天津音樂學(xué)院2017五月音樂節(jié)：馬來西亞作曲家余家和《南洋傳統(tǒng)音樂素材對現(xiàn)代作曲技法之影響》講座

   5月23日下午，馬來西亞作曲家余家和應(yīng)邀在我院圖書信息樓音像廳舉辦專題講座《南洋傳統(tǒng)音樂素材對現(xiàn)代作曲技法之影響》。講座由作曲系主任盧長劍、青年教師張一擔(dān)任主持。 

    講座中，余家和先生從地質(zhì)學(xué)、人類學(xué)、生物學(xué)、文化學(xué)的方面介紹東南亞，由此引出了本次講座主題《南洋傳統(tǒng)音樂素材對現(xiàn)代技法之影響》。他長期致力于東南亞不同地區(qū)的傳統(tǒng)音樂的采風(fēng)工作，講座中帶來豐富的采風(fēng)內(nèi)容的影像資料，從而總結(jié)了東南亞傳統(tǒng)音樂的特征在現(xiàn)代作曲中的運(yùn)用。（例如，音律方面來說，東南亞傳統(tǒng)音樂的特征是不平均律的五聲音階〈slendro〉、非平均律的七聲音階〈pelog〉。從樂器竹制銅制方面來說，其特征分為豐富的竹制吹管樂器和打擊樂器、銅制樂器。在錯(cuò)中復(fù)雜的音響織體方面來說，其特征可分為復(fù)音分層和支聲復(fù)調(diào)。）   

    隨后，余先生介紹了他的民樂合奏作品，在其作品《Bayang》 (馬來皮影與中樂合奏曲)中受套鑼文化及宗教音樂的影響，把其中復(fù)音分層及連鎖交錯(cuò)的手法運(yùn)用到樂曲中。受東南亞多元化風(fēng)格特點(diǎn)影響，在作品《傻姑娘與怪老樹》(馬來皮影與中華合奏曲)中，完成了不同樂器的轉(zhuǎn)換與交融。同時(shí)，他將舞者跳舞時(shí)手指的動(dòng)作變成鋼琴上的音符，從而創(chuàng)作出了舞曲，并將舞曲與鋼琴曲相結(jié)合、視覺和聽覺相結(jié)合創(chuàng)作出了鋼琴曲《The visual perception in my music:The dance movement》。   

    余家和先生的作品中創(chuàng)意的把美術(shù)、書法、視覺效果等因素運(yùn)用到音響結(jié)構(gòu)中，使同學(xué)們對于音樂創(chuàng)作又有一些新的思考與體會(huì)。   

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