斯坦說，“但這些都是他發(fā)自內(nèi)心的對(duì)音樂的感受，他完全都是為了演奏家們，想要帶動(dòng)大家的情緒，很多演奏家告訴我，爸爸的每個(gè)手勢(shì)對(duì)他們來(lái)說都很重要�！�

在伯恩斯坦提攜過的眾多后輩中，著名大提琴家馬友友也是其中一位。1962年，7歲的馬友友在伯恩斯坦的幫助下，和姐姐一起得到了在卡耐基音樂廳演出的機(jī)會(huì)，伯恩斯坦本人正是這場(chǎng)音樂會(huì)的指揮。今晚，馬友友就將登臺(tái)保利劇院，為第二十一屆北京國(guó)際音樂節(jié)帶來(lái)閉幕演出。

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