名家訪談：從第十一屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)“瘦身”看評(píng)獎(jiǎng)改革

本屆“金鐘獎(jiǎng)”部分獲獎(jiǎng)選手。

對(duì)話人：

廖昌永 （上海音樂學(xué)院教授、美聲歌唱家） 

王中山 （中國音樂學(xué)院教授、古箏演奏家） 

韓新安 （中國音樂家協(xié)會(huì)分黨組書記、駐會(huì)副主席） 

任姍姍 （人民日?qǐng)?bào)報(bào)記者） 

第十一屆中國音樂金鐘獎(jiǎng)近日在廣州落下帷幕。響應(yīng)國家文藝類獎(jiǎng)項(xiàng)深化改革要求，本屆“金鐘獎(jiǎng)”積極“瘦身”，對(duì)獎(jiǎng)項(xiàng)做了變動(dòng)和壓縮，對(duì)評(píng)審也進(jìn)行優(yōu)化升級(jí)。作為黨的十九大勝利召開后、音樂界舉辦的第一個(gè)全國性綜合大獎(jiǎng)，本屆“金鐘獎(jiǎng)”備受關(guān)注。從一票難求的比賽現(xiàn)場，到網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)700多萬人在線收看，都折射了業(yè)內(nèi)外對(duì)“金鐘獎(jiǎng)”、對(duì)新時(shí)代中國音樂事業(yè)的深切期盼。 

任何一項(xiàng)全國性賽事，都是一場高水準(zhǔn)的角逐，也是一次美好的檢閱。兩年一屆的“金鐘獎(jiǎng)”展示了音樂界哪些新氣象，“瘦身”后成色如何？獎(jiǎng)項(xiàng)改革寄予了何種初心，又將對(duì)中國音樂事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生何種導(dǎo)向？本報(bào)記者對(duì)話第十一屆“金鐘獎(jiǎng)”聲樂比賽（美聲組）評(píng)委會(huì)主任廖昌永、古箏比賽評(píng)委會(huì)主任王中山，以及中國音樂家協(xié)會(huì)分黨組書記韓新安，探求文藝類獎(jiǎng)項(xiàng)的改革路徑，及其背后的普遍規(guī)律和價(jià)值導(dǎo)向。 

“把獎(jiǎng)項(xiàng)放在音樂事業(yè)的發(fā)展中定位” 

記者：本屆“金鐘獎(jiǎng)”充滿新意。比如，只保留表演賽事，舉辦了鋼琴、古箏、美聲和民族聲樂4項(xiàng)比賽；不再區(qū)分金、銀、銅獎(jiǎng)，統(tǒng)稱為“金鐘獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)?wù)�。你們�(nèi)绾卧u(píng)價(jià)這樣的改革？ 

廖昌永：發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀人才、促進(jìn)創(chuàng)作和音樂教學(xué)，是我們比賽的初衷。“金鐘獎(jiǎng)”兩年一屆，聲樂比賽每屆都舉辦，器樂比賽是鋼琴、古箏與二胡、小提琴輪流舉辦，給人才的成長和積累留下了空間。從聲樂來看，不再區(qū)分金銀銅獎(jiǎng)是恰當(dāng)?shù)摹Ｄ新暋⑴�聲，高音部、中低音部，�?shí)際很難區(qū)分出個(gè)一二三。與名次相比，來到這個(gè)平臺(tái)促進(jìn)交流、相互學(xué)習(xí)是更重要的。 

王中山：“瘦身”可以輕裝上陣，集中精力辦好這4項(xiàng)比賽。對(duì)選手、評(píng)委、觀眾以及賽事組織者來說，改革帶來風(fēng)清氣正的賽風(fēng)，讓人們看到“金鐘獎(jiǎng)”新時(shí)代的新氣象。過去有段時(shí)間，社會(huì)上某些組織和個(gè)人，以比賽之名斂財(cái)，造成很不好的社會(huì)影響。國家出臺(tái)相關(guān)政策是為了遏制文藝評(píng)比中的歪風(fēng)邪氣，“金鐘獎(jiǎng)”不區(qū)分金銀銅而以賽事名稱作為獲獎(jiǎng)?wù)叩臉s譽(yù)稱號(hào)，也是一種導(dǎo)向：讓比賽去除“銅臭氣”，多些“含金量”。 

韓新安：按照要求，本屆“金鐘獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)項(xiàng)、獎(jiǎng)數(shù)壓縮了75%到80%。我個(gè)人理解，國家對(duì)全國性評(píng)獎(jiǎng)的調(diào)整是為了強(qiáng)調(diào)權(quán)威性、導(dǎo)向和引領(lǐng)作用，以及可持續(xù)發(fā)展。評(píng)獎(jiǎng)過多，其功利意識(shí)會(huì)影響文藝的風(fēng)清氣正。我們這次弱化功利性，實(shí)際是提示大家評(píng)獎(jiǎng)不是為了獎(jiǎng)而獎(jiǎng)，也不是驅(qū)動(dòng)大家追名逐利。 

藝無止境，每個(gè)人都有自己的優(yōu)長，一個(gè)人很難在不同作品、不同技巧里都超越其他人。這次我們不推崇名次，強(qiáng)調(diào)的是“百花齊放”。全國性評(píng)獎(jiǎng)的意義超過這個(gè)獎(jiǎng)本身，我們更多把獎(jiǎng)項(xiàng)放到國家音樂事業(yè)發(fā)展、國家整體戰(zhàn)略中定位和改革。我們說改革只有進(jìn)行時(shí)沒有完成時(shí)，但也不是為了改而改。 

記者：很多人關(guān)注這次增加的拉幕“盲聽”環(huán)節(jié)。作為評(píng)委，這個(gè)環(huán)節(jié)的體驗(yàn)和效果怎么樣？ 

廖昌永：任何比賽的改革，都是為了更加公開公平公正地評(píng)選。“盲聽”環(huán)節(jié)避免了很多不必要的干擾，簾子一拉誰也看不見，不必在乎我是誰的學(xué)生，評(píng)委只需坐在幕后，專心聽這個(gè)選手聲音好不好、技術(shù)好不好、作品完成度、語言情況等，對(duì)于發(fā)現(xiàn)新的優(yōu)秀人才是有好處的。最終來看，第一輪通過“盲聽”選拔進(jìn)來的選手都很優(yōu)秀。 

王中山：“盲聽”并不是“金鐘獎(jiǎng)”的創(chuàng)舉，在以往的全國電視大獎(jiǎng)賽和其他賽事上，特別是大學(xué)招生考試中，我們都有“盲聽”的體驗(yàn)。但“金鐘獎(jiǎng)”采用“盲聽”的方式是第一次�！懊ぢ牎奔由犀F(xiàn)場抽簽、觀眾觀看等多種程序，有利于保證比賽的公平公正公開。對(duì)于評(píng)委也是一種考驗(yàn)，督促評(píng)委更加專注音樂本身。即使評(píng)委聽出是自己的學(xué)生，也沒關(guān)系，導(dǎo)師回避制度又在制約著你，何況還要去除兩個(gè)最高分和最低分。 

“尊重藝術(shù)規(guī)律，把專業(yè)評(píng)價(jià)交給藝術(shù)家” 

記者：“金鐘獎(jiǎng)”兩年一屆，是高水平的角逐和交流，也是對(duì)一段時(shí)間里音樂人才培養(yǎng)的檢閱。這次比賽有什么亮點(diǎn)？ 

王中山：相較往屆，本屆“金鐘獎(jiǎng)”古箏組比賽有以下特點(diǎn)：首先，參賽者年齡跨度大。最小的只有16歲，最大的接近40歲。有的已經(jīng)是大學(xué)教師，有的還是高中學(xué)生。其實(shí)就是師生同臺(tái)競技。其次，演奏水平較以往有很大提高。有的上一屆獲獎(jiǎng)選手，這次連半決賽都沒進(jìn)入。曲目上也有很大更新。既有規(guī)定曲目，也有自選作品。既有獨(dú)奏，也有協(xié)奏，給選手很大的展示空間，充分體現(xiàn)了當(dāng)下古箏藝術(shù)的全貌和傳承發(fā)展。 

古箏組比賽看點(diǎn)很多，半決賽尤其異彩紛呈。這個(gè)環(huán)節(jié)要演奏三首作品，有傳統(tǒng)，有現(xiàn)代，還得有新作品。很多新作我也是第一次聽到，十分欣喜。有的作品頗有新意，體現(xiàn)了當(dāng)代箏樂作曲家不同以往的審美取向。也有不少新作對(duì)古箏的語境不是十分熟悉，厚今薄古，把古箏當(dāng)鋼琴或者豎琴來寫，缺少應(yīng)有的東方視角、中國特色。注重形式化、過于樂坊化，是當(dāng)今民族器樂發(fā)展中比較突出的問題。此次比賽，讓我們更加清晰地看到其嚴(yán)重性，今后在古箏人才的培養(yǎng)上需要注意這方面。 

廖昌永：16年來，“金鐘獎(jiǎng)”對(duì)中國的音樂教育推動(dòng)是非常大的。參賽曲目越來越豐富，選手的自我定位也越來越清晰。以前的選手普遍求“大”，男高音一來就是“今夜無人入睡”，或是“冰涼的小手”，曲目選擇面比較窄。這一屆，選手越來越職業(yè)化，也更有藝術(shù)氣質(zhì)，不論抒情男高音、戲劇男高音，還是花腔戲劇女高音，不論對(duì)音樂風(fēng)格的把握、人物的表現(xiàn)還是語言的掌握，定位越來越準(zhǔn)確。在賽制上，我們通過規(guī)定引導(dǎo)大家多嘗試新創(chuàng)作品、中國作品。今年還有一個(gè)令人興奮的現(xiàn)象，各個(gè)聲部的表現(xiàn)比較平均，進(jìn)入前15名的選手地域?qū)W校也比較均衡。觀眾通過比賽，聽到了中低聲部的溫暖音色，審美多元化也有了進(jìn)步。 

記者：16年來，“金鐘獎(jiǎng)”與中國音樂事業(yè)同步發(fā)展。不少從比賽中脫穎而出的人才，成為活躍在中國音樂領(lǐng)域的佼佼者；不少在比賽中受到褒獎(jiǎng)的作品，成為大江南北傳唱的經(jīng)典。什么是“金鐘獎(jiǎng)”一以貫之的價(jià)值追求？ 

韓新安：一是，堅(jiān)持導(dǎo)向引領(lǐng)。曲目安排是一種導(dǎo)向。我們?cè)阡撉�、小提琴、美聲比賽中�?qiáng)化了中國作品，引導(dǎo)選手們?cè)鰪?qiáng)文化自信。不論學(xué)習(xí)哪一門藝術(shù)，我們始終是中國人，要講中國故事，服務(wù)中國百姓、中國觀眾。與電視媒體舉辦的歌唱比賽以流行和收視為指標(biāo)不同，我們強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的寬度和厚度，以及藝術(shù)的政治高度。歷年來看，“金鐘獎(jiǎng)”舞臺(tái)上的作品很快會(huì)成為專業(yè)領(lǐng)域里的必修課程，所以，這里也是推廣作品的重要專業(yè)平臺(tái)。 

二是，尊重藝術(shù)規(guī)律，把專業(yè)評(píng)價(jià)交給藝術(shù)家。每屆“金鐘獎(jiǎng)”都會(huì)組織全國專家論證，國家文藝政策的導(dǎo)向、公平公開公正的原則是框架，藝術(shù)評(píng)價(jià)本身則要聽取專家的共同意見。音樂家最熱愛音樂，他們是成就者、貢獻(xiàn)者，也是勇于擔(dān)當(dāng)者。擔(dān)當(dāng)評(píng)委是榮譽(yù)，也是一份責(zé)任。實(shí)際上，每一屆“金鐘獎(jiǎng)”都是面對(duì)歷史的考試。 

我從第一屆“金鐘獎(jiǎng)”就全程參與，很欣慰的是，我們的選手得到了時(shí)間和實(shí)踐的檢驗(yàn)，很多選手在國際國內(nèi)的主舞臺(tái)上擔(dān)任主要角色。歷史證明，“金鐘獎(jiǎng)”的含金量不是比出來的，而是通過實(shí)踐，證明了自身的價(jià)值。 

“只有深入生活、扎根人民，才是一條正路” 

記者：黨的十九大報(bào)告要求，繁榮社會(huì)主義文藝，“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”。結(jié)合各自的藝術(shù)領(lǐng)域，未來如何更好服務(wù)人民，滿足人民在新時(shí)代的審美需求？ 

韓新安：本屆“金鐘獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)選手第二天就來到社區(qū)演出，在面對(duì)面服務(wù)的過程中，他們能讀懂人民需要什么喜歡什么，在耳濡目染中提高自己的服務(wù)意識(shí)。這也是落實(shí)十九大精神的一個(gè)舉措�！敖痃姫�(jiǎng)”得獎(jiǎng)只是一個(gè)起點(diǎn)。比賽是一種激勵(lì)，但比不出演奏家和歌唱家，而從演奏家歌唱家到音樂家之間還有漫長距離。單純?yōu)榱嗣�和利，為了贏得比賽，沒有胸懷，沒有服務(wù)人民的意識(shí)，沒有對(duì)國家的熱愛，藝術(shù)動(dòng)力是有限的，藝術(shù)感染力也是有限的，藝術(shù)道路也必然走不遠(yuǎn)。只有深入生活、扎根人民，才是一條正路，懂得這個(gè)道理，這些年輕人才能接好前輩的班，肩負(fù)起責(zé)任與使命。 

廖昌永：美聲，意大利原文意思是美好的歌唱。初心就是把歌唱好聽，讓音樂打動(dòng)人。周小燕老師以前講過，我們要唱中國歌，贏得中國觀眾的喜愛，在外國表演征服外國觀眾；再把中國歌唱到國外，讓人家感嘆中國藝術(shù)的美好。這句話對(duì)我影響很大。好的音樂作品一定是中西結(jié)合、熔古鑄今的�！侗本┫灿嵉竭呎�》采用西洋創(chuàng)作手法、中國民族調(diào)式，小提琴協(xié)奏曲《梁祝》也是民族曲調(diào)、小提琴演奏手法，還有《黃河協(xié)奏曲》等等，不僅為中國觀眾喜愛，在國際上也享有很高聲譽(yù)。我們說中國音樂學(xué)派，它首先是中國的，有中國元素、中國氣質(zhì)、中國精氣神，同時(shí)要與國際接軌，用國際化語言表達(dá)。這是我們藝術(shù)家要做的工作。 

王中山：古箏有近3000年的歷史。近年來，隨著國家對(duì)傳統(tǒng)文化的重視，公眾對(duì)國學(xué)懷有熱情，傳統(tǒng)器樂面臨難得的發(fā)展機(jī)遇。古箏成為迄今中國民族器樂中學(xué)習(xí)人數(shù)最多的樂器。粗略統(tǒng)計(jì)，目前中國內(nèi)地有近千萬之眾在學(xué)習(xí)古箏，規(guī)模僅次于鋼琴。這是繼盛唐之后，歷史上又一個(gè)習(xí)箏高潮。古箏有如此旺盛的生命力，與歷代箏人自覺遵循在繼承中發(fā)展這一藝術(shù)規(guī)律分不開。古箏藝術(shù)30多年來由弱到強(qiáng)的藝術(shù)軌跡，證明了創(chuàng)新性發(fā)展的重要意義。同時(shí)，警醒我們箏人，若想勇立時(shí)代潮頭，必須為人民而歌。只有這樣，才不會(huì)被時(shí)代所拋棄，才能超越“奔車看牡丹，走馬聽秦箏”的盛唐氣象，使中華文明走向新的輝煌！ 

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