國家大劇院第五屆“中國交響樂之春” 開啟中國交響“尋根之旅” 

　　以“中國交響記憶”為主題的國家大劇院第五屆“中國交響樂之春”即將在4月8日拉開帷幕。日前，12支參與本屆展演的樂團(tuán)都已在緊鑼密鼓的排練中，一場中國交響樂的“尋根之旅”蓄勢待發(fā)。 

　　34部中國交響樂作品

　　追溯老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作足跡

蕭友梅在德國創(chuàng)作《哀悼進(jìn)行曲》時(shí)留影（1916年12月攝于柏林）

   蕭友梅，是中國現(xiàn)代音樂史上開基創(chuàng)業(yè)的一代宗師、現(xiàn)代專業(yè)音樂教育的開拓者與奠基者。1916年，在德國萊比錫音樂學(xué)院留學(xué)的蕭友梅受貝多芬“葬禮進(jìn)行曲”的影響，創(chuàng)作了《哀悼進(jìn)行曲》。1925年3月，為緬懷孫中山先生逝世，他組織北京大學(xué)音樂傳習(xí)所管弦樂團(tuán)在北大禮堂演出了這首作品。這次的演奏和他1916年譜寫的總譜有所不同，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的北京大學(xué)音樂傳習(xí)所管弦樂團(tuán)只有16個(gè)樂手，蕭友梅根據(jù)這個(gè)特殊的編制重新進(jìn)行了編配，為把聲部補(bǔ)足，還加入了鋼琴。

馬思聰在演奏

   馬思聰，是中國的第一代小提琴音樂作曲家、演奏家。1937年，日寇的鐵蹄踏上華北大地，他從綏遠(yuǎn)民歌中汲取靈感譜寫作了《思鄉(xiāng)曲》，撥動無數(shù)中華抗日救亡兒女的心弦。之后，這首作品一直流傳下來，引發(fā)了一代代炎黃子孫的深切共鳴，成為了中國現(xiàn)代民族音樂的不朽經(jīng)典。

何占豪

陳鋼

   何占豪、陳鋼曾就讀于上海音樂學(xué)院，1958年，他們筆下的《梁�！纷屢浑p美麗的蝴蝶飛進(jìn)了國人心里，這部中國有史以來最著名的小提琴協(xié)奏曲，完成了交響音樂民族化的創(chuàng)世紀(jì)。

　　1979年的冬天，在南京工作的徐振民無意間走進(jìn)一片梅園，看到雪花落在清麗梅瓣上，憶起周總理，靈感頓生，從而創(chuàng)作完成了醞釀了三年的心愿——幻想序曲《雪里梅園》。1981年，第一屆全國交響樂作品比賽啟動，在指揮家鄭小瑛的幫助下，《雪里梅園》在中央歌劇院交響樂團(tuán)成功演出，徐振民也憑借這部作品獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。

   1991年，鮑元愷以膾炙人口的民歌旋律譜寫了管弦樂集《炎黃風(fēng)情》，24首樂曲地跨東西南北，情及悲愁喜樂，交織成一幅華夏民族的風(fēng)情長卷。20多年來，《炎黃風(fēng)情》獲得了全世界華人的共鳴，也引起了西方樂壇的廣泛關(guān)注。倫敦愛樂樂團(tuán)、紐約愛樂樂團(tuán)、費(fèi)城交響樂團(tuán)、芝加哥交響樂團(tuán)、芬蘭西貝柳斯樂團(tuán)等世界著名樂團(tuán)，都曾奏響這些以中國傳統(tǒng)民歌為素材創(chuàng)作的管弦樂曲……

　　他們都是開拓了中國交響樂先聲的老一輩作曲家，是堅(jiān)韌無畏的“拓荒者”。還有黃自、冼星海、賀綠汀、江定仙、林聲翕、李煥之、朱踐耳、茅沅、辛滬光等等老藝術(shù)家，他們和他們筆下的音符，鋪就了中國交響樂的發(fā)展之路。國家大劇院第五屆“中國交響樂之春”以“中國交響記憶”為主題，將在4月8日至29日的12場音樂會中，將演出29位中國作曲家的34部交響樂作品，通過這些作品，探索中國交響樂的發(fā)展歷程，追溯老一代藝術(shù)家的創(chuàng)作足跡。

　　搜集、整理珍稀樂譜

　　捧拾中國交響璀璨遺珠

《哀悼進(jìn)行曲》總譜手稿，共19頁，現(xiàn)藏于上海音樂學(xué)院

周文中管弦樂作品《山水》、《花月正春風(fēng)》、《花落知多少》（1953）

　　20世紀(jì)前期，受西方交響音樂的影響，蕭友梅、賀綠汀、黃自、江文也、丁善德、馬思聰?shù)戎袊�作曲家也開始了在交響音樂領(lǐng)域的探索。他們是中國最早開始創(chuàng)作交響樂的一批人，他們的曲子有些流傳至今，有些則沒有留下聲音，甚至有些作品從未被演出過而面臨失傳。為挖掘并傳承這些作品，國家大劇院從多所音樂院校圖書館和老一代作曲家親友手中搜集到珍貴樂譜，將作曲家的手稿重新打譜整理，通過當(dāng)代管弦樂隊(duì)的“再創(chuàng)作”，將它們搬上國家大劇院的舞臺。在第五屆“中國交響樂之春”中，觀眾可以用“今天”的耳朵聽到“昨天”的聲音，這些聲音不論親切亦或陌生，或許充滿感動和未知，甚至還有可能存在未盡之處，但這些就是值得每一位觀眾用心聆聽和感受的中國交響樂先聲。

國家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)、著名指揮家陳佐湟

　　在4月8日的開幕特別音樂會“歷史的回聲——中國交響樂早期作品專場”中，國家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)、著名指揮家陳佐湟將帶領(lǐng)貴陽交響樂團(tuán)，為觀眾奏響一整場20世紀(jì)上半葉的中國早期交響音樂作品。演出曲目有黃自的《懷舊》（1929）；馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》（1937）；《塞外舞曲》（1937）；賀綠汀的《大世界》（1937，出自電影《馬路天使》）、荒村夜笛（1937，出自電影《春天來了》）；《森吉德瑪》（1949）；《晚會》（1949）；林聲翕的交響詩三首《海、帆、港》（1944-1946）等。為充分理解這些作品的內(nèi)涵并原樣呈現(xiàn)作曲家的創(chuàng)作意圖，連日來，指揮陳佐湟正與打譜團(tuán)隊(duì)一同日以繼夜地整理、研究樂譜。此次整理有著十分浩大的工程量，也是一項(xiàng)極其艱辛的任務(wù)。據(jù)陳佐湟講述，他在整理《海、帆、港》的過程中，發(fā)現(xiàn)手稿中有不少筆誤、錯(cuò)音，因而花費(fèi)了許多時(shí)間，在保證尊重作曲家創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，去一一修正這些錯(cuò)誤。這部作品的創(chuàng)作者林聲翕生于香港，1932年考入上海音樂�？茖W(xué)校，受業(yè)于蕭友梅、黃自等名師。陳佐湟介紹說，“抗戰(zhàn)期間，林聲翕曾出任中華交響樂團(tuán)的指揮，創(chuàng)作、演出了許多愛國題材的作品。從一些作品中，可以聽到老一輩作曲家的愛國情懷與社會使命感。從《海、帆、港》手稿的多處筆誤中可以推斷，這部作品還未被排演過�！�

　　挖掘、傳承中國音樂文化

　　收獲中國藝術(shù)家各方點(diǎn)贊

　　國家大劇院第五屆“中國交響樂之春”可以說是一次對中國音樂文化的挖掘和傳承，許多藝術(shù)家對此都表達(dá)了高度贊許。上海愛樂樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、著名指揮家湯沐海說：“中國交響樂的發(fā)展經(jīng)歷了許多曲折和磨難，我深切地感受到，現(xiàn)在該有人承擔(dān)起這個(gè)責(zé)任，花些時(shí)間和精力把中國過去的交響樂做一番整理。感謝國家大劇院做了這樣的事業(yè)，這是必須的，也是急需的�！敝袊�音樂家協(xié)會副主席、北京交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)、首席指揮譚利華說：“音樂的歷史是作曲家的歷史，國家大劇院這一屆‘交響樂之春’可謂意義非凡。中國的交響樂經(jīng)過這么多年的發(fā)展，蘊(yùn)含著中國的歷史和文化，我們應(yīng)該通過這些作品，不遺余力地去傳承、并推動當(dāng)今中國民族音樂文化的發(fā)展�！敝�名作曲家鮑元愷認(rèn)為：“我們的前輩，他們一代又一代地在交響音樂的中西融匯方面、雅俗共賞方面、立足民族文化傳統(tǒng)與吸收西方創(chuàng)作技法的方面，做出可貴的探索，為我們留下了豐富的作品，也提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。國家大劇院組織的這一系列展演，無論在當(dāng)代交響樂的創(chuàng)作領(lǐng)域還是演奏領(lǐng)域，都會留下濃墨重彩的一筆�！�80歲高齡的作曲家施萬春，在了解了本屆“中國交響樂之春”的策劃后十分欣喜：“培養(yǎng)一位作曲家，是一個(gè)漫長又艱辛的過程。而中國目前的現(xiàn)狀是，許多作曲家的作品得不到機(jī)會演出，許多優(yōu)秀的作品會永遠(yuǎn)塵封在某個(gè)角落。這樣下去，愿意學(xué)作曲、從事作曲事業(yè)的人會越來越少。通過國家大劇院的帶頭，希望能有越來越多的音樂院團(tuán)扶持中國作曲家，幫他們的作品發(fā)出聲音。從本屆‘交響樂之春’中，我看到了希望�！�

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