名稱：中音在線 
民族歌劇《楚莊王》作曲家吳粵北創(chuàng)作淺談
民族歌劇《楚莊王》作曲家吳粵北創(chuàng)作淺談
飛鳴 飛鳴
神鳥振翅翱翔天庭
壯懷激烈放聲歌吟
三年不飛三年不鳴
以處草莽以啟山林
篳路藍(lán)縷堅(jiān)韌精神
火中涅槃再生魂靈
一飛沖天一鳴驚人
敢為天下勃勃雄心
飲馬黃河志存高遠(yuǎn)
問鼎中原滿懷豪情
啊
上下千年任我飛升
萬里荊楚有我振興
飛鳴 飛鳴
神鳥振翅翱翔天庭
壯懷激烈放聲歌吟
上面這首激昂的軍歌《飛鳴壯歌》，是歌劇《楚莊王》中體現(xiàn)楚莊王精神的核心唱段，其元素卻來自古典樂舞史詩《編鐘樂舞》中柔美的“采�！�。作曲家吳粵北將柔和的曲調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)槌錆M雄渾激昂的氣勢，鏗鏘有力的節(jié)奏，再現(xiàn)了兩千多年前的楚國雄霸中原敢為天下的英勇豪邁，讓這部歌劇更有了史詩巨著的恢弘壯麗！
吳粵北 博士，中央音樂學(xué)院作曲、電子與計(jì)算機(jī)音樂、錄音藝術(shù)教授，博士生導(dǎo)師；中國電子音樂學(xué)會(huì)副會(huì)長、中國音協(xié)《音樂創(chuàng)作》編委、中國錄音師協(xié)會(huì)常務(wù)理事。曾先后擔(dān)任武漢音樂學(xué)院作曲系副主任、星海音樂學(xué)院作曲系與音樂音響導(dǎo)演系主任、上海音樂學(xué)院音樂工程系主任。主要代表作有：四部交響樂、歌劇《四月的卡農(nóng)》、電子音樂《山的誘惑》《摩梭人家》《變形I、II、III》、八重奏《道沖》、民族管弦樂《朝圣路上》等。并著有《先鋒派實(shí)驗(yàn)音樂之涅磐》等專著和教材。
提到湖北省歌劇舞劇院，幾乎所有的人都會(huì)第一時(shí)間想到那首膾炙人口的“洪湖水、浪打浪”——誕生于上世紀(jì)50年代的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，以清新優(yōu)美的旋律和濃郁的民族特色影響著幾代人；而2014年在武漢舉辦的第二屆中國歌劇節(jié)上，湖北省歌劇舞劇院帶來的民族歌劇《八月桂花遍地開》，又將甜美婉轉(zhuǎn)的《桂花調(diào)》，唱進(jìn)了觀眾和專家們的心扉。
4月26日起，湖北省歌劇舞劇院的新作《楚莊王》將在湖北劇院掀起蓋頭。該劇的作曲吳粵北解讀說，與“洪湖水”、“桂花”的創(chuàng)作一脈相承，《楚莊王》的音樂依然洋溢著濃郁的荊楚特色，卻呈現(xiàn)出大歌劇的恢弘氣勢。
▲2016年8月20日，吳粵北（右二）出席歌劇《楚莊王》創(chuàng)編會(huì)
最好聽的荊楚味兒· 他信手拈來
著名作曲家吳粵北現(xiàn)任中央音樂學(xué)院作曲系教授， 但他早年在位于潛江的湖北省實(shí)驗(yàn)花鼓劇團(tuán)工作，對湖北的民間和戲曲音樂的創(chuàng)作十分熟悉。多年的音樂沉淀，讓他對荊楚大地的音樂風(fēng)格信手拈來。
在創(chuàng)作《楚莊王》時(shí)，吳粵北回到江漢平原體驗(yàn)生活。在潛江，他登上相傳是楚靈王（楚莊王之孫）修建的“天下第一臺(tái)”章華臺(tái)，遙想當(dāng)年楚國的強(qiáng)大。他又找來春秋時(shí)期楚國的資料，研究當(dāng)時(shí)楚國的版圖，將該劇的音樂元素從湖北、江漢平原擴(kuò)大到“大楚國”甚至是整個(gè)中國民族音樂的視野。
《楚莊王》中四妃子的唱段中，吳粵北巧妙地使用了湖北東路花鼓、西路花鼓、楚劇還有湖南民間音樂的音調(diào)，不僅風(fēng)格鮮明，也讓湖北觀眾聽起來十分熟悉。 劇中反派子越和小嘍啰（卜尹）的唱段，用了巴東跳喪的音樂元素加上了一點(diǎn)RAP的寫法，呈現(xiàn)出半說半唱的效果，也正契合楚人崇尚神巫的習(xí)俗。
劇中荊哥、楚兒的唱段，原本只有四句，吳粵北用了從小熟悉的楚劇音調(diào)元素一氣呵成，不僅流暢好聽，也帶著濃郁的地方特色，以至于導(dǎo)演陳蔚聽到后，強(qiáng)烈要求他把這一段擴(kuò)展開來，才有了現(xiàn)在擴(kuò)大的唱段。
劇中彰顯楚莊王精神的核心唱段《飛鳴壯歌》是激昂的軍歌，元素卻來自楚文化《編鐘樂舞》中柔美的“采 桑”，將柔和的曲調(diào)變成了陽剛之氣，強(qiáng)勁有力的節(jié)奏，讓這部歌劇有了美國大片的感覺。
▲2016年8月23日吳粵北指揮首次全劇音樂作業(yè)匯報(bào)
有荊風(fēng)楚韻 · 更有大歌劇的追求
僅有荊風(fēng)楚韻的地域特色，并不是吳粵北的追求。吳粵北說，“我希望《楚莊王》不僅傳達(dá)楚國地域文化，同時(shí)也應(yīng)該有現(xiàn)代的意識(shí)，更多地展示文化的內(nèi)涵而不僅僅是地方特色，因此我想把它寫成一部類似俄羅斯學(xué)派的‘大歌劇風(fēng)格’，而不是一部‘地方戲’�！苯�(jīng)過多次修改打磨，吳粵北賦予了《楚莊王》西洋“大歌劇”的恢弘氣勢：不僅有動(dòng)聽的唱段，更通過系統(tǒng)的構(gòu)思，精妙的多聲部設(shè)計(jì)與相對復(fù)雜的和聲張力支撐，來推動(dòng)戲劇敘事的高潮。全劇的人物，不管是主角楚莊王、樊姬，還是子越、四妃子、荊哥和楚兒等次要角色，都有著自己的“性格唱法”，有反差有互補(bǔ)更有發(fā)展，顯得內(nèi)涵豐厚、五味雜陳、歷久彌香、蕩氣回腸。
吳粵北介紹說，“像楚莊王在第一幕受制于人的時(shí)候，是一個(gè)漂亮的抒情男高音，在他看見災(zāi)民內(nèi)心震動(dòng)時(shí)開始有了戲劇詠嘆調(diào)感覺，到了‘止戈為武’的核心詠嘆調(diào)，這是楚莊王從蟄伏隱忍到一飛沖天的曲折心路歷程，這個(gè)時(shí)候他就是‘戲劇男高音’的感覺，絕對是西洋大歌劇的范兒。而樊姬的“聽鼓”有宮廷宴樂的主題，演唱上是帶著戲曲元素的民族唱法演唱，但到了為莊王獻(xiàn)身的高潮時(shí)刻，她就是一個(gè)地道的民族女高音�！�
▲2016年8月23日首次全劇音樂作業(yè)匯報(bào)結(jié)束后，吳粵北與審聽音樂作業(yè)匯報(bào)的湖北省委宣傳部副部長鄧務(wù)貴，湖北省演藝集團(tuán)董事長肖偉池、總經(jīng)理陳周等領(lǐng)導(dǎo)，歌劇《楚莊王》出品人、湖北省歌劇舞劇院院長盧向榮、編劇李穗、總導(dǎo)演陳蔚等主創(chuàng)人員及湖北省歌劇舞劇院歌劇團(tuán)全體演員合影留念。
演員扔掉麥克風(fēng) · “肉嗓子”挑戰(zhàn)高難度
出色的作曲之外，吳粵北長期從事計(jì)算機(jī)音樂與錄音藝術(shù)研究，是我國計(jì)算機(jī)音樂、音樂音響導(dǎo)演、音樂科技學(xué)科方向的創(chuàng)始人之一。此次，他的研究也在歌劇《楚莊王》中得到了體現(xiàn)。在4月26日開始的第一輪演出中，吳粵北也大膽采用全新的演出模式，讓演員們不帶麥克風(fēng)演唱。“傳統(tǒng)的西洋歌劇演出，演員們都不用麥克風(fēng)，觀眾欣賞的是歌唱家的肉嗓子，擴(kuò)音效果是依靠歌劇院的建筑聲學(xué)來實(shí)現(xiàn)的，比較自然。 但現(xiàn)在的觀眾，耳朵聽?wèi)T了CD，再聽肉嗓子審美感覺不對，所以現(xiàn)在國外的很多歌劇演出，歌劇演員還是不帶麥，采用了高科技的技術(shù)處理，在電聲的環(huán)境中來演唱出建筑聲學(xué)的效果，難度更大但效果更自然。”
此次《楚莊王》的演出，也將首次嘗試“電聲環(huán)境”的演出，即演員表演時(shí)身上沒有麥克風(fēng)，擴(kuò)聲設(shè)備都藏在觀眾看不見的地方，如舞臺(tái)上特定位置設(shè)置反射板、布景等來幫助演員聚聲�！案鑴⊙莩鲋谐３Ｓ泻铣�、重唱，演唱者隨時(shí)都在變化，這樣的環(huán)境聽起來更加自然、均衡，但對演員來說也是更大的挑戰(zhàn)�！�
民族歌劇《楚莊王》首輪公演
演出時(shí)間：2017年4月26日至5月1日，每晚19:30
（首場滿）
演出地點(diǎn)：湖北劇院
中音在線：在線音樂學(xué)習(xí)門戶
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