巴赫“集大成之作”的《馬太受難曲》中國內(nèi)地首演

　　昨晚，萊比錫圣·托馬斯合唱團、萊比錫布商大廈管弦樂團在戈特霍爾德·施瓦澤的執(zhí)棒下，以110人的陣容登陸上海大劇院，獻上被稱為巴赫“集大成之作”的《馬太受難曲》，這也是該作品在中國內(nèi)地的首次完整獻演。

上海音樂學院教授楊燕迪稱，這部作品之所以偉大，是因為它超越了原本的實用功能而直指人心世理�！白蚤T德爾松復興上演　《馬太受難曲》，這部作品一直穩(wěn)居世界大型聲樂作品的保留曲庫中，這部巨作來到中國，也說明真正的藝術能跨越宗教、時間、國界，因為藝術最終的指向是人，個別的人，以及普遍的人�！�

　　鴻篇巨制曾經(jīng)被“埋葬”

　　用任何與“偉大”同義的詞來形容德國作曲家約翰·塞巴斯蒂安·巴赫都不過分，他一生中超脫時代的作品之多，在世界樂壇幾乎無人能夠比肩，其中最具代表性的一部，毫無爭議地屬于《馬太受難曲》。

值得一提的是，《馬太受難曲》的命運起點與轉折點，與此次來滬的萊比錫布商大廈管弦樂團、圣·托馬斯合唱團有著密切關聯(lián)：1727年4月11日，當時擔任萊比錫圣·托馬斯合唱團指揮的巴赫帶領合唱團首演了這部鴻篇巨制，它分為兩大部分，共68個分曲，長達3個小時，需要3個合唱隊（兩個混聲合唱隊、一個男童合唱隊）、兩個樂隊（分別對應各自的合唱隊）及管風琴等通奏樂器，以及一組高水平的獨唱演員。“這是史上出現(xiàn)的時間最長、規(guī)模最大、音樂手法最為復雜和豐富的一部受難曲，也是巴赫所有創(chuàng)作中篇幅最大的作品——直到瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》，這部恢弘巨制的時間尺度和規(guī)模一直未被超越�！睏钛嗟险f。

然而，在巴赫生前，這部恢弘巨制并沒有得到幾次上演的機會，甚至在巴赫逝世后，人們也幾乎忘記了它的存在。直到1829年，門德爾松重新挖掘并親自演出，才讓這部沉默了80余年的杰作得以“復活”，而當時演奏的樂團，正是萊比錫布商大廈管弦樂團。

　　戲劇性的音樂不難理解

　　因此，萊比錫圣·托馬斯合唱團加上布商大廈管弦樂團，這樣“純正而豪華”的陣容甫一公布，就在滬上古典樂迷圈引發(fā)不小震動。上海大劇院方面透露，去年12月開票后，首日即售票過半，正價票兩周內(nèi)售罄，隨后少量限購的公益票慣例發(fā)售，也引發(fā)樂迷前一天晚上8點就排隊并搶購一空的情況。一票難求之下，不少樂迷轉向黃牛，復旦大學在讀博士楊一天是昨晚演出的字幕翻譯，他告訴記者：“我有個朋友以880元的價格，買到了一張680元的票，大呼劃算，因為別人都是以兩倍的價格才買到的�！�

火爆的同時也令人好奇，中國觀眾能聽懂這部具有極深宗教背景的作品嗎？昨天演出前，指揮戈特霍爾德·施瓦澤告訴記者：“我們一直希望并努力讓不同文化背景的聽眾都能理解這部作品�！笔┩邼芍赋觯�相比于其它同類作品，《馬太受難曲》的音樂具有很強的戲劇性，“比如開場那段恢宏的大合唱《來吧，女兒們，幫我一起哀悼》，就像為觀眾打開了一扇通往世界的大門。這之后的音樂也有很強的情節(jié)性，在某些獨奏段落，你可以聽到它傳遞出的特殊情感，這對于不同文化背景的人來說都不難理解”。

這也許就是巴赫的天才與偉大之處，“這原本是宗教故事，卻直指人心世理；它原為教儀布道，最終卻超越宗教，成為具有普遍效應的人性理想的投射與頌揚�！睏钛嗟先缡钦f。

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