近幾年，中國(guó)合唱事業(yè)步入繁榮發(fā)展時(shí)期，全國(guó)上下大大小小的合唱比賽、合唱活動(dòng)，從年初到年末幾乎不間斷;各種各樣的合唱團(tuán)多如雨后春筍，參與合唱的人們遍布各行各業(yè)，各地合唱團(tuán)在國(guó)際賽事上屢獲佳績(jī)。然而，在廈門(mén)集美大學(xué)音樂(lè)學(xué)院合唱教師、廈門(mén)Echo混聲室內(nèi)合唱團(tuán)指揮秦露深感中國(guó)合唱事業(yè)繁榮的發(fā)展形勢(shì)背后，存在著不容樂(lè)觀(guān)的形勢(shì)，其中的“兩大難題”尤其應(yīng)當(dāng)引起注意。

　　合唱團(tuán)多，熱愛(ài)人少

　　作為一名高校合唱(合唱指揮)教師和一名社會(huì)合唱從業(yè)者，秦露觀(guān)察發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)合唱團(tuán)團(tuán)員大致上主要由三類(lèi)人構(gòu)成，合唱團(tuán)也以此劃分三種類(lèi)型：第一種類(lèi)型是為完成某項(xiàng)任務(wù)而臨時(shí)組建，組成人員多為單位職工，參加者多為非自愿型;第二種是由某組織或單位資助組建，團(tuán)員有一定音樂(lè)或合唱基礎(chǔ)且自愿參加;第三種是無(wú)任何資助與支持，團(tuán)員完全出于對(duì)音樂(lè)、對(duì)合唱的熱愛(ài)而組建。她說(shuō)，前兩類(lèi)是目前國(guó)內(nèi)合唱團(tuán)的重要組成部分，真正因?yàn)槌鲇跓釔?ài)而參加合唱的第三類(lèi)團(tuán)員所占比例很少。雖然第二類(lèi)團(tuán)員中也有不少人喜歡合唱，但距離“熱愛(ài)”還有一定距離。不少人對(duì)于日常常規(guī)排練有惰性，也較少參加排練，通常是有演出任務(wù)時(shí)才會(huì)參加。秦露帶領(lǐng)的廈門(mén)Echo混聲室內(nèi)合唱團(tuán)屬于第三類(lèi)：經(jīng)費(fèi)上沒(méi)有任何組織或單位支持，從指揮、鋼琴伴奏到團(tuán)員，所有人義務(wù)參加排練。出于對(duì)合唱的追求，大家每周堅(jiān)持兩次排練，還曾經(jīng)自費(fèi)參加2014年度臺(tái)北國(guó)際合唱音樂(lè)節(jié)兩岸交流演出與音樂(lè)節(jié)合唱營(yíng)，獲得了臺(tái)北合唱音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)杜黑的好評(píng)。

　　認(rèn)識(shí)不對(duì)，唱得不準(zhǔn)

　　除了團(tuán)員對(duì)于合唱熱愛(ài)程度的多少對(duì)合唱發(fā)展有所制約，音準(zhǔn)也是困擾所有合唱團(tuán)的問(wèn)題，尤其在業(yè)余團(tuán)隊(duì)尤為明顯。在長(zhǎng)期訓(xùn)練過(guò)程中，秦露認(rèn)為，音程感覺(jué)、音響觀(guān)和合唱唱法都是影響音準(zhǔn)的幾個(gè)因素，在這幾個(gè)方面認(rèn)識(shí)不準(zhǔn)確不足夠，就容易造成“唱得不準(zhǔn)”。

　　秦露解釋?zhuān)�因�(yàn)橐舫叹嚯x感缺乏造成音準(zhǔn)問(wèn)題，一般出現(xiàn)在初級(jí)、音樂(lè)素養(yǎng)不夠高或者沒(méi)有音樂(lè)基礎(chǔ)的合唱團(tuán)。對(duì)于沒(méi)有經(jīng)過(guò)音樂(lè)基礎(chǔ)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練的人來(lái)說(shuō)，用專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)“度數(shù)”來(lái)表示的音程距離顯得有些抽象，團(tuán)員會(huì)很難區(qū)分大二度與小二度，或大二度與小三度之間的距離。這種情況下要求指揮訓(xùn)練時(shí)加一定手勢(shì)輔助，讓他們直觀(guān)感受音程之間的空間距離，可以在一定程度上有助于解決這類(lèi)音準(zhǔn)問(wèn)題。主觀(guān)方面因素造成的音準(zhǔn)問(wèn)題，比如歌唱狀態(tài)不好、氣息支撐不穩(wěn)、聲音位置不高等，是合唱出現(xiàn)音準(zhǔn)問(wèn)題的重要原因。解決這類(lèi)問(wèn)題，需要指揮調(diào)動(dòng)合唱團(tuán)員的演唱積極性、充分理解作品、貼切地演繹原作品。在這個(gè)問(wèn)題上，秦露提出了一個(gè)“音響觀(guān)”影響音準(zhǔn)的觀(guān)點(diǎn)，由于傳統(tǒng)的中國(guó)合唱受俄羅斯學(xué)派影響較深，即典型的東羅馬唱法。其發(fā)聲位置較靠后，注重中下部共鳴，聲音厚、重，如果一直使用這種音響觀(guān)演唱俄羅斯之外的合唱作品，就容易出現(xiàn)不準(zhǔn)確的現(xiàn)象，聽(tīng)起來(lái)會(huì)有很多音準(zhǔn)問(wèn)題。20世紀(jì)80年代開(kāi)始，國(guó)際合唱音響的總體趨勢(shì)轉(zhuǎn)向向上、靠前，強(qiáng)調(diào)頭腔共鳴(上部共鳴)的西羅馬唱法，近年國(guó)內(nèi)一部分指揮在合唱音響觀(guān)上有所改觀(guān)并進(jìn)行實(shí)踐，但改進(jìn)之路仍很漫長(zhǎng)。除了傳統(tǒng)合唱音響觀(guān)，合唱唱法對(duì)于音準(zhǔn)也會(huì)有影響。中國(guó)早期的合唱由于誕生于民族危亡的時(shí)期，為適應(yīng)抗戰(zhàn)的需要，唱法上主要采用全聲唱法，在適合藝術(shù)性作品的半聲唱法與輕聲唱法的運(yùn)用時(shí)則因?yàn)槌�法和�?xùn)練的差異導(dǎo)致演唱缺乏穩(wěn)定的氣息支持與聲音的高位置支撐，造成普遍音高偏低的狀況。因此，音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性需要音響觀(guān)和唱法在認(rèn)識(shí)上的同時(shí)改變。 　　陳茴茴 音樂(lè)周報(bào)

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