國家大劇院：“春之聲”英國啟蒙時(shí)代古樂團(tuán)音樂會(huì)

春之聲：英國啟蒙時(shí)代古樂團(tuán)音樂會(huì)開票

演出時(shí)間： 2016.03.04

演出劇場：音樂廳

演出時(shí)長：待定

日期/場次：2016.03.04 周五 19:30

藝術(shù)家  伊恩·波斯特里奇歌唱家

　　伊恩·波斯特里奇的巡演足跡遍布世界，包括薩爾茨堡、愛丁堡、慕尼黑、維也納、奧爾德堡等地，多次登上舒伯特音樂節(jié)、卡內(nèi)基音樂廳和米蘭斯卡拉大劇院等國際知名演出場所。伊恩·波斯特里奇擔(dān)任諸多藝術(shù)機(jī)構(gòu)的常駐藝術(shù)家，如維也納音樂廳（2003年至2004年）、舒伯特音樂節(jié)（2003年至2004年）、倫敦巴比肯藝術(shù)中心（2008年）、盧森堡愛樂音樂廳（2010年至2011年）、倫敦威格摩爾廳（2011年至2012年）和德國漢堡音樂廳（2012年至2013年）。

　　伊恩的唱片屢獲國際大獎(jiǎng)，其中格萊美獎(jiǎng)有十三次，如1996年與格拉漢姆·約翰遜合作舒伯特的《美麗的磨坊少女》。他與華納唱片簽有獨(dú)家合作協(xié)議，錄制有舒伯特和舒曼的藝術(shù)歌曲集（1998年）、亨策作品集、布里頓的作品集，與丹尼爾·哈丁合作的《我們狩獵的祖先》、與查爾斯·馬克拉斯合作的歌劇《伊多梅紐斯》，與西蒙·拉特爵士和柏林愛樂樂團(tuán)合作的布里頓管弦樂組曲以及歌劇《碧蘆冤孽》《比里·巴德》《暴風(fēng)雨》和《奧菲歐》等。近期錄制計(jì)劃包括華納公司（與安東尼奧·帕帕諾合作）的布里頓歌集和倫敦威格摩爾廳（與葉斯·德雷克合作）的舒伯特歌集。

　　他與多家著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，如柏林愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)、芝加哥交響樂團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)、倫敦愛樂樂團(tuán)、BBC交響樂團(tuán)、鹿特丹愛樂樂團(tuán)、阿姆斯特丹皇家大會(huì)堂樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)和洛杉磯愛樂樂團(tuán)，藝術(shù)家包括西蒙·拉特爵士、科林·戴維斯爵士、安德魯·戴維斯爵士、小澤征爾、安東尼奧·帕帕諾、里卡爾多·穆蒂、丹尼爾·巴倫博伊姆、丹尼爾·哈丁和唐納德·羅尼科爾等。在安東尼奧·帕帕諾的指揮下，他曾參演亨策的《偉大的犧牲》在羅馬的世界首演。

　　伊恩參演的歌劇包括：《仲夏夜之夢》《魔笛》《塞墨勒》《碧蘆冤孽》《唐·喬瓦尼》《暴風(fēng)雨》等。演出的劇目有《波佩亞的加冕》《浪子的歷程》《盧克萊修之矛》《魂斷威尼斯》等。

　　2013年逢布里頓紀(jì)念周年，伊恩佳作迭出，包括與倫敦愛樂樂團(tuán)合作的《戰(zhàn)爭安魂曲》（弗拉基米爾·尤洛夫斯基指揮），與荷蘭皇家大會(huì)堂管弦樂團(tuán)合作的《靈光集》（尼爾森斯指揮），在巴比肯藝術(shù)中心演出《麻鷸河》，之后巡演至紐約和美國西海岸。2014年秋季，他舉辦了《冬之旅》歐洲獨(dú)唱音樂會(huì)。

　　2015年至2016年，伊恩將與吉他演奏家楊雪霏合作舉辦亞洲巡演，在漢堡國家歌劇院演出《馬太受難曲》。

　　伊恩·波斯特里奇曾于1992年至1995年就讀于牛津大學(xué)科珀斯·克里斯蒂學(xué)院，并于2001年被評為名譽(yù)學(xué)員。2003年，伊恩獲選圣安德魯斯大學(xué)音樂榮譽(yù)博士，2010年獲牛津圣約翰大學(xué)名譽(yù)學(xué)員，2004年初被授予“大英帝國司令勛章”，2014年擔(dān)任牛津大學(xué)古典音樂系教授。

演出團(tuán)體  啟蒙時(shí)代古樂團(tuán)

　　三十年前，一群愛思考的倫敦音樂家仔細(xì)地審視了我們通常所說的“管弦樂團(tuán)”這種組織，之后他們決定推翻一切從頭來過。他們做的第一件事就是拋棄所有的規(guī)則。讓單獨(dú)一個(gè)指揮執(zhí)掌樂團(tuán)？那行不通。專注于某一個(gè)時(shí)期的曲目？那太狹隘了。不斷練習(xí)一個(gè)作品直到完美之后繼續(xù)下一個(gè)？那是懶惰的表現(xiàn)。啟蒙時(shí)代古樂團(tuán)就這樣誕生了。

　　這個(gè)與眾不同的樂團(tuán)表演的是特定時(shí)期的古樂器，他們很快就站穩(wěn)了腳跟，并下定決心：在樂團(tuán)存在的每一天，將不斷探索、與時(shí)俱進(jìn)、銳意創(chuàng)新。那些原始的樂器成為了樂團(tuán)求真之旅的一個(gè)元素。巴洛克和古典音樂是樂團(tuán)常備曲目的一個(gè)組成部分。每次當(dāng)音樂界以為終于弄懂啟蒙時(shí)代這個(gè)樂團(tuán)的時(shí)候，樂團(tuán)就再一次給所有人帶來新的震撼：有時(shí)是一個(gè)幻想交響曲，有時(shí)又是無指揮的巴赫演奏。而無論在什么時(shí)候，樂團(tuán)的活動(dòng)都由成員們決定。

　　乍一看，這似乎是個(gè)小小的奇跡。他們有著無限的創(chuàng)意和才華，可資金卻很有限。不過，他們還是挺過了一年又一年，不知不覺間迎來了第五個(gè)年頭。在音樂界的大咖面前，啟蒙時(shí)代古樂團(tuán)泰然自若。樂團(tuán)加強(qiáng)自身組織，但前衛(wèi)的試驗(yàn)精神絲毫未減；樂團(tuán)保持著一如既往的闖勁，隨時(shí)歡迎各路人才的加盟；樂團(tuán)不斷探索各種表演形式、排練方法以及音樂技巧，并且不遺余力的探尋合適的曲目、樂器和方法。矢志不渝，初心不改。

　　在某種不太顯著的意義上，啟蒙時(shí)代古樂團(tuán)其實(shí)也改變了古典音樂界。樂團(tuán)對與之合作的機(jī)構(gòu)提出挑戰(zhàn)，這也讓合作者發(fā)揮出了最佳的狀態(tài)。各地的管弦樂團(tuán)和歌劇樂團(tuán)開始到啟蒙時(shí)代尋求意見和忠告�，F(xiàn)有的古樂器組織開始更換他們的指揮和曲目。歐美各地不斷涌現(xiàn)新的模仿者。

　　所以，啟蒙時(shí)代古樂團(tuán)繼續(xù)書寫著新的篇章，動(dòng)力更強(qiáng)勁，視野更開闊。啟蒙時(shí)代古樂團(tuán)的“夜班”表演重新定義了音樂會(huì)的界限。樂團(tuán)在倫敦的新基地進(jìn)一步增進(jìn)了音樂策劃和制作的多元性。樂團(tuán)自有的CD品牌將樂團(tuán)的精彩演出灌制成唱片。樂團(tuán)是戈林德伯恩劇院近期一些最具開創(chuàng)性的制作的核心力量。樂團(tuán)也不斷到世界各地以及英國各地巡演：它不僅受到紐約和阿姆斯特丹的追捧，伯明翰和布里斯托爾對其也珍愛有加。

　　樂團(tuán)的背后有著一群非常優(yōu)秀的人。年輕的指揮家西蒙·拉特在樂團(tuán)成立之初就被給予了極大的信任，至今依然是樂團(tuán)忠實(shí)的一員。伊萬·費(fèi)舍爾給新成立的樂團(tuán)注入了許多自己的想法，時(shí)至今日，這位具有遠(yuǎn)見的夢想家依然不斷的鞭策著樂團(tuán)繼續(xù)前進(jìn)。馬克·埃爾德繼續(xù)為樂團(tuán)探索新的亮點(diǎn)、境界和表達(dá)。弗拉基米爾·尤洛沃斯基是一位指揮臺上的技術(shù)員，他對再創(chuàng)作有著無限激情，近年來已經(jīng)向世界展示出了一些最具啟發(fā)性的聲響。這四位共同擔(dān)任樂團(tuán)的首席藝術(shù)家。

　　樂團(tuán)現(xiàn)在的許多樂師都是當(dāng)年樂團(tuán)創(chuàng)立時(shí)的元老級人物，當(dāng)然也有許多新加入的人才。所有人都充滿著激情與期待。他們越來越被人們所敬重，但依舊，他們以身為樂團(tuán)的一員而自豪，這正是他們理想的歸宿。

曲目

為兩支圓號和弦樂所作的F調(diào)聲樂組曲，TWV55 F3　　　　　　　　　泰勒曼 曲

 　序曲

 　薩拉班德

 　嬉戲曲

　 歡慶曲

 　鼓號樂

“我知道我的主活著”，選自《康塔塔》，TWV1：873　　　　　　　泰勒曼 曲

“眾神像山一樣矗立”，選自《耶穌之死》，TWV 5：6　　　 　　　泰勒曼 曲

E小調(diào)第三大協(xié)奏曲，作品第六號，第三首　　　　　　　　　　　　亨德爾 曲

詠嘆調(diào)“不貞的女人在情人懷中嬉戲”，選自歌劇《阿里奧丹特》　 亨德爾 曲

詠嘆調(diào)“愛的警告聲響起”，選自歌劇《埃西斯和伽拉忒亞》　　　 亨德爾 曲

——中場休息——

加冕贊美歌　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 亨德爾 曲

《水上音樂》，節(jié)選自F大調(diào)第一組曲　　　　　　　　　　　　　　亨德爾 曲

 　序曲

 　柔板與斷奏

　 快板

 　曲調(diào)

　 小步舞曲

 　布雷舞曲

　 號角單簧管舞曲

　 快板

　 F大調(diào)《號角單簧管舞曲》，選自作品第331號

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