溫州大劇院：指揮大師克里斯托弗·潘德列斯基攜波蘭貝多芬音樂節(jié)交響樂團(tuán)交響音樂會

指揮大師克里斯托弗·潘德列斯基攜波蘭貝多芬音樂節(jié)交響樂團(tuán)交響音樂會

演出單位: 指揮大師克里斯托弗·潘德列斯基等人

演出城市: 溫州

演出地點(diǎn): 溫州大劇院歌劇廳

演出時(shí)間: 2017-01-05 19:30 

演出介紹

    潘德列茨基：二十世紀(jì)最著名、最重要作曲家之一，被譽(yù)為“當(dāng)代貝多芬”、“20世紀(jì)最后的作曲大師”。作為指揮家指揮過全世界幾乎所有著名樂團(tuán)，長期擔(dān)任北德愛樂、華沙愛樂指揮，及多個(gè)音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)。

    1933 年生于波蘭，樂曲寫于他 27 歲之時(shí)，為 52 件弦樂器而作，在此之前，擁有大型樂器編制的作品并不少見，但執(zhí)著于為如此龐大數(shù)量的同質(zhì)音色樂器（其中包括 24 把小提琴、10 把中提琴、10 把大提琴和 8 把低音提琴）進(jìn)行創(chuàng)作，確是鮮見的。

    許多人說作品描繪的是二戰(zhàn)時(shí)日本廣島的戰(zhàn)爭場面，譬如弦樂器尖銳的叫囂是警報(bào)汽笛聲，宣告災(zāi)難的逼近，樂隊(duì)全奏而發(fā)代表飛機(jī)大炮的轟鳴等。但事實(shí)上，樂曲的原標(biāo)題只是《為 52 件弦樂器而作》，后來波蘭國家管弦樂團(tuán)赴日演出這首作品，才又加上了《廣島受難者的挽歌》這個(gè)名稱，至于是否應(yīng)當(dāng)以畫面性的聯(lián)覺方式來欣賞此作，還是見仁見智。不過許多人在聆聽時(shí)都會有一些生理上的抵觸，覺得無法接受。

    從形式上看，全新的音樂邏輯顯出了西方藝術(shù)向各非西方文化藝術(shù)的一種趨同；

    從內(nèi)容上看，它是對西方理性發(fā)展到極致的反思，同時(shí)又是對理性的進(jìn)一步深入；它是西方用理性思考直線徹底走下去之后，陷入的困境和惶惑；它是對科技和社會高度發(fā)展下人的存在處境的新思考；它是對現(xiàn)代社會高揚(yáng)人對自然的勝利而造成人自身環(huán)境大破壞而產(chǎn)生的悲哀。它集中反映了西方文化與非西方文化的對立和由西方文化成為世界主流文化而來的人與自然對立的全球化這兩重矛盾。20世紀(jì)的音樂在經(jīng)歷了“多元選擇”之后，似乎在一定程度上又陷入到了“自由深淵”當(dāng)中。

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