今年是芬蘭作曲家西貝柳斯誕辰150周年，拉蒂交響樂(lè)團(tuán)作為芬蘭國(guó)寶級(jí)樂(lè)團(tuán)責(zé)無(wú)旁貸地?fù)?dān)負(fù)起宣傳這位芬蘭歷史上最偉大作曲家的重任。作為今年紀(jì)念西貝柳斯誕辰的重要巡演，拉蒂交響樂(lè)團(tuán)與芬蘭傳奇指揮家卡姆一起帶著全套西貝柳斯交響曲與小提琴協(xié)奏曲來(lái)到亞洲進(jìn)行演出。他們?cè)谥袊?guó)的行程安排在北京、杭州、上海、天津、哈爾濱幾座城市，其中在上海與天津都進(jìn)行全套西貝柳斯交響曲的演出。作為一位狂熱的西貝柳斯樂(lè)迷，我分別在北京國(guó)家大劇院與天津大劇院聆聽(tīng)了拉蒂交響樂(lè)團(tuán)的幾場(chǎng)演出。

　　這次演出的西貝柳斯第一第二交響曲我是在5月16日天津大劇院聆聽(tīng)的，上半場(chǎng)演奏的西貝柳斯《第一交響曲》是他最具畫面感的作品，這首極具北國(guó)風(fēng)光的樂(lè)曲在卡姆與拉蒂樂(lè)團(tuán)手里仿佛在展示芬蘭的山川大河，整首作品一氣呵成讓人戰(zhàn)栗震撼。一曲終了，掌聲雷動(dòng)，指揮家不得不四次出來(lái)謝幕。下半場(chǎng)的西貝柳斯《第二交響曲》構(gòu)思創(chuàng)作于他在意大利度假之時(shí)，陽(yáng)光明媚的意大利美景與天主教圣詠都給西貝柳斯最具浪漫主義特色的交響曲帶來(lái)影響，卡姆與拉蒂樂(lè)團(tuán)用樂(lè)隊(duì)嘹亮的銅管聲部與柔美木管聲部加上樂(lè)隊(duì)美妙的弦樂(lè)聲部，給大家描繪了一幅絢麗多彩的交響詩(shī)篇。

　　《第三交響曲》我分別在5月8日國(guó)家大劇院與5月15日天津大劇院兩次聆聽(tīng)，兩座音樂(lè)廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)理念不同，我更傾向于天津大劇院的效果，《第三交響曲》是西貝柳斯逐漸形成自己交響曲風(fēng)格的關(guān)鍵作品，這部只有三個(gè)樂(lè)章的交響曲簡(jiǎn)練精致、樂(lè)隊(duì)編制較小，所以在國(guó)家大劇院的超大音樂(lè)廳里沒(méi)有充分的回聲潤(rùn)色，但在天津大劇院木質(zhì)、稍小的音樂(lè)廳中卻得到充分發(fā)揮，卡姆與拉蒂樂(lè)團(tuán)把這部大自然氣質(zhì)最濃烈的作品演得精致異常。

　　《第四交響曲》創(chuàng)作于西貝柳斯被誤診為喉癌時(shí)期的作品，相當(dāng)晦澀生僻，帶有很多類似恐怖幻覺(jué)的東西，被西貝柳斯自己稱之為“精神交響曲”，大段大段的內(nèi)心描述是西貝柳斯作品中很少見(jiàn)的。這部作品一直是我認(rèn)為聽(tīng)西貝柳斯交響曲中最難攻克的堡壘，但在卡姆冷靜客觀的演繹下得到了完美的解決，樂(lè)團(tuán)在卡姆棒下演奏地感人至深，第三樂(lè)章的大提琴不斷涌動(dòng)，引發(fā)弦樂(lè)與木管如泣如訴地渲染出心痛的悲憫情結(jié)，讓聽(tīng)者動(dòng)容。同時(shí)拉蒂樂(lè)團(tuán)極其緊密的樂(lè)隊(duì)密度也保障了這部作品被演繹的完整性。

　　《第五交響曲》，是剛從重病中恢復(fù)的西貝柳斯在散步時(shí)看到一隊(duì)天鵝朝著朝陽(yáng)飛去時(shí)的心靈感動(dòng)后的產(chǎn)物。拉蒂樂(lè)團(tuán)在卡姆精致細(xì)膩的指揮下，用層層推進(jìn)的音響，完美地演繹了這部偉大作品，尤其是末樂(lè)章中那隊(duì)天鵝由遠(yuǎn)而近的音樂(lè)描述，與銅管模仿天鵝嘶鳴的樂(lè)音讓在場(chǎng)的觀眾完全被這奇妙的音樂(lè)征服。

　　《第六交響曲》，表現(xiàn)出西貝柳斯用清澈透明的音樂(lè)進(jìn)行永恒性的思索，同時(shí)他也使用了古老的帶有強(qiáng)烈宗教色彩的多利安與艾奧尼安調(diào)式加強(qiáng)這種思索的神秘感。5月8日?qǐng)�，卡姆與拉蒂樂(lè)團(tuán)的演奏此曲時(shí)的狀態(tài)非常好，樂(lè)曲被演繹得緊湊精煉，讓聽(tīng)眾感受到了自然。

　　5月8日北京場(chǎng)，給我最大的震撼來(lái)自卡姆與拉蒂樂(lè)團(tuán)演奏的西貝柳斯《第七交響曲》，他們的演繹堪稱偉大，這首交響曲充分闡述了西貝柳斯關(guān)于交響曲的定義，西貝柳斯說(shuō)過(guò)，交響曲是足以創(chuàng)造所有動(dòng)機(jī)之間聯(lián)系的深刻邏輯。這首《第七交響曲》把他的這種闡述發(fā)揮到了極致，卡姆與他的拉蒂樂(lè)團(tuán)充分演奏出西貝柳斯作品中滿溢的原始靈感與精神性，音樂(lè)演奏的感染力讓在場(chǎng)的觀眾目瞪口呆。(音樂(lè)周報(bào) 柯 輝)

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