森海塞爾上海音樂廳2015-2016新音樂季將正式開幕

　　此次演出適逢中國抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年紀(jì)念活動(dòng)，兩位音樂家在其藝術(shù)生涯中，亦長期致力于傳遞希望與和平。

　小提琴家施洛莫·敏茨                           單簧管獨(dú)奏家保羅·梅耶

　　森海塞爾上海音樂廳2015-2016新音樂季今晚將正式開幕。本季上海音樂廳首次推出“開幕系列音樂會(huì)”概念�！伴_幕系列音樂會(huì)”一連3場(chǎng)音樂會(huì)，9月4日，法國單簧管藝術(shù)家保羅·梅耶將首次在中國舉辦單簧管獨(dú)奏音樂會(huì)；9月5日、7日，小提琴大師施洛莫·敏茨則為觀眾帶來全套巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》，這也是這套極高難度的作品首次公開在中國完整演出。適逢中國抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年紀(jì)念活動(dòng)，兩位音樂家在其藝術(shù)生涯中，亦長期致力于傳遞希望與和平，也在演出之前表達(dá)了對(duì)于“戰(zhàn)爭與和平”的理念看法。

　　保羅·梅耶首次國內(nèi)獨(dú)奏

　　保羅·梅耶被公認(rèn)為“我們這個(gè)時(shí)代最杰出的單簧管獨(dú)奏家之一”。他1965年出生于法國，并在巴黎音樂學(xué)院與瑞士巴塞爾高等音樂學(xué)校接受音樂教育，13歲時(shí)就以獨(dú)奏家的身份和萊茵交響樂團(tuán)合作演出，17歲贏得歐洲青年音樂家大獎(jiǎng)，2年后在世界知名的紐約青年藝術(shù)家競賽上獲獎(jiǎng)，與全球著名的交響樂團(tuán)幾乎都有合作。他曾在國內(nèi)演出協(xié)奏曲，還作為指揮“調(diào)教”過北京交響樂團(tuán)和廣州交響樂團(tuán)演奏法國曲目，但在中國開單簧管獨(dú)奏音樂會(huì)，對(duì)于保羅尚屬首次。

　　開幕音樂會(huì)上，保羅·梅耶將演奏德國作曲家賴內(nèi)克的晚期作品《c小調(diào)引子與熱情的快板》作品256號(hào)；德國作曲家韋伯為好友、19世紀(jì)德國杰出的單簧管演奏家貝爾曼所作的《單簧管與鋼琴二重協(xié)奏曲》；“印象主義”代表人物德彪西最成功的作品之一、為單簧管與鋼琴而作的《第一狂想曲》等作品。

　　“這次音樂會(huì)希望給觀眾帶來兩個(gè)時(shí)代的不同體驗(yàn)，上半場(chǎng)是浪漫主義，會(huì)從德國浪漫主義時(shí)期開始，之后韋伯的《單簧管與鋼琴二重協(xié)奏曲》是我個(gè)人非常喜歡的曲目。雖然只是6分多鐘的小品，但讓單簧管每個(gè)音域的特色都得到充分體現(xiàn)，與鋼琴的互動(dòng)也很有意思。下半場(chǎng)是法國和現(xiàn)代音樂交界的部分，觀眾可以感受到音樂發(fā)展的脈絡(luò)�！�

　　保羅·梅耶表示自己因忙于準(zhǔn)備音樂會(huì)，錯(cuò)過了9月3日上午的閱兵式，但此前一直關(guān)注。他在這個(gè)全球紀(jì)念反戰(zhàn)勝利的日子里回想起曾與鄭明勛、吉爾·沙漢姆、王健共同錄制誕生于納粹德國集中營的梅西安作品《時(shí)間終結(jié)四重奏》。“二戰(zhàn)中有許多音樂家被捕甚至被殺害，失去這些音樂家是全人類的損失�！北Ａ_·梅耶惋惜地說，“今天無論我作為一個(gè)音樂家還是一個(gè)普通人，都應(yīng)該銘記戰(zhàn)爭的傷害并警惕戰(zhàn)爭，因?yàn)檫@個(gè)世界上依然有很多地方不太平�！辈贿^，梅耶認(rèn)為，“音樂家工作的幸運(yùn)是我們能夠跨越語言的障礙，可以讓來自法國、德國、日本、中國的人一起坐下來，通過完成作品，來獲得和解和平靜�！北Ａ_·梅耶希望音樂應(yīng)該獨(dú)立于政治之外，“這個(gè)世界在政治上有所動(dòng)作的人太多了，不需要音樂家再卷入�！�

　　全套巴赫致敬　　反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年

　　事實(shí)上，古典音樂的發(fā)展與傳播除了宮廷與宗教的推動(dòng)之外，戰(zhàn)爭同樣是重要的激發(fā)要素。戰(zhàn)爭不僅是許多音樂家譜寫和表現(xiàn)的主題，甚至很大程度激化了古典音樂向現(xiàn)代音樂方向的轉(zhuǎn)變和發(fā)展。

　　身為猶太人后裔的以色列小提琴家施洛莫·敏茨曾參與由小提琴制造者韋恩斯坦發(fā)起的“希望的小提琴”項(xiàng)目。這個(gè)項(xiàng)目致力于收集、修復(fù)二戰(zhàn)猶太人大屠殺時(shí)期流傳下來的小提琴。這些小提琴的主人大多是在集中營里被迫工作的音樂家，他們?cè)谕ㄍ�焚尸爐的兩邊演奏樂器。韋恩斯坦和敏茨希望通過搜集和修復(fù)的這些“希望的小提琴”來講述大屠殺的歷史。

　　據(jù)上海音樂廳方面透露，敏茨親自在工作郵件中表示，希望以此次在上海音樂廳的音樂會(huì)，對(duì)世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年致敬。他說：“作為第二次世界大戰(zhàn)中受害者的下一代人，我希望能以這一套完整的巴赫曲目，獻(xiàn)給所有在戰(zhàn)爭中遭受到不公正待遇的受害者。請(qǐng)收下我這一份樸素的禮物，謹(jǐn)以此祝愿未來人們將永遠(yuǎn)不再遭受邪惡勢(shì)力的殘暴侵?jǐn)_與蠱惑，并為音樂家乃至所有人確立人身尊嚴(yán)的道路掃清障礙，以此希冀世界能更加美好，人類之間能更好地相互寬容理解�！�

　　曾多次來中國演出的敏茨，以在演奏中所表露出的沉穩(wěn)與靈性令樂迷折服。此次的全套巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲，從未在中國大陸的正式音樂會(huì)上演過。6首《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》創(chuàng)作于1720年。這部作品最偉大的貢獻(xiàn)是：巴赫在一把小提琴上運(yùn)用了復(fù)調(diào)手法（復(fù)調(diào)即兩個(gè)或兩個(gè)以上各具獨(dú)立表情意義的旋律聲部同時(shí)出現(xiàn)）。在作品中，通過運(yùn)用小提琴四根弦音色上的差別，增強(qiáng)了樂曲的主題變化，豐富了音樂趣味，僅用一把小提琴，便能產(chǎn)生弦樂合奏般的富麗音響。對(duì)于在滬的這兩場(chǎng)音樂會(huì)，敏茨表示，“我并不會(huì)在演奏時(shí)刻意使用絢麗的技巧。我認(rèn)為音樂的美不是通過技巧展現(xiàn)的，而是蘊(yùn)藏在音符之間，需要演奏者和聽眾用心感受�！�

　　據(jù)上海音樂廳方面透露，敏茨親自在工作郵件中表示，“作為第二次世界大戰(zhàn)中受害者的下一代人，我希望能以這一套完整的巴赫曲目，獻(xiàn)給所有在戰(zhàn)爭中遭受到不公正待遇的受害者�！�

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