國家大劇院：中俄青年聯(lián)合交響樂團(tuán)音樂會開票

紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年：中俄青年聯(lián)合交響樂團(tuán)音樂會 【開票】 

演出時間： 2015.09.02

演出劇場：音樂廳

演出時長：約90分鐘 （包含中場）

日期/場次：2015.09.02 周三 19:30 

演出介紹

　　2015年既是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，亦是中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利70周年。4月至12月，國家大劇院廣邀中外優(yōu)秀團(tuán)體與藝術(shù)家，以一系列精心策劃的各藝術(shù)門類演出帶人們一同回望歷史，弘揚以愛國主義為核心的民族精神。其中，9月2日由指揮大師瓦萊里·捷杰耶夫執(zhí)棒，國家大劇院管弦樂團(tuán)與馬林斯基交響樂團(tuán)青年藝術(shù)家傾情攜手所帶來的音樂會，既是對5月8日于莫斯科柴科夫斯基音樂廳舉辦的中俄聯(lián)合音樂會的精彩呼應(yīng)，亦是整個系列中具有特別意義的重要組成部分。由我國杰出鋼琴家孫穎迪擔(dān)綱獨奏的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，以及柴科夫斯基第六交響曲“悲愴”兩部作品，皆是中俄兩國音樂史上具有重要地位的不朽經(jīng)典，在世界樂壇享有極高的知名度，被無數(shù)杰出藝術(shù)家與樂團(tuán)所演繹。屆時，中俄兩國的青年藝術(shù)家們將一同用昂揚的樂音，表達(dá)對世界和平的美好祝愿。

指揮：瓦萊里·捷杰耶夫

　　瓦萊里·捷杰耶夫是馬林斯基劇院的藝術(shù)總監(jiān)和總指揮，兼任倫敦愛樂的首席指揮、圣彼得堡國立大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、國際柴科夫斯基大賽組委會主席以及愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)榮譽主席。他創(chuàng)立并管理著白夜藝術(shù)節(jié)、捷杰耶夫藝術(shù)節(jié)（荷蘭）和莫斯科復(fù)活節(jié)藝術(shù)節(jié)。

　　1997年，喬治·索爾蒂爵士謝世后，瓦萊里·捷杰耶夫接管了世界和平樂團(tuán)。在馬林斯基劇院，捷杰耶夫見證了無數(shù)世界級歌唱家的成長。在他的指導(dǎo)下，劇院的歌劇和芭蕾舞保留劇目日趨豐富、種類繁多，現(xiàn)已涵蓋了從18世紀(jì)到21世紀(jì)的古典作品以及當(dāng)代作曲家的作品。2006年，馬林斯基音樂廳在曾被大火燒毀的原址上亮相；2013年5月2日，在這一具有歷史性的建筑旁邊，新的馬林斯基劇院（馬林斯基II）拔地而起，有了這個新的建筑后，馬林斯基劇院成了在俄羅斯首屈一指的集戲劇和音樂會于一體的綜合劇院。馬林斯基的自主品牌——馬林斯基唱片品牌是瓦萊里·捷杰耶夫于2009年創(chuàng)立的；至今為止，馬林斯基以該品牌發(fā)行的20多張唱片獲得了來自全球評論界和觀眾的一致好評。

　　大師經(jīng)常與大都會歌劇院、維也納愛樂、紐約愛樂、鹿特丹愛樂以及斯卡拉愛樂樂團(tuán)合作。捷杰耶夫獲獎無數(shù)，其中包括俄羅斯、德國、意大利、法國、日本、荷蘭和波蘭等國政府頒發(fā)的高級別獎?wù)隆?012年，捷杰耶夫被莫斯科國立大學(xué)授予榮譽博士頭銜。2013年，捷杰耶夫成為由紐約卡內(nèi)基音樂廳牽頭倡議而成立的美國國家青年交響樂團(tuán)的團(tuán)長并將于2015年擔(dān)任慕尼黑愛樂樂團(tuán)的首席指揮。

藝術(shù)家：孫穎迪

　　孫穎迪，在極富盛名的第七屆弗朗茨·李斯特國際鋼琴大賽上奪得金獎，成為第一位摘取此項桂冠的華人鋼琴家。他因?qū)�李斯特作品的出色演繹而被西方主流媒體稱贊為“原色李斯特”。孫穎迪活躍在國際音樂舞臺，巡演足跡遍布于中國、法國、荷蘭、比利時、德國、奧地利、瑞士、芬蘭、匈牙利、捷克、波蘭、西班牙、英國、俄羅斯、印尼、日本、韓國、美國、澳大利亞、新西蘭以及南非等國，曾在荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳、英國倫敦威格莫爾音樂廳、東京三得利音樂廳、德國柏林音樂廳、瑞士蘇黎世市政廳音樂廳、奧地利維也納金色大廳等重要的國際舞臺上舉行過音樂會。

　　孫穎迪合作過的國內(nèi)外著名樂團(tuán)有法國國家廣播愛樂樂團(tuán)、鹿特丹愛樂樂團(tuán)、捷克國家交響樂團(tuán)、荷蘭廣播交響樂團(tuán)、斯圖加特廣播交響樂團(tuán)、北荷蘭交響樂團(tuán)、蘇黎世室內(nèi)樂團(tuán)、悉尼交響樂團(tuán)、墨爾本交響樂團(tuán)、新西蘭國家交響樂團(tuán)、首爾愛樂樂團(tuán)、香港管弦樂團(tuán)、澳門交響樂團(tuán)、中國國家交響樂團(tuán)、國家大劇院管弦樂團(tuán)、北京交響樂團(tuán)、上海交響樂團(tuán)、廣州交響樂團(tuán)等，合作過的著名指揮有鄭明勛、米歇爾·普拉松、艾度·迪華特、佐爾坦·柯奇士、米歇爾·塔巴尼克、安德拉斯·里蓋第、讓-伯納德·波米埃、丹尼爾·萊斯金、史蒂芬·德內(nèi)夫、大衛(wèi)·斯特恩、安德魯·格蘭姆斯、馬丁·耶茨、陳燮陽、湯沐海、陳佐湟、譚利華、張國勇、余隆、呂嘉、李心草等。荷蘭Brilliant Classic唱片公司在全球發(fā)行了孫穎迪的個人首張唱片“李斯特作品專輯”并廣受好評。在繁忙演出的同時，孫穎迪還在其母校上海音樂學(xué)院鋼琴系任教。此外，孫穎迪還曾受邀擔(dān)任第二屆中央電視臺鋼琴小提琴大賽的評委、安東·魯賓斯坦國際鋼琴比賽預(yù)選賽評委等。孫穎迪還被中央電視臺評為“十大青年鋼琴演奏家”。 

演出團(tuán)體：

馬林斯基交響樂團(tuán)

　　馬林斯基劇院交響樂團(tuán)是俄羅斯歷史最為悠久的樂團(tuán)之一，其起源可追溯到18世紀(jì)以及俄羅斯第一支交響樂團(tuán)卡佩拉宮廷樂團(tuán)的發(fā)展歷程。19世紀(jì)馬林斯基劇院交響樂團(tuán)就已成型，很大程度上要歸功于后來指揮了這個樂團(tuán)超過半個世紀(jì)的愛德華·納普拉夫尼克。世界級的音樂大師們在許多場合指揮過該團(tuán)后都對其卓越性予以肯定，其中包括柏遼茲、瓦格納、柴科夫斯基、馬勒、拉赫瑪尼諾夫等等。在前蘇聯(lián)時期，樂團(tuán)的光輝傳統(tǒng)被各大名指們傳承并發(fā)揚光大，如弗拉基米爾·德拉尼什尼克夫、阿里婭·帕佐沃斯基、葉夫根尼·穆拉文斯基、尤里·特米卡諾夫等等。

　　樂團(tuán)曾有幸首演了柴科夫斯基的許多歌劇和芭蕾作品，格林卡、穆索爾斯基和里姆斯基-科薩科夫的歌劇以及肖斯塔科維奇、哈恰圖良和阿薩菲耶夫的芭蕾作品。自1988年至今，瓦萊里·捷杰耶夫一直擔(dān)任樂團(tuán)的指揮，他是當(dāng)今樂壇級別最高的音樂家，一位響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�。捷杰耶夫大師掌管樂團(tuán)后，樂團(tuán)的保留劇目得以迅速擴(kuò)大，發(fā)展到今天已經(jīng)包括了貝多芬、馬勒、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇的全部交響曲，莫扎特、柏遼茲、威爾第、勃拉姆斯、季先科的《安魂曲》，以及斯特拉文斯基、梅西安、杜迪耶、亨策、謝德林、古拜杜麗娜和卡列特尼科夫等作曲家的各類作品。樂團(tuán)的演出足跡已遍布全球各大音樂重鎮(zhèn)。

 國家大劇院管弦樂團(tuán)

　　國家大劇院管弦樂團(tuán)是中國國家表演藝術(shù)中心的常駐樂團(tuán)。

　　新世紀(jì)的北京，歷史氣度和當(dāng)代活力彼此交織，也滋育了國家大劇院管弦樂團(tuán)遠(yuǎn)大的音樂精神和視界。自2010年3月建立以來，他們憑著對音樂與生俱來的熱情、專注和創(chuàng)新精神，已位列中國樂壇最優(yōu)秀的交響勁旅，并迅速得到了國際樂界的熱切關(guān)注。

　　伴隨他們一起經(jīng)歷這個過程的，有諸多優(yōu)秀的音樂大師，包括：指揮家洛林·馬澤爾、祖賓·梅塔、克里斯托弗·艾森巴赫、瓦萊里·捷杰耶夫、鄭明勛、弗拉基米爾·阿什肯那齊、根特·赫比希、克里斯蒂安·雅爾維、耶歐·萊維、譚利華、張國勇等，鋼琴家魯?shù)婪颉げ己召e德、郎朗、史蒂芬·科瓦塞維奇、王羽佳、陳薩等，大提琴家王健等，小提琴家瓦汀·列賓、呂思清、寧峰等，小號家艾莉森·巴爾松，單簧管演奏家薩賓·梅耶，打擊樂演奏家李飚，歌唱家普拉西多·多明戈、里奧·努奇、李曉良、和慧、沈洋等。馬澤爾曾評價他們“富有激情，全心投入，實力非同一般”，艾森巴赫則認(rèn)為他們已是“亞洲最優(yōu)秀樂團(tuán)之一”。

　　憑借在歌劇和交響樂領(lǐng)域同樣優(yōu)秀的表現(xiàn)和豐富經(jīng)驗，他們已作為中國最優(yōu)秀的兩棲樂團(tuán)而名聞海內(nèi)外。在歌劇領(lǐng)域，他們以精彩的演繹創(chuàng)造了中國歌劇音樂的全新藝術(shù)境界，也令國家大劇院眾多世界級的歌劇制作更加熠熠生輝。五年來，他們精彩呈現(xiàn)了三十余部國家大劇院歌劇制作，既包括《羅恩格林》、《漂泊的荷蘭人》、《阿依達(dá)》、《奧涅金》、《奧賽羅》、《納布科》、《托斯卡》、《圖蘭朵》、《費加羅的婚禮》等世界經(jīng)典歌劇，也包括《駱駝祥子》、《趙氏孤兒》、《冰山上的來客》等中國原創(chuàng)歌劇。在交響樂領(lǐng)域，他們不僅以跨越整年的樂季策劃呈現(xiàn)了精彩的節(jié)目編排，而且以特有的活力與創(chuàng)意為所有觀眾留下了深刻的印象。他們在呂嘉帶領(lǐng)下，2013年開啟的全套貝多芬之旅中，展示出了對德奧古典作品的深厚偏愛和高超素養(yǎng)。在馬澤爾指揮下演繹的瓦格納名作《無詞指環(huán)》被馬澤爾認(rèn)為“作品誕生以來最完美的演繹”，該音樂會的現(xiàn)場錄音也由索尼古典進(jìn)行全球發(fā)行，成為馬澤爾與中國樂團(tuán)唯一公開發(fā)行的唱片。心懷對當(dāng)代音樂的巨大熱情，他們活躍在北京現(xiàn)代音樂節(jié)中，相繼上演吉雅·坎切利、武滿徹等當(dāng)代重要作曲家的作品，并在2013年委約和全球首演了十位頂尖作曲家（奧古斯塔·里德·托馬斯、卡列維·阿霍、魯多維科·艾奧迪、瑞切爾·波特曼等）的新作，更通過國家大劇院“青年作曲家計劃”積極推動中國新一代作曲家的成長。

　　作為極具時代精神的音樂使者，他們通過周末音樂會、藝術(shù)沙龍，和在學(xué)校、社區(qū)、醫(yī)院、博物館等開設(shè)的室內(nèi)樂活動，將無數(shù)觀眾帶入美妙的音樂世界，更作為國家的文化使者將當(dāng)代中國的藝術(shù)活力傳播到海外。2012至2013年，他們先后與艾森巴赫參加了德國石荷州、基辛根等音樂節(jié)，與陳佐湟在柏林、紐倫堡和悉尼上演音樂會，并與呂嘉赴新加坡、首爾、臺北和澳門舉行首次亞洲巡演。2014年，他們在呂嘉率領(lǐng)下首度巡演北美七大城市，這既是樂團(tuán)發(fā)展史上嶄新的里程碑事件，也堪稱中國樂團(tuán)在國際樂界的新突破，更以其“歡欣愉悅的自信和朝氣蓬勃的力量”被評論家們贊譽為“一支光彩四射和一流水準(zhǔn)的樂團(tuán)”。

　　在以“寧靜致遠(yuǎn)”為主題的2015/16樂季中，樂團(tuán)的演出計劃中包括《安德烈·謝尼�！贰ⅰ段髅伞げ�卡涅拉》、《玫瑰騎士》等十五部歌劇制作，并將在呂嘉及捷杰耶夫、萊夫·賽格斯坦、法比奧·路易斯、克里斯蒂安·雅爾維、湯沐海、呂紹嘉、張弦、洪毅全、張國勇的帶領(lǐng)下，與戈蒂�！たㄆ账伞⒓尾�·博德斯基、卡蒂雅·布尼亞季什維莉、郎朗、楊天媧等獨奏家合作，為觀眾帶來精彩的音樂會。同時，王健將作為國家大劇院2015/16年駐院藝術(shù)家，與樂團(tuán)展開從音樂會到教育項目的廣泛合作。

　　國家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)陳佐湟，是國家大劇院管弦樂團(tuán)的創(chuàng)建者之一，也是樂團(tuán)首任首席指揮。2012年，陳佐湟榮膺桂冠指揮，呂嘉出任首席指揮，袁丁擔(dān)任助理指揮。呂嘉在交響作品和歌劇領(lǐng)域均造詣深厚，曾任意大利維羅納歌劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)、西班牙特內(nèi)里費交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)，同時也是中國澳門樂團(tuán)現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)。

曲目

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》　　　　　　　　　　　　　　冼星海 曲　殷承宗、儲望華、劉莊等 改編

　第一樂章：《黃河船夫曲》

　第二樂章：《黃河頌》

　第三樂章：《黃河憤》

　第四樂章：《保衛(wèi)黃河》

　　鋼琴：孫穎迪

——中場休息——

B小調(diào)第六交響曲，作品第74號（“悲愴”）　　　 柴科夫斯基 曲

  第一樂章：柔板－不太快的快板

　第二樂章：優(yōu)美的快板

　第三樂章：十分活潑的快板

　第四樂章：終曲：悲傷的柔板

曲目介紹

鋼琴協(xié)奏曲《黃河》

　　《黃河》鋼琴協(xié)奏曲取材于抗日戰(zhàn)爭時期的救亡歌曲《黃河大合唱》，1969年由殷承宗、儲望華、劉莊、盛禮洪、石叔誠和許斐星六人改編為協(xié)奏曲；這部鋼琴協(xié)奏曲在創(chuàng)作中運用了西洋古典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，在曲式結(jié)構(gòu)上又融入了船夫號子等中國民間傳統(tǒng)音樂元素，不僅在當(dāng)時的國內(nèi)引起了強(qiáng)烈的反響，還因為其史詩的結(jié)構(gòu)、華麗的技巧、豐富的層次和壯闊的意境，成為世界音樂史上最為著名的一首中國協(xié)奏曲。

B小調(diào)第六交響曲，作品第74號 （“悲愴”）

　　柴科夫斯基在1893年2月到8月間創(chuàng)作這部作品，并指揮了同年10月28日在圣彼得堡的首演。作曲家于首演9天后去世，充滿絕望與恐怖氣氛的第六交響曲成為了他的“天鵝之歌”。這是作曲家六部交響曲中最杰出的一部，也是世界交響曲中的一部不朽之作。首樂章由多種不同的速度交替出現(xiàn)，絕望、激烈與留戀等極端情緒的樂段互相銜接，變化起伏極大，象征了人生的坎坷。第二樂章五拍子民間舞曲與第三樂章快速的諧謔曲分別象征著生命中的美好與忙碌。作曲家罕見地用“憂傷的柔板”作為終曲，悲劇性的主題以強(qiáng)烈的姿態(tài)出現(xiàn)，并隨著音樂的發(fā)展逐漸減弱，仿佛人生走向了燈枯油盡的末端。

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