民族樂器技藝大師張建平：一琴一弦“藝術(shù)夢(mèng)”

    在上海民族樂器一廠，張建平是一個(gè)無(wú)人不知無(wú)人不曉的名字。他是廠里公認(rèn)的制作拉弦、彈撥類樂器的好手，30多年來(lái)始終堅(jiān)守在生產(chǎn)一線。經(jīng)由他手生產(chǎn)、調(diào)制出來(lái)的各類敦煌牌樂器已不止千把，閔惠芬、馬曉暉等著名演奏家都用過他做的琴。今天，讓我們走近這位技藝大師，聽他講述專注樂器制作的工匠生涯。

    張建平能與樂器結(jié)下如此深的情緣，還歸功于他的父親——樂器制作“工藝師”張龍祥。張龍祥是上海民族樂器一廠的老工人，也是一個(gè)多面手，主做拉弦樂器，三胡、琶琴、新型阮等諸多改良產(chǎn)品的研制也出自他手。張建平年輕時(shí)的夢(mèng)想是當(dāng)一名職業(yè)籃球運(yùn)動(dòng)員。然而1979年，國(guó)家勞動(dòng)總局考慮到傳統(tǒng)技藝的傳承，出臺(tái)相關(guān)政策，允許工藝師子女跟隨學(xué)藝。于是，張建平成為了上海民族樂器一廠的一名工人，開始向父親學(xué)藝。

年輕時(shí)的籃球運(yùn)動(dòng)員成為了如今的樂器制作大師。

    從球場(chǎng)突然轉(zhuǎn)向工廠，對(duì)他來(lái)說(shuō)是一個(gè)痛苦的過程，“剛開始使用工具時(shí)，不是敲到手就是鋸著手�！钡�在球場(chǎng)上造就的要強(qiáng)性格，促使他暗下決心，干一行就要愛一行，絕不能給父輩丟臉。

    經(jīng)過不懈努力，兩年后，張建平開始獨(dú)立完成一些中檔和普及產(chǎn)品的制作，逐漸吸收父親及伯父張文龍（原上海民族樂器一廠拉弦、彈撥類樂器制作工藝師）的技藝及理念，邊感悟邊實(shí)踐，摸索出特有的調(diào)琴方法，通過對(duì)琴碼的材料、規(guī)格及配置等進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，使二胡音質(zhì)明顯上升一個(gè)臺(tái)階。

張建平的制作技藝受到國(guó)內(nèi)外許多演奏家的認(rèn)可和青睞。

    這一本領(lǐng)也受到國(guó)內(nèi)外許多演奏家的認(rèn)可和青睞�！拔沂羌�了父輩的優(yōu)點(diǎn)為一身，追求外觀工藝和聲學(xué)品質(zhì)俱佳，才形成自己的風(fēng)格�！比缃�，他已成為上海民族樂器一廠的拉弦樂器制作高級(jí)技師，并有了自己的技術(shù)工作室。

    上世紀(jì)80年代末，張建平與演奏家合作，研究如何在二胡音區(qū)內(nèi)控制不協(xié)和發(fā)音點(diǎn)，該成果次年被文化部評(píng)為科技成果三等獎(jiǎng)。

    此外，張建平作為《民族低音樂器研制與開發(fā)》課題的重要研發(fā)者，對(duì)其父張龍祥當(dāng)年創(chuàng)制大琶琴的優(yōu)缺點(diǎn)再次進(jìn)行整理、歸納。2015年6月，他與團(tuán)隊(duì)一起，完成了花瓶型、六角型低音拉弦樂器的制作，得到了上海民族樂團(tuán)、音協(xié)等專家的指導(dǎo)與認(rèn)可。經(jīng)過幾個(gè)月的悉心調(diào)試后，于2015年10月亮相上海國(guó)際樂器展，受到了廣泛關(guān)注。

花瓶型、六角型低音拉弦樂器的制作，又點(diǎn)燃了張建平新的夢(mèng)想。

    對(duì)于張建平而言，工匠精神的涵義是“干一行、愛一行、專一行、精一行”。現(xiàn)在，年近60歲的他又有了新的夢(mèng)想，不斷嘗試六角型低音拉弦樂器的工藝改良。他希望，這些新研發(fā)的樂器能與西洋樂器媲美，讓世人看到一場(chǎng)傳統(tǒng)民族樂團(tuán)的演奏會(huì)。“因?yàn)槲覀儾粌H僅是在做樂器，也在做屬于我們自己的藝術(shù)和文化�！�

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