傳統(tǒng)古琴絲弦的生存現(xiàn)狀和發(fā)展前景

    2003年古琴“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”申請(qǐng)成功，讓古琴重新走入了人們的視野。隨著近年來傳統(tǒng)文化的大力推廣，古琴藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出越來越熱的趨勢(shì)。越來越多的人開始學(xué)習(xí)古琴、演奏古琴，琴館遍地開花、古琴培訓(xùn)熱鬧非凡、新的琴譜不斷涌現(xiàn)、斫琴技藝得以恢復(fù)、良琴不斷面世，大有百家爭(zhēng)鳴之態(tài)。

    削桐為琴，繩絲為弦。自古以來絲弦就是古琴必不可少的部分（二胡、古箏也是）。在古代,絲弦制作工藝廣為流傳，多數(shù)琴人都是根據(jù)自己的喜好及琴的特點(diǎn)自制絲弦。明清時(shí)代，古琴絲弦的制作工藝達(dá)到了歷史的巔峰，其中以杭州“回回堂絲弦”為尊。但由于戰(zhàn)爭(zhēng)及歷史原因，加上工業(yè)化生產(chǎn)的鋼弦的出現(xiàn)，導(dǎo)致傳統(tǒng)古琴絲弦失去了生存的土壤，制作工藝徹底失傳。

    古琴的魅力在于其特有的音色及演奏方式。古琴散音低沉、厚重，稱之為地音，泛音空靈，猶如天外之音，稱之為天音，按音猶如人在吟唱，稱之為人音。吟、猱、卓、注等按音指法將演奏者的內(nèi)心表現(xiàn)的淋漓盡致，結(jié)合猶如噪音的走手音，將音樂延續(xù)至演奏者的內(nèi)心，將其心中之曲完美的展現(xiàn)出來。這種獨(dú)特的演奏方式是基于絲弦的特點(diǎn)孕育而生的，絲弦也是這種的演奏方式最佳載體。著名琴家吳文光曾說：“絲弦之美，在其柔韌而長(zhǎng)，潤(rùn)澤而寬，清麗而圓，別有一種戛玉之趣、懷古之思�！闭�因如此，眾多古琴古琴藝術(shù)家長(zhǎng)期奔走呼吁恢復(fù)和使用傳統(tǒng)古琴絲弦，有如琴家唐士璋，把《太音大全全集》里的造弦方法翻譯成英文放到網(wǎng)上，與全球古琴愛好者分享交流，有像黃樹志先生那樣親自制弦，以成本價(jià)出售甚至免費(fèi)提供給古琴愛好者使用，還有像龔一、裴金寶、汪鐸、趙家珍、李明忠等各派名家都在不同的場(chǎng)合呼吁使用絲弦演奏。

    古琴藝術(shù)推廣如此之好，加上眾多藝術(shù)家的推崇，傳統(tǒng)古琴絲弦的現(xiàn)狀如何呢？本人結(jié)合三年多的絲弦恢復(fù)工作，給大家一個(gè)大致的分析：

    1、古琴藝術(shù)的大力推廣，古琴已經(jīng)走進(jìn)普通老百姓的家里，越來越多的人接觸古琴，學(xué)習(xí)古琴，部分古琴愛好者也開始嘗試使用傳統(tǒng)絲弦。同樣，投身絲弦恢復(fù)與制作的有志之士也越來越多，比如黃樹志先生的太古絲弦（最近有恢復(fù)生產(chǎn)的跡象）、潘國(guó)輝的新今虞絲弦、雷鴻章的雷氏絲弦，汪鐸及其弟子研制的吳聲絲弦，天一琴茶恢復(fù)的回回堂絲弦，各家絲弦都各有特色。特別是后起之秀天一琴茶的回回堂絲弦，其品質(zhì)達(dá)到了很高的水平。

    2、鋼弦的普及，擠壓了傳統(tǒng)絲弦生存空間。鋼弦聲音響亮、張力十足、不易跑音、穩(wěn)定性好、經(jīng)久耐用、價(jià)格低廉等與生俱來的優(yōu)點(diǎn)給古琴藝術(shù)的推廣帶來了極大幫助。其普及程度之廣使它在各方面都有先入為主的優(yōu)勢(shì)，第一次聽到的是鋼弦音，第一次觸摸的是鋼芯，斫琴試音也是采用鋼弦�？梢哉f，鋼弦不但影響到古琴演奏技巧，更是影響到斫琴工藝，甚至影響到古琴藝術(shù)的審美。而傳統(tǒng)絲弦音量小，不穩(wěn)定、使用壽命短、日常使用過程需要保養(yǎng)等缺陷，抑制了用戶的需求。據(jù)我了解，銷量比較好的絲弦品牌一年也就幾百套的量而已，以至于原材料采購成本壓不下來，場(chǎng)地、銷售成本及設(shè)備投入均攤不掉、成本高居不下，售價(jià)遠(yuǎn)高于鋼弦，從而進(jìn)入了一個(gè)惡性循環(huán)。

    3、傳統(tǒng)絲弦大部分生產(chǎn)者都是個(gè)人為主，投入及資源非常有限，而有實(shí)力的琴廠或琴館，又不會(huì)將其作為主要的營(yíng)收產(chǎn)品，導(dǎo)致制弦者很難靜下心來從最基本的工藝做起，絲弦品質(zhì)徘徊不前。

    4、行業(yè)雖小，但總有攪局者在挖墻腳。要么以劣質(zhì)的絲弦糊弄用戶，要么售價(jià)極其虛高，能坑一個(gè)算一個(gè)。還有一位琴家，自己一根絲弦都沒有做過，卻寫了一本古琴絲弦制作的書籍，其內(nèi)容無非就是摘抄了一些古代文獻(xiàn)，然后加入了大量不相關(guān)的圖片甚至是空白頁來湊頁數(shù)。想問這位大師，以如此東拼西湊的東西誤導(dǎo)世人，你是缺這點(diǎn)錢，還是缺這點(diǎn)名氣？

    傳統(tǒng)絲弦工藝之前的失傳，是由于古琴藝術(shù)遭受了毀滅性的打擊，導(dǎo)致絲弦失去了生存的土壤，而在古琴藝術(shù)大放光彩的今天，傳統(tǒng)絲弦卻還是處于這種半死不活的狀態(tài)，只能說明真正的危險(xiǎn)已經(jīng)來臨，再不做點(diǎn)什么絲弦真要走向滅絕之路了！在這里呼吁各位古琴藝術(shù)家、古琴老師、琴廠、琴友及各位弦工，從我做起，為了傳統(tǒng)絲弦的繼續(xù)發(fā)展，貢獻(xiàn)自己一份力量：

    1、在舉辦各類雅集時(shí)，盡可能使用絲弦，讓更多的古琴愛好者聽到絲弦的聲音。

    2、教學(xué)過程中，讓學(xué)生多接觸幾次絲弦，多講講絲弦的歷史，找機(jī)會(huì)對(duì)比一下絲弦和鋼弦的音色。

    3、絲弦是一個(gè)跨樂理、物理、化學(xué)的、中醫(yī)藥的一個(gè)綜合性的學(xué)科，如果你或者你身邊的朋友是這方面的專家，請(qǐng)你伸出援助之手。

    4、制弦者應(yīng)踏踏實(shí)實(shí)從最基本的選絲、熬膠、制作弦芯開始，不要投機(jī)取巧、不要做傷害琴友、傷害絲弦行業(yè)的事情，不但要做出好的絲弦同時(shí)還要將價(jià)格控制在一個(gè)合理的范圍，讓更多的人能選擇傳統(tǒng)絲弦。

    從2014年春節(jié)至今，我用了3年多的時(shí)間，結(jié)合古法與現(xiàn)代工藝，通過成百上千個(gè)實(shí)驗(yàn)，終于恢復(fù)了傳統(tǒng)絲弦的各項(xiàng)工藝，我調(diào)配的魚膠及熬制工藝徹底解決了困擾業(yè)內(nèi)已久的脫膠問題（纏繞層松動(dòng)）、二次加捻工藝大大提高了絲弦密度，使得弦金石之韻濃郁而且張力十足。如今我創(chuàng)建了“幼林絲弦” 這個(gè)品牌，但為了讓傳統(tǒng)絲弦能夠進(jìn)一步得到發(fā)展，我還是會(huì)在各大論壇、博客等平臺(tái)上，將整套絲弦的制作工藝毫無保留的對(duì)外公布，算是為古琴絲弦的恢復(fù)及古琴藝術(shù)的推廣貢獻(xiàn)自己一份力量吧。

    接下啦，我的工作重點(diǎn)將放在提升絲弦使用壽命的研發(fā)中，力爭(zhēng)將現(xiàn)在一年多的使用壽命提高到3年左右。希望能有物理、化學(xué)、中醫(yī)藥及蠶絲加工方面的專家伸出援助之手，我們一起將絲弦的品質(zhì)不斷提高，為古琴藝術(shù)添磚加瓦。

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