阿什肯納齊執(zhí)棒英國(guó)愛樂樂團(tuán)再度登臺(tái)國(guó)家大劇院

　2015年6月20至21日，英國(guó)愛樂樂團(tuán)將在樂團(tuán)桂冠指揮阿什肯納齊的帶領(lǐng)下再度造訪國(guó)家大劇院。樂團(tuán)在兩天的音樂會(huì)中，為中國(guó)觀眾準(zhǔn)備了內(nèi)容豐富、風(fēng)格獨(dú)特的音樂大餐。近年備受樂壇矚目的青年女鋼琴家愛麗絲·紗良·奧特也將隨樂團(tuán)登臺(tái)，演奏貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲作品。

　　大師棒下的“二十世紀(jì)錄音王牌”

　　桂冠指揮阿什肯納齊續(xù)寫經(jīng)典篇章

英國(guó)愛樂樂團(tuán)以德奧氣質(zhì)顯得與眾不同

　　1945年，對(duì)英國(guó)音樂文化造成巨大破壞的第二次世界大戰(zhàn)終于結(jié)束。在英國(guó)各大樂團(tuán)陸續(xù)恢復(fù)演奏音樂會(huì)的同時(shí)，英國(guó)百代唱片公司急需一支能夠?qū)�為公司錄制唱片的高水平樂團(tuán)。組建新樂團(tuán)的重任交給了唱片制作人華爾特·里格身上。經(jīng)過緊鑼密鼓的籌備，1945年10月25日英國(guó)愛樂樂團(tuán)在有著“英國(guó)交響樂之父”之稱的約翰·比徹姆爵士執(zhí)棒下舉行了首場(chǎng)音樂會(huì)。但隨之而來的棘手難題困擾了里格整整三年——這支樂團(tuán)將由誰(shuí)擔(dān)綱首席指揮？1948年，樂團(tuán)的指揮臺(tái)終于迎來了新任指揮，他便是奧地利指揮大師卡拉揚(yáng)。在指揮大師卡拉揚(yáng)的訓(xùn)練下，樂團(tuán)逐漸形成了音響渾厚、風(fēng)格沉穩(wěn)的風(fēng)格。在眾多聲音華麗明快、節(jié)奏靈敏快速的英國(guó)樂團(tuán)中，英國(guó)愛樂樂團(tuán)這種難以效仿的德奧氣質(zhì)顯得與眾不同。在卡拉揚(yáng)離開英國(guó)愛樂樂團(tuán)后，樂團(tuán)首席指揮也一直由克倫姆佩勒、穆蒂、多納伊等大師擔(dān)任，使得樂團(tuán)在唱片工業(yè)鼎盛時(shí)代成為“錄音王牌”，更令這支樂團(tuán)成為英國(guó)最具實(shí)力的交響樂團(tuán)之一。

弗拉基米爾·阿什肯納齊曾以指揮家和鋼琴家的身份多次登臺(tái)國(guó)家大劇院

　　2000年，與英國(guó)愛樂樂團(tuán)保持長(zhǎng)期密切合作的指揮家弗拉基米爾·阿什肯納齊被任命為樂團(tuán)桂冠指揮。同時(shí)，他也是這支英國(guó)頂級(jí)交響樂團(tuán)半個(gè)多世紀(jì)以來首位桂冠指揮。中國(guó)觀眾對(duì)阿什肯納齊并不陌生，他曾以指揮家和鋼琴家的身份多次登臺(tái)國(guó)家大劇院。今年5月2日，阿什肯納齊與自己的兒子鋼琴家沃夫卡·阿什肯納齊同臺(tái)亮相國(guó)家大劇院國(guó)際鋼琴系列。短短幾十天后，大師將重返國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，與合作幾十年的“老搭檔”英國(guó)愛樂樂團(tuán)為觀眾演繹貝多芬、圣-桑、西貝柳斯等大師的經(jīng)典作品。

　　在6月20、21日兩晚的音樂會(huì)上，英國(guó)愛樂樂團(tuán)為大劇院觀眾精心準(zhǔn)備的音樂大餐可謂口味豐富、誠(chéng)意十足。從肖斯塔科維奇、柴科夫斯基筆下的廣袤的俄羅斯，到圣-桑曲中的浪漫氣息濃郁的法國(guó)，從貝多芬音樂中精致、規(guī)整的德國(guó)，到西貝柳斯描繪的冷峻、凜冽的北歐。風(fēng)格突變之中為觀眾呈現(xiàn)不同流派作品碰撞出的絢麗火花。

　　第一次碰撞將發(fā)生在20日晚的音樂會(huì)上。上半場(chǎng)樂團(tuán)會(huì)演繹肖斯塔科維奇《節(jié)日序曲》和柴科夫斯基《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》。兩部作品雖然相隔將近百年，但二部結(jié)構(gòu)宏大的作品都廣泛運(yùn)用了俄羅斯民間音樂迷人動(dòng)聽的旋律。作為一名俄羅斯音樂家，阿什肯納齊不僅對(duì)兩部俄羅斯音樂作品中特有的律動(dòng)了如指掌，音符之間的血脈之情更將感動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾。俄羅斯的粗獷豪邁余音猶在，下半場(chǎng)觀眾就被帶到了優(yōu)雅浪漫的法國(guó)。在法國(guó)浪漫主義晚期作曲家圣-桑的創(chuàng)作生涯中，《第三交響曲》是當(dāng)之無愧的巔峰之作。浪漫溫馨的旋律浸透入每一個(gè)樂句，第四樂章中管風(fēng)琴的使用更如神來之筆，華麗轟鳴的管風(fēng)琴與管弦樂團(tuán)的音樂對(duì)話美如天籟。更值得一提的是，這部為紀(jì)念作曲家摯友李斯特而作的交響曲是1886年由倫敦愛樂協(xié)會(huì)委約創(chuàng)作的，并在著名的英國(guó)皇家阿爾伯特音樂廳進(jìn)行首演。這座音樂廳在日后也成為了英國(guó)愛樂樂團(tuán)的演出主場(chǎng)。

　　21日，音樂廳中的火花依然亮眼。音樂會(huì)上半場(chǎng)，青年女鋼琴家愛麗絲·紗良·奧特將與樂團(tuán)合作演奏貝多芬早期代表作品《第一鋼琴協(xié)奏曲》。愛麗絲·紗良·奧特在2012年國(guó)家大劇院國(guó)際鋼琴系列中首度登臺(tái)國(guó)家大劇院時(shí)，就以美麗可愛的外貌、聰穎活潑的性格和靈動(dòng)富有朝氣的演奏博得了不少中國(guó)觀眾的喜愛。此番登臺(tái)，與自己的“老搭檔”阿什肯納齊合作貝多芬《第一鋼琴協(xié)奏曲》愛麗絲更將在這部作品中淋漓展現(xiàn)自己純真、浪漫的音樂個(gè)性。如果說貝多芬的《第一鋼琴協(xié)奏曲》中，精致的旋律洋溢古典時(shí)期音樂特有的貴族氣息，那么芬蘭作曲家西北柳斯可謂將精致、細(xì)膩的音符暴露在北歐凜冽的冷風(fēng)之中。從西貝柳斯《第二交響曲》漸強(qiáng)的和弦開始，上半場(chǎng)歐洲貴族宴會(huì)的華麗景象就被北歐田園、峽灣的壯闊景象取而代之。西貝柳斯的《第二交響曲》是中國(guó)觀眾最熟悉的西貝柳斯作品之一，強(qiáng)烈的芬蘭風(fēng)土氣息與濃厚的北歐民謠色彩在整部交響曲中交織融會(huì)，優(yōu)美的旋律層層遞進(jìn)，從壓抑逐步走向光明。但對(duì)于樂團(tuán)而言，《第二交響曲》是一部富有挑戰(zhàn)的作品，西貝柳斯筆下的音符似乎變化無常，音樂線條在粗曠宏大與細(xì)致復(fù)雜間不斷轉(zhuǎn)換，也正因如此，大劇院觀眾將在這部魅力獨(dú)特的作品中見證英國(guó)愛樂樂團(tuán)的不俗實(shí)力。

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