鋼琴演奏技巧：鋼琴音色的處理

    很多學(xué)生在彈奏鋼琴時(shí)，往往把重點(diǎn)放在識(shí)譜、速度、音樂表現(xiàn)力、背譜等問題的解決中，卻無(wú)暇顧及自己彈奏出來(lái)的音響效果。我們要學(xué)會(huì)的鋼琴演奏不只是單純的手指技術(shù)，也不僅僅是對(duì)音樂情感的理解，任何一個(gè)音符、一個(gè)樂句，都需要我們?nèi)�神貫注地去聆聽。這里我就如何進(jìn)行鋼琴演奏的訓(xùn)練與制造音色相結(jié)合，淺談自己的心得與體會(huì)。

    一、掌握正確的彈奏方法，獲取豐富的音色。

    1．我們的十個(gè)手指雖然長(zhǎng)短不一，大小不同，卻是我們制造聲音的主力前鋒，可以說(shuō)，十個(gè)手指的力度、速 度和控制能力等，是決定音色的基礎(chǔ)要求之一。就手指下鍵的力度和速度而言，首先要明白鋼琴的發(fā)聲點(diǎn)不在琴鍵表面，而是在下鍵的底部，所以要獲得堅(jiān)實(shí)明亮的聲音，手指必須發(fā)力結(jié)實(shí)、迅捷、有力。同時(shí)，下鍵的速度也決定了聲音的明亮與暗淡；就手指的觸鍵點(diǎn)而言，擊鍵點(diǎn)一般是選擇點(diǎn)或者是面。選擇點(diǎn)即垂直的觸鍵方式，要求手指前三關(guān)節(jié)的堅(jiān)挺和手掌有力的支撐，以指尖為擊鍵點(diǎn)，而獲得集中、亮且具有穿透力的聲音。選擇面也就是水平的觸鍵方式，利用我們?nèi)彳浀闹该妫�在手指向前或向后的水平�?dòng)作中使琴鍵發(fā)音，避免垂直的敲擊鍵盤，從而獲得柔美飄逸但不失集中凝煉的音色；就手指的控制能力而言，尤其是在輕奏中手指力度的控制，要求我們手指的跑動(dòng)既要快速有彈性，又要均勻輕巧。很多學(xué)生在彈奏弱奏時(shí)，往往只注重聲音長(zhǎng)短的均勻，而忽略了聲音強(qiáng)弱的一致性，在訓(xùn)練中，我們要用心聆聽來(lái)鑒別彈奏后的聲音，從而做到互相協(xié)調(diào)互相改進(jìn)來(lái)獲得最好的效果。

    2．手掌有力的支撐，掌關(guān)節(jié)的結(jié)實(shí)和堅(jiān)挺，是保證聲音質(zhì)量的關(guān)鍵。彈強(qiáng)烈的聲音時(shí)，手掌架必須牢固，這是較易取得共識(shí)的。彈輕弱的聲音時(shí)，更需強(qiáng)調(diào)手掌架的牢固，如手掌架懈軟塌陷，聲音必將無(wú)法清晰集中而變得模糊浮淺。即便是彈奏印象派最需要朦朧聲音的作品，手掌架依然不能懈怠，而要保持有把握的控制。如不注意這點(diǎn)，聲音就根本無(wú)法彈勻彈輕，變成了混濁一片。凡是手掌軟蹋的彈奏，聲音是無(wú)法深厚和集中的。

    3．手腕是手指與手臂之間承上啟下的樞紐，是大臂向指尖輸送力量的必經(jīng)通道。手腕必須是堅(jiān)實(shí)有力的，但又必須是有彈性不僵硬的。手腕的左右靈活調(diào)節(jié)，尤其體現(xiàn)在音階和琶音以及任何手指跑動(dòng)的經(jīng)過(guò)句中；手腕為主導(dǎo)的左右調(diào)節(jié)，是同時(shí)結(jié)合手臂左右調(diào)節(jié)的腕臂綜合動(dòng)作，指在對(duì)手指不斷變化著的位置進(jìn)行微調(diào)，并使得不論何種位置時(shí)，手臂的重量（或大或�。┒寄芡ㄟ^(guò)手指而送入琴鍵。充分利用好手腕的左右調(diào)節(jié)，才能使我們彈奏出的聲音獨(dú)具鋼琴音質(zhì)鏗鏘有力而又柔和的美感。

    4．手臂是我們的發(fā)力源，能夠充分的表現(xiàn)鋼琴洪亮浩瀚的氣勢(shì)，同時(shí)手臂柔順連貫的動(dòng)作，以及外柔內(nèi)剛的源源內(nèi)力，能夠更加完美地制造音樂中的嫵媚輕柔。深沉的和弦、黯然的樂段、甚至是一個(gè)消失的尾音，都需要我們充分地發(fā)揮手臂的控制能力和運(yùn)動(dòng)方式。我們的手臂不但要保持自然的松弛，而且要為每一次的發(fā)力做好充分的準(zhǔn)備，并合理掌控力度的放與收。

    二、恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用踏板，制造曼妙的音色

    鋼琴泰斗亞·魯賓斯坦曾說(shuō)過(guò)，“踏板是鋼琴的靈魂”，可見鋼琴的音色與我們對(duì)踏板的運(yùn)用關(guān)系無(wú)比密切。鋼琴一般有三個(gè)踏板，即右踏板、左踏板和中踏板，每一個(gè)踏板對(duì)聲音的改變各不相同，如果錯(cuò)誤的運(yùn)用了踏板，不論從技巧或風(fēng)格上，甚至?xí)�使最精湛的演奏產(chǎn)生缺陷。

    演奏者們要掌握好踏板法，首先必須學(xué)會(huì)基本的踏板技巧，以及對(duì)各種踏板的運(yùn)用。右踏板有兩個(gè)主要的作用：把單獨(dú)用手指無(wú)法保持的音延長(zhǎng)和連接起來(lái)，并給它們?cè)黾由�彩。這里要強(qiáng)調(diào)，很多演奏者總是把保持和連接音符的第一作用視為主要的一個(gè)，而忽略了它給聲音增加色彩的第二個(gè)作用。右踏板的一切運(yùn)用都必須是這兩種因素的經(jīng)常不斷的相互作用。仔細(xì)傾聽右踏板的聲音，并不是單單的制造了持續(xù)的延音或響亮的強(qiáng)奏，它能不斷的混合多種共振泛音來(lái)豐富鋼琴的音質(zhì)，就好比是多種顏色的混合，使音色豐潤(rùn)奇妙。中踏板可以說(shuō)是增加色彩和使音樂織體清楚的重要工具，尤其適用于保持極長(zhǎng)的低音進(jìn)行。左踏板的作用不僅僅是幫助演奏者彈得更弱，同時(shí)也是為了增加聲音的柔和度，并去掉音質(zhì)中任何敲擊的成分。綜上所述，我們對(duì)踏板的認(rèn)識(shí)不要局限于他是對(duì)音量、音值等變化的需要，分析和探索踏板制造的音響效果，可以深刻地感受到它是我們豐富音色、改變音質(zhì)的經(jīng)典藝術(shù)設(shè)計(jì)品。

    三、充分理解音樂，支配適當(dāng)?shù)囊羯?/p>

    正確地把握音樂的風(fēng)格，充分理解每一首作品表達(dá)的情感、內(nèi)涵，對(duì)我們制造的鋼琴聲音是至關(guān)要的。對(duì)于演奏者而言，不同時(shí)期不同風(fēng)格的作品，都要相應(yīng)地作出不同處理。從開始讀樂譜時(shí)，我們就要熟悉樂譜上的每一個(gè)音符，要了解樂譜上的一切標(biāo)記、符號(hào)、術(shù)語(yǔ)，由淺入深地了解和研究音樂的內(nèi)容、情緒、形象等，通過(guò)準(zhǔn)確的音高與時(shí)值、清晰明了的各個(gè)聲部、恰如其分的音量等因素綜合體現(xiàn)出來(lái)。其次要充分了解與此樂曲相關(guān)的一切，包括作曲家的生平、思想、風(fēng)格、創(chuàng)作樂曲的背景材料；了解作曲家的個(gè)性和藝術(shù)發(fā)展的歷史；認(rèn)識(shí)作曲家所處的時(shí)代以及全面的文化現(xiàn)象等等。在此基礎(chǔ)上分析作品中需要表達(dá)的音樂風(fēng)格和思想。只有對(duì)所演奏的作品做到了如指掌，才能自然地把音樂抒發(fā)得十分真摯完美，才能真正恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)最扣人心弦的聲音。

    音樂是令人神往，令人沉醉的，在這里，我們也應(yīng)該強(qiáng)調(diào)個(gè)性的發(fā)揮。用心去體會(huì)自己手下所彈奏出的每一個(gè)聲音，展開自己對(duì)音樂的聯(lián)想，自由自在，無(wú)拘無(wú)束地表達(dá)自己心中最美麗的聲音，應(yīng)是每一位鋼琴學(xué)生的至高追求與理想。

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